Diferencia entre revisiones de «Comedia burlesca»

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La estructura se funda en la incoherencia e inconsecuencia cómicas: muertos que reviven, inversiones del decoro y de los valores serios, alegrías por las deshonras, venganzas grotescas, comicidad escénica o de situación y comicidad verbal (acumulaciones de refranes, cuentecillos tradicionales, juegos de palabras, series de disparates, alusiones escatológicas y obscenas, imposibilidades lógicas, hipérboles ridículas, invectivas, motes, interpretaciones literales, metáforas cómicas, perogrulladas...) aunque se mantiene como excipiente un tenue hilo de intriga capaz de enhebrar las situaciones jocosas, hilo que consiste fundamentalmente en la condicion paródica del género, puesto que su misma definición depende de él.
 
Destacaron en este género [[Francisco Antonio de Monteser]] (''El caballero de Olmedo'', ''La restauración de España''), [[Pedro Calderón de la Barca]] (''Céfalo y Pocris''), [[Pedro Francisco de Lanini]] (''Darlo todo y no dar nada''), [[Jerónimo de Cáncer]] (''La muerte de Baldovinos'', ''Las mocedades del Cid''), [[Francisco Bernardo de Quirós]] (''El cerco de Tagarete'') y una pléyade de autores que trabajaba en comandita elaborando este tipo de piezas y de la que puede ser ejemplo ''El hidalgo de la Mancha'', de [[Juan de Matos Fragoso]], [[Juan Bautista Diamante]] y [[Juan Vélez de Guevara]]; ''La renegada de Valladolid'', que es de [[Francisco Antonio de Monteser]], [[Antonio de Solís]] y D. de Silva; anónimas son ''El Hamete de Toledo'', de tres ingenios, ''La ventura sin buscarla'' y ''El rey don Alfonso, el de la mano horadada''. De todas estas piezas hay edición moderna. No tienen edición todavía las elaboradas por Vicene Suárez de Deza, (''Los amantes de Teruel'' y ''Amor, ingenio y mujer'').
 
==Bibliografía==
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