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== Infancia ==
La línea genealógica de Satyajit Ray puede seguirse durante al menos diez generaciones.<ref>{{Harvnb|Seton|1971|p=36}}</ref> Su abuelo, [[Upendrakishore Raychowdhury]], fue un ilustrador, escritor, editor, filósofo, astrónomo aficionado y también líder del [[Brahmo Samaj]], movimiento social y religioso de la Bengala del siglo diecinueve. [[Sukumar Ray]], hijo de Upendrakishore, fue un escritor [[Idioma bengalí|bengalí]] de [[literatura infantil]] y pionero en [[verso absurdo]], además de ilustrador y crítico. Satyajit nació de Sukumar y Suprabha Ray en Calcuta, pero Sukumar murió cuando el pequeño apenas contaba con tres años de edad y la familia tuvo que sobrevivir mediante los precarios ingresos de Suprabha. Ray estudió economía en el Presidency College de Calcuta, aunque siempre había mostrado interés por las [[bellas artes]]. En 1940 su madre insistió en que fuera a estudiar a la Visva-Bharati University en Santiniketan, fundada por Rabindranath Tagore y, aunque Ray se mostró reacio debido a su amor por Calcuta y a la mala impresión que tenía de la vida intelectual en Santiniketan,<ref>{{Harvnb|Robinson|2003|p=46}}</ref> la persuasión de su madre y su respeto por Tagore acabaron por convencerleconvencerlo. Allí comenzarácomenzó Ray a apreciar el arte [[Oriente|oriental]]. Más adelante admitiría lo mucho que aprendió de los famosos pintores [[Nandalal Bose]]<ref>{{Harvnb|Seton|1971|p=70}}</ref> y [[Benode Behari Mukherjee]], sobre los que llegarállegó a producir una película documental, ''El ojo interior''. Mediante visitas a [[Ajantā]], [[Ellora]] y [[Elephanta]], Ray desarrolló su admiración por el [[arte hindú]].<ref>{{Harvnb|Seton|1971|pp=71–72}}</ref>
Ray abandonó Santiniketan en 1943 sin terminar su carrera de 5 años por causas amorosas y volvió a Calcuta, donde consiguió un empleo en la agencia de publicidad británica D. J. Keymer. Fue contratado como "aprendiz de visualizador", ganando tan sólo ocho [[Rupia|rupias]] mensuales. Aunque por un lado el diseño visual era algo cercano al espíritu de Ray y, por lo general, era bien tratado, se palpaba una gran tensión entre los empleados británicos e hindúes de la firma (los primeros eran mucho mejor pagados), aparte de que Ray pensara que "los clientes eran generalmente estúpidos" (y eso le causo mas de un problema).<ref>{{Harvnb|Robinson|2003|pp=56–58}}</ref> Alrededor de 1943 Ray colaboró con Signet Press, una nueva firma publicitaria iniciada por D. K. Gupta. Gupta encargó a Ray la creación de diseños de portadas para libros y le concedió completa libertad artística. Ray diseñó las portadas de muchos libros, incluyendo ''[[Man-eaters from Kumaon]]'', de [[Jim Corbett]], y ''[[The discovery of India]]'' de [[Jawaharlal Nehru]]. También trabajó en una versión infantil de ''Pather Panchali'', un clásico bengalí de [[Bibhutibhushan Bandopadhyay]], renombrado como ''Am Antir Bhepu'' (''El susurro de la semilla de mango''). Este trabajo influiría profundamente en Ray, y se convertiría en el tema de su primera película. Además de diseñar la portada, también ilustró el libro, y muchas de estas ilustraciones finalmente encontraron un lugar en su ópera prima.<ref>{{Harvnb|Robinson|2005|p=38}}</ref> ▼
