Diferencia entre revisiones de «Niccolò Granello»
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El programa decorativo desarrollado en [[El Escorial]] comenzó en 1581 por el zaguán del capítulo, en el que Granello y Francesco da Urbino pintaron un recuadro central, ocupado por unos voluminosos ángeles con coronas de laurel, flanqueado por un friso decorativo. Entre 1583 y 1584 se encargó de las pinturas de las bóvedas de la sacristía y de la antesacristía, al frente de un equipo integrado por Fabrizio Castello, Francesco Viana, dorador, y Francesco da Urbino. La utilización aquí de los grutescos, destacados por fray [[José de Sigüenza]] como un tipo de obra nuevo, combinaba motivos clásicos y religiosos, cargados de contenidos morales, con la decoración vegetal y geométrica.<ref>Newcome, pp. 25 y 33.</ref>
En diciembre de 1584 contrató la pintura de la bóveda de la Sala de batallas como responsable de una cuadrilla formada por su medio hermano Fabrizio Castello y dos miembros del equipo llegado con [[Luca Cambiaso]]: su propio hijo, Orazio Cambiaso, y [[Lazzaro Tavarone]]. Con un repertorio de motivos fantásticos y alegóricos de contenido profano, inspirados en los diseños de [[Perino del Vaga]],<ref>Newcome, p. 33.</ref> los pintores concluyeron en solo seis meses la pintura de los casi sesenta metros de largo de la sala y cobraron por su trabajo la no desdeñable cifra de 1000 ducados.<ref>Brown, p. 19.</ref> A continuación el equipo dirigido por Granello se ocupó de la pintura de los techos de las dos salas del capítulo, a la vez que retocaban las pinturas del zaguán, trabajos que les ocuparon todo el año siguiente, pero en enero de 1587 contrataron la pintura del gran fresco de la [[batalla de La Higueruela]] en la misma Sala de batallas, tarea muy distinta de la pintura de grutescos que venían realizando y para la que se sirvieron como modelo de un viejo lienzo pintado en [[grisalla]] hallado en el [[Alcázar de Segovia]]. Concluida esta pintura, en septiembre de 1589, con Castello y Tavarone, pues Orazio Cambiaso había retornado a Italia, contrató las pinturas de los muros restantes, correspondiéndole las dos de los muros cortos de los extremos, donde pintó dos escenas de la [[batalla de la Isla Terceira]], y la última del muro norte, con la batalla de [[Doullens]], última batalla de la guerra contra Francia de 1557 y 1558, iniciada con la toma de San Quintín.<ref>Brown, pp. 17-25. </ref> En febrero de 1591,
== Referencias ==
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