Diferencia entre revisiones de «Bertoia»

▲Natural de Parma, fue uno de los pocos que supo mantener el estilo del [[Parmigianino]], aunque con una imaginación más sofisticada, tendente a lo fantástico.

▲En su siguiente obra Bertoia incorporá su propia creatividad al estilo aprendido. La [[Sala del Baccio]] (Palazzo del Giardino, Parma 1566-71) contiene una de las mejores muestras de la fantasía decorativa del manierismo del norte de Italia. Arquitecturas imposibles, salones de falsas columnas de cristal poblados de figuras voluptuosas, muestran un ingenio virtuosista. Por su calidad y género, es lo más parecido que puede encontrarse a las decoraciones del palacio de [[Fontainebleau]], de autores como [[Niccolò dell'Abbate]], aunque no tan sujetos al clasicismo manierista.

▲Sin embargo, Zanguidi era capaz de adaptar su estilo a las circunstancias y salirse de los excesos manieristas cuando el encargo así lo requería. A partir de 1568 entra al servicio de [[Ottavio Farnese]] y divide su actividad entre Parma y Roma, donde anteriormente ya había estado brevemente. En la Ciudad de los Papas moderó su estilo, algo extravagante para el gusto local y acentuó las tendencias clásicas de su arte. El Oratorio del Gonfalone (ejecutada en dos períodos: 1568-69 y 1572) contiene su ''Entrada de Cristo en Jerusalén''. Su contribución en este proyecto, que se reveló como uno de los más importantes del manierismo romano, no pudo ser mayor, debido a los constantes requerimientos del cardenal [[Alejandro Farnesio (cardenal)|Alejandro Farnese]], para quien decoró la [[Villa Farnese]] de [[Caprarola]], sustituyendo a [[Federico Zuccaro]], con quien había colaborado (1569) en la [[Sala di Ercole]] del citado palacio parmesano. Allí pintó (1571-72 y 1573-74) las bóvedas de las salas del ''Giudizio'', ''della Penitenza'' y ''dei Sogni'' y la ''Anticamera degli Angeli''. Lamentablemente, el acento parmesano en estas obras es muy débil y se circunscriben en un estilo romano más sofisticado pero tal vez menos personal.