Diferencia entre revisiones de «Time Out»

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'''''Time Out''''' es un disco de 1959 (originalmente catalogado como CS 8192) del conjunto [[Dave Brubeck Quartet|The Dave Brubeck Quartet]], caracterizado por piezas compuestas en [[compás (música)musical|compases musicales]] inusuales en el [[jazz]] contemporáneo al disco, incluyendo [[vals]] y vals de doble tiempo, como también compases de 9/8 y de 5/4, este último en una de sus composiciones más famosas, [[Take Five]].
 
Aunque el disco fue concebido como un experimento (el presidente de la productora Columbia, Goddard Lieberson, tomaba el riesgo de lanzarlo) y recogió críticas negativas luego de su lanzamiento, se transformó en uno de los más famosos y mejor vendidos discos de jazz y contó con un [[Sencillo|single]] — [[Take Five]], de [[Paul Desmond]].
 
==Ritmos==
A pesar de que la temática y el propio título de ''Time Out'' giran en torno a lo poco frecuente que son los [[compás musical|compases]] en las cuales están compuestos los temas, la cuestión puede ser analizada con más detenimiento. "[[Blue Rondo à la Turk]]" comienza con un [[Compás (música)9/8|compás]] de 9/8]] (mismo ritmo de la danza turca [[zeybek]], equivalente a la griega [[zeibekiko]]), pero con la poco tradicional subdivisión de 2+2+2+3 (el patrón normal para el 9/8 es 3+3+3), y los solos de saxo y piano están en 4/4. "[[Blue Rondo à la Turk]]" no está basada en "Rondo alla Turca", de la [[Sonata para piano n.º 11 (Mozart)|Sonata para piano nº 11]] de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], sino en un ritmo turco que Brubeck había eschuchado.<ref>http://www.pbs.org/brubeck/theMusic/davesStyle.htm</ref>
 
"Strange Meadow Lark" comienza con un solo de piano sin una métrica definida, para luego asentarse en un ritmo corriente de 4/4 cuando se incorpora el resto de los insturmentos. "Take Five" se mantiene en 5/4 de comienzo a fin, excepto en el solo de batería. "Three to Get Ready" se inicia en ritmo de vals y luego alterna entre dos ritmos, el 3/4 (propio del vals) y dos de 4/4. "Kathy's Waltz" comienza en 4/4 y más adelante cambia a un vals doble, para luego fusionar ambos ritmos. "Everybody's Jumpin'" se desarrolla principalmente en un 6/4 flexible, mientas que "Pick Up Sticks" se afirma en un claro y regular 6/4.