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[[Archivo:The Posies drinkng tequila.jpg|thumb|250px|The Posies.]]
The Posies
Un par de años más tarde, Seattle, la ciudad que había visto nacer a The Posies, se vio convulsionada por el estallido de un nuevo fenómeno musical, el [[grunge]], que cambiaría por completo no sólo la escena musical de Seattle, sino la de todo el planeta. El éxito de [[Nirvana (banda)|Nirvana]] fue tan grande como inesperado y abrió las puertas de este tipo de bandas al gran público, convirtiéndose de repente en el tipo de música preferida por millones de adolescentes en todo el mundo. Pero The Posies nunca llegaron a encajar en aquel género. Su música se basaba principalmente en melodías y arreglos que recordaban a grupos como los antes citados Big Star (uno de sus grupos favoritos con los que más tarde colaborarían), [[Cheap Trick]] o incluso por momentos a [[Simon & Garfunkel]]. Pero los nuevos tiempos demandaban un sonido más “sucio”. Para el siguiente disco, el movimiento grunge estaba en pleno apogeo, por lo que Auer y Strigfellow eligieron al productor Don Fleming para que éste le diera un sonido más duro acorde con los tiempos que corrían. Era 1993 y nacía el que es considerado su mejor trabajo hasta la fecha. ''[[Frosting On The Beater|Frosting On The Beater]]''. El disco, cuyo título hacía referencia a la masturbación masculina, enseguida tuvo una buena acogida entre los fans del rock alternativo, en parte gracias al primer single extraído del disco, «Dream All Day», que junto a canciones como «Solar Sister» o «Flavor Of The Month» le conviertieron en todo un referente en cuanto a power pop se refiere. Para este disco se contó con un nuevo bajista, Dave Fox, permaneciendo en la batería Mike Musburger. Aunque ''Frosting On The Beater'' obtuvo alabanzas tanto por parte de los fans como de la crítica, no llegó a ser el gran éxito de ventas que tanto la banda como su compañía de discos esperaban. Ese mismo año, Auer y Stringfellow participaron en la reunión de sus héroes y ahora amigos, Big Star, y aportaron la canción «Going, Going, Gone» a la banda sonora de la película dirigida por [[Ben Stiller]], ''[[Reality Bites]]'', film que se convertiría en el retrato de la llamada [[Generación X]]. A finales de ese año Ken Stringfellow colaboró con Nirvana y Oasis, aportando sus ideas en varios temas.
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Ese mismo año, Stringfellow edita su segundo álbum en solitario ''Touched'', que incluye material que en un principio iba a formar parte del nuevo álbum de Saltine y Auer publica un EP titulado ''6 ½'', que supone su segundo trabajo en solitario e incluye, entre otras, versiones del «Beautiful Stranger» de [[Madonna (cantante)|Madonna]] y «Baby Bitch» de [[Ween]]. El disco funcionó bastante bien en cuanto a ventas se refiere, sobre todo en España, donde The Posies inician una gira que les llevará por catorce ciudades.
En los siguientes años, únicamente Stringfellow se muestra más activo, publicando su segundo CD, ''
A pesar de que el álbum ''Success'' había sido considerado como su álbum de despedida, tanto Stringfellow como Auer siempre habían dejado abierta la puerta de una posible vuelta de The Posies a lo largo de estos años. Hecho este que se hace realidad en junio de 2005 cuando un nuevo álbum de la banda, ''Every Kind of Light'' (2005), ve la luz, esta vez con Darius Minwalla a la batería y Matt Harris al bajo. Se trata este de un disco excelente, donde se puede apreciar la continuidad del sonido que The Posies han estado explorando durante los últimos tiempos. Como ya es habitual en los trabajos de la banda, en ''Every Kind of Light'' encontramos canciones para todos los gustos en cuanto a estilos, desde la tranquilidad que respira «Last Crawl» hasta las más power pop como es el caso del primer single del álbum, «Second Time Around».
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