Diferencia entre revisiones de «Pintura de historia»

A caballo entre el [[siglo XVIII]] y [[Siglo XIX|XIX]] trabajó [[Francisco de Goya]], que también cultivó la pintura de historia, enlazando con el sentido tradicional de lo épico. Los dos impresionantes ejemplos suyos (''[[El dos de mayo de 1808]]'' y ''[[El tres de mayo de 1808]]''), así como la serie de grabados ''[[Los desastres de la guerra]]'', son considerados por muchos críticos como un hito sin continuidad, que ocultó la validez del tratamiento posterior que darían al género los mejores [[Pintura de España#Realismo y Naturalismo|pintores españoles del siglo XIX]]: [[Vicente López Portaña|Vicente López]], [[José Madrazo]], [[Eduardo Rosales]], [[Mariano Fortuny]] y muchos otros ([[José Aparicio]], [[Salvador Martínez Cubells]], [[José Moreno Carbonero]], [[Dióscoro Puebla]], [[José Casado del Alisal]], etc.). En la segunda mitad del [[siglo XIX]] estos pintores españoles cultivaron la «pintura de historia» con obras como ''La muerte de Viriato'', de Madrazo o el ''Cincinato'' de [[Juan Antonio Ribera]]. Fue especialmente demandada en los encargos de instituciones y los concursos académicos, siendo sin duda el género más destacado a lo largo de todo el siglo XIX. En concreto, las becas para las jóvenes promesas que iban a estudiar a la [[Academia de España en Roma]] dieron lugar a una emulación para representar en lienzos de grandes dimensiones episodios gloriosos o espectaculares de la historia española. Con su difusión pública se quería construir una visión de [[historia nacional]] española (''véase [[Nacionalismo español#La construcción de la historia nacional|La construcción de la historia nacional]]'')<ref>[[José Luis Díez]] (dir.); textos de [[Alfonso Pérez Sánchez]] y otros: ''La pintura de historia del siglo XIX en España'', catálogo de la exposición (salas del antiguo Museo Español de Arte Contemporáneo). Madrid: Museo del Prado ISBN 84-604-4019-2</ref>