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Línea 28: == Historia == === Primeras películas sonoras === El primer proceso de sonido que desplazo sustancialmente al cine mudo en el mercado fue el proceso [[Vitaphone]]. Debajo del proceso Vitaphone un micrófono registraba en sistema directamente a un fonógrafo original lo que hace a Vitaphone imposible grabar para cortar o resincronizar, como procesos futuros sería permitido. Esto limitaba el proceso Vitaphone capturar actos musicales o escenas únicas de acción, como las rutinas Vaudeville a otras recreaciones de actuación en escenario, esencialmente, escenas que no requerían edición. [[Warner Brothers]], tan pronto como [[El Cantante de Jazz]] (The Jazz Singer) empezó a experimentar con la mezcla de grabación múltiple de fonógrafos y cortes entre la sincronización original y cobertura de los otros ángulos. La consola de mezcla original usada para hacer grabaciones originales de El Cantante de Jazz (The Jazz Singer), esta todavía disponible en el museo Warner Brothers, este no cuenta con ~~mas~~más de cuatro o cinco botones, visiblemente sellados con los grupos básicos que un diseño moderno reconocería: “música”, “muchedumbre”, etcétera. Warner Bros. desarrollo tecnología cada vez más sofisticada para la sucesión de mayor número de efectos de sonido fonógrafos para películas usando el sistema Vitaphone pero estos se volvieron obsoletos con la extensión del proceso de sonido óptico al inicio de los años 30. Línea 48: En la era de bandas de sonido ópticas, era difícil mezclar más de ocho pistas inmediatamente sin la acumulación de ruido excesivo. A la altura de la grabación magnética, 200 pistas o más, se podían mezclar juntos, ayudado por la reducción del nivel de ruidos Dolby. En la era digital no hay límite. Por ejemplo, un solo predub puede exceder cientos de pistas, y la copia final puede ser la suma de mil pistas. === ~~Edicion~~Edición digital === El sistema mecánico de la edición de sonido se mantuvo sin cambiar hasta los inicio de los 90, cuando computadoras de sonido digital adquirieron las características suficientes para el uso en la producción de películas, principalmente, la habilidad de sincronizar con imágenes, y repetir las pistas con la fidelidad y calidad de los CD. La calidad del audio 16 bits a 48 Khz de frecuencia de muestreo permitió de mezclar cientos de pistas con ruidos insignificantes. La manifestación física del trabajo ~~llego~~llegó a ser computarizada: grabación de sonidos, y la decisión que toman los editores, son ahora digitalizados, y pueden ser modificados y archivados instantáneamente y de manera compacta. En la era de la grabación magnética, los redactores propietarios de los sonidos poseyeron los camiones para enviar sus pistas a editar y mixar, y las transferencias a de película magnética fueron medidas en centenares de millares de pies. Una docena de productores y técnicos eran requeridos una media hora para cargar las tres o cuatro docenas de pistas que un pre- doblaje requería. En la era digital, 250 horas de sonido estereofónico, editado y listo para mezclar, puede ser transportado en una pista de 160 GB de disco duro. También, estas 250 horas de material puede ser copiado en 4 horas o menos, así como en comparación con el sistema viejo, el cual, fiable, tomaría 250 horas. Por causas de esas innovaciones, los editores de sonidos, muestran hoy los mismos problemas que otras profesiones computarizadas: perdida de trabajo debido al uso de mercados laborales mas baratos, y la perdida de clientes debido a una defensa ineficaz de derechos de propiedad intelectual.

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