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Demorado por la [[Primera Guerra Mundial]], su estreno tuvo lugar el 10 de octubre de [[1919]], en la [[Ópera Estatal de Viena]], bajo la dirección musical de [[Franz Schalk]], dirección escénica de Hans Breuer Bühne, escenografía de [[Alfred Roller]] y la participación de las dos sopranos favoritas (y encarnizadas rivales) del compositor: [[Maria Jeritza]] y [[Lotte Lehmann]] a cargo de la Emperatriz y la Tintorera. Días después fue estrenada en la [[Ópera de Dresde]], desde entonces ha permanecido tradicionalmente asociada con esa casa de ópera así como las de Viena y la [[Ópera Estatal de Baviera]] en [[Múnich]], [[Alemania]]. En 1949, [[Erich Kleiber]] la estrenó en el [[Teatro Colón (Argentina)|Teatro Colón]] de [[Buenos Aires]] y en 1959 tuvo lugar el estreno norteamericano en la [[Ópera de San Francisco]].
 
Desde el fin de la [[Segunda Guerra Mundial]], su establecimiento en el repertorio internacional fue impulsado por los directores Rudolf Kempe, Ferdinand Leitner, Leopold Ludwig, Joseph Keilberth, [[Erich Leinsdorf]] y en especial, el paladín de Strauss, [[Karl Böhm]], responsable de numerosos estrenos y grabaciones tanto en estudio como en vivo. En 1964, conmemorando el centenario del nacimiento del compositor, [[Herbert von Karajan]] en la doble tarea de director orquestal y escénico se despidió como regente de la [[Opera Estatal de Viena]] en una serie de celebradas representaciones que reunieron a un memorable elenco encabezado por la soprano vienesa [[Leonie Rysanek]] (1926-1998) la más famosa Emperatriz en la historia de esta ópera, y la mezzosoprano berlinesa [[Christa Ludwig]] cantando como soprano el papel de la Tintorera. Las acompañaron [[Grace Hoffmann]], [[Jess Thomas]], [[Walter Berry]], [[Lucia Popp]] como la "Voz del halcón" y el tenor [[Fritz Wunderlich]] en la breve aparición del joven hermoso. En 1966 dirigidas por Karl Böhm, Rysanek y Ludwig fueron nuevamente aclamadas en el estreno neoyorkinoneoyorquino acaecido en el flamante edificio del [[Metropolitan Opera]], considerado uno de los hitos en la historia del teatro. Si bien Rysanek cantó la Emperatriz durante casi tres décadas, Ludwig retornó a su cuerda de mezzosoprano para no forzar su instrumento.
 
Directores de orquesta como Wolfgang Sawallisch (el primero en grabarla comercialmente sin cortes y en estrenarla en 1992 en [[Tokio]] y [[Nagoya]] en una sugestiva producción de estilo japonés siguiendo la tradición del [[Kabuki]] firmada por el actor y director Ennosuke Ichikawa), [[Sir Georg Solti]], [[Christoph von Dohnányi]], Giuseppe Sinopoli y [[Christian Thielemann]], han contribuido al afianzamiento y popularidad de La mujer sin sombra -conocida por la sigla "FROSCH" en la jerga musical, llamada así por el propio Strauss, por las grandes dificultades que enfrentó en su creación, ya que Frosch en [[Idioma alemán|alemán]] significa [[rana]], esto es '''Die''' '''Fr'''au '''o'''hne '''Sch'''atten- con exitosas escenificaciones en [[París]], [[Berlín]], [[Salzburgo]], [[Hamburgo]], Francfort, Stuttgart, Chicago, Londres, Barcelona, Mannheim, Toulouse y Marsella, entre otras plazas líricas. Su compleja dirección escénica y diseños escenográficos han concitado a importantes nombres como Ernst Pöttgen, Nathaniel Merrill, Günther Schneider-Siemssen, Günther Rennert, Götz Friedrich]], Nikolaus Lehnhoff, Herbert Wernicke, Robert Carsen, [[Robert Wilson]] y el pintor [[David Hockney]].
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