Diferencia entre revisiones de «María de Buenos Aires»

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== Estilo ==
María de Buenos Aires es una ópera en dos partes, con 8 canciones cada una. La obra tiene una fuerte presencia [[Surrealismo|surrealista]], aunque el hilo conductor siempre sigue la vida y muerte de María en [[Buenos Aires]]. Abundan [[estereotipo]]s y típicos personajes porteños, así como cotidianas escenas de los bajos de la capital argentina.
 
== Argumento ==
Tomado de la edición de la partitura de Editorial Melos (Ex-Ricordi)
 
PRIMERA PARTE
 
'''1. Alevare'''
Media noche porteña. El duende evoca la imagen y conjura la voz de María de Buenos Aires.
 
'''2. Tema de María'''
María acude a esa convocatoria.
 
'''3. Balada renga para un organito loco'''
A medias con La Voz de un Payador y con las Voces de los Hombres que Volvieron del Misterio, El Duende pinta el recuerdo de María.
 
'''º. Yo soy María''' (en algunas interpretaciones se omite. No formó parte de la obra en el estreno)
 
'''4. Milonga carrieguera'''
Conjurada su imagen y presente su recuerdo, surge el relato de la vida de ella. Un muchacho esquinero llamado Porteño Gorrión con Sueño, describe a María La Niña como magnetizada por fuerzas que la alejan de él. Cuenta luego de cuando ella se marcha y él la predestina a oír, para siempre, su desdeñada voz de varón en la voz de todos los hombres.
 
'''5. Fuga y misterio''' (Instrumental)
Silenciosa y alucinada, María abandona su barrio y cruza la ciudad rumbo a la noche.
 
'''6. Poema valseado'''
Encanallada por un bandoneón, como en las antiguas leyendas de tango, ella canta su conversión a la vida oscura.
 
'''7. Tocata rea'''
Atrapado en la propia historia que viene contando, El Duende busca el bandoneón y se bate a duelo con éste.
 
'''8. Miserere canyengue'''
María desciende a las alcantarillas. Allí, el Ladrón Antiguo Mayor condena a la Sombra de ella a regresar al otro infierno -el de la ciudad y de la vida- y a vagar eternamente perseguida por la luz del Sol. Luego, ante el cuerpo de María, los Ladrones y las Madamas enteran al Ladrón Mayor que el corazón de ella ha muerto.
 
SEGUNDA PARTE
 
'''9. Contramilonga a la funerala'''
El Duende relata el funeral que las criaturas de la noche hacen por la primera muerte de María.
 
'''10. Tangata del alba''' (Instrumental)
Ya sepultado su cuerpo, La Sombra de María deambula perdida por Buenos Aires.
 
'''11. Carta a los árboles y a las chimeneas'''
Sin saber a quien confiar su desconcierto, La Sombra de María manda una carta a los árboles y a las chimeneas de su barrio.
 
'''12. Aria de los analistas'''
Llega, después, al circo de los psicoanalistas donde, estimulada por El Analista Primero, hace la pirueta de arrancarse unos recuerdos que no tiene.
 
'''13. Romanza del Duende'''
Perdido el rastro de ella, El Duende comienza a llamarla acodado en el estaño de un bar absurdo. Y le manda, con los parroquianos de ese boliche, un mensaje desesperado incitándola a descubrir, en las cosas más simples, el misterio de la concepción.
 
'''14. Allegro Tangábile''' (Instrumental)
Los compinches del Duende ganan la calle enloquecidos, a la busca del germen de un hijo para La Sombra de María.
 
'''15. Milonga de la anunciación'''
Ella es alcanzada por el llamado del Duende y se abraza a la revelación de la fecundidad.
 
'''16. Tangus Dei'''
Amanece un domingo porteño. El Duende y Una Voz de Ese Domingo notan algo distinto a lo de siempre; y es que en lo alto de un edificio en construcción, La Sombra de María da a luz.
Pero las Amasadoras de Tallarines y los tres Albañiles Magos gritan, asombrados, que de esa madre -redimida por el dolor y, por sombra virgen- no ha nacido un Niño Jesús sino otra Niña María. ¿Es la propia María, ya muerta, que ha resucitado de su sombra o es otra? ¿Todo ha concluido o recién comienza? Pero ni El Duende -ni nadie, en la Tierra- puede ya responder a esa pregunta.
 
=== Música ===
[[Archivo:Astor Piazzolla.jpg|thumb|left|300px| [[Astor Piazzolla]] (1971)]]
Las canciones que componen la obra son:
* Alevare.
* Tema de María. (en algunas interpretaciones se omite)
* Balada renga para un [[organito]] loco. (o Balada para un [[organito]] loco)
* Yo soy María. (en algunas interpretaciones se omite)
* Milonga Carrieguera por María la niña. (o Milonga Carrieguera alusión a Evaristo Carriego)
* Fuga y misterio. (instrumental)
* Poema valseado.
* Tocatta rea. (o Tocata rea)
* Misere canyengue de los ladrones