▲Ray abandonó Santiniketan en 1943 , sin terminar su carrera de 5cinco años , por causas amorosas y volvió a Calcuta, donde consiguió un empleo en la agencia de publicidad británica D. J. Keymer. Fue contratado como "«aprendiz de visualizador "», ganando tan sólo ocho [[Rupia|rupias]] mensuales. Aunque por un lado el diseño visual era algo cercano al espíritu de Ray y, por lo general, era bien tratado, se palpaba una gran tensión entre los empleados británicos e hindúes de la firma (los primeros eran mucho mejor pagados), aparte de que Ray pensara que "«los clientes eran generalmente estúpidos "» (y eso le causocausó masmás de un problema).<ref>{{Harvnb|Robinson|2003|pp=56–58}}</ref> Alrededor de 1943 Ray colaboró con Signet Press, una nueva firma publicitaria iniciada por D. K. Gupta. Gupta encargó a Ray la creación de diseños de portadas para libros y le concedió completa libertad artística. Ray diseñó las portadas de muchos libros, incluyendo ''[[Man-eaters from Kumaon]]'', de [[Jim Corbett]], y ''[[The discovery of India]]'' de [[Jawaharlal Nehru]]. También trabajó en una versión infantil de ''Pather Panchali'', un clásico bengalí de [[Bibhutibhushan Bandopadhyay]], renombrado como ''Am Antir Bhepu'' (''El susurro de la semilla de mango''). Este trabajo influiría profundamente en Ray , y se convertiría en el tema de su primera película. Además de diseñar la portada, también ilustró el libro, y muchas de estas ilustraciones finalmente encontraron un lugar en su ópera prima.<ref>{{Harvnb|Robinson|2005|p=38}}</ref>
Junto con [[Chidananda Dasgupta]] y otros, Ray fundó la [[Calcutta Film Society]] en 1947, mediante la que pudo ver muchas películas extranjeras. Hizo amistad con algunos soldados norteamericanos estacionados en Calcuta durante la 2ª Guerra Mundial, que le informaban de las últimas películas norteamericanas que pasaban en la ciudad. Durante ese periodo también conoció a un empleado de la [[Royal Air Force|RAF]], Norman Clare, con quien compartía la misma pasión por los filmes, el ajedrez y la música clásica occidental.<ref>{{Harvnb|Robinson|2005|pp=40–43}}</ref>
En 1949 Ray contrajo matrimonio de forma poco ortodoxa (e ilegal) con Bijoya Das, su primera prima y gran amor.<ref>"«Satyajit Ray tuvo una boda poco ortodoxa. Se casó con Bijoya (nacida en 1917), hija menor del mayor de sus tíos maternos, Charuchandra Das, en 1948 durante una ceremonia secreta en Bombay, tras una larga relación sentimental que comenzó en la época en que dejó los estudios, en 1940. El matrimonio fue confirmado en Calcuta al año siguiente mediante una ceremonia religiosa tradicional».", ''Ties that Bind'' por Arup Kr De, The Statesman, Calcuta, 27 de abril de 2008.</ref> La pareja tuvo un hijo, [[Sandip Ray|Sandip]], que se convertiría en director de cine.
En el mismo año, [[Jean Renoir]] llegó a Calcuta para rodar la película ''[[The River (1951 film)|El río]]''. Ray lelo ayudó a encontrar localizaciones en el campo. Fue entonces cuando le contó a Renoir su idea de rodar ''Pather Panchali'', que había estado ocupando su mente durante algún tiempo, y Renoir lelo animó a seguir.<ref>{{Harvnb|Robinson|2005|pp=42–44}}</ref> En 1950, Ray fue enviado a Londres por Keymer para trabajar en su oficina principal. Durante la estancia de tres meses en Londres visionó 99 películas, entre las que se encontraba el filme neorealista ''Ladri di biciclette'' ''[[LadronesLadrón de bicicletas]]'' (1948) de [[Vittorio De Sica]], que supuso un fuerte impacto para él. Ray diría más tarde que ese día salió de la sala con la determinación de ser cineasta.<ref>{{Harvnb|Robinson|2005|p=48}}</ref>
== Los años de Apu (1950–1958) ==
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