Diferencia entre revisiones de «Anton Webern»
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Por varios años, Webern escribió piezas en la llamada [[atonalidad]] libre, siguiendo el estilo de las primeras obras atonales de Schönberg. En las ''Drei Volkstexte für Singstimme und drei Instrumente op. 17'' (1924) empleó por primera vez el [[serialismo]] de Schönberg, y todas sus obras posteriores usaron la misma técnica. El ''Trío de cuerdas op. 20'' (1927) fue su primera obra instrumental que uso la técnica serial (las anteriores eran [[canción|canciones]]) y la primera en usar una forma musical tradicional.
Las [[series dodecafónicas]] de Webern están construidas de forma muy rigurosa. Casi siempre respeta la división hexacordal propuesta por Schönberg. A menudo son series que coinciden con alguna transposición de su retrogradación o de su retrogradación invertida. Otras veces están formadas por tres grupos de cuatro notas o cuatro grupos de tres con similar contenido interválico o melódico, lo que produce una [[invariación (música)|invariación]]. Esto da a la obra de Webern una gran unidad motívica. Sin llegar a practicar un serialismo integral completo, sí emplea con frecuencia series rítmicas, aunque no de doce valores, generalmente de cuatro. Sólo alguna vez se puede observar una organización rítmica derivada de la serie melódica. Otro rasgo típico de su música es su técnica de dar cada dos, tres o cuatro notas de una simple línea melódica a instrumentos distintos, a esto lo denominó Schönberg ''Klangfarbenmelodie'' o [[melodía de timbres]].
Las últimas obras de Webern parecen indicar un nuevo desarrollo en su estilo. Las dos últimas ''Cantatas'' op. 29 y 31, y las ''Variationen'' op. 30 usan grupos instrumentales más grandes que sus obras anteriores, son más largas y muestran texturas más densas. Su muerte después de finalizar su ''Cantata No. 2'' de 1943 impidió la evolución futura de este estilo.
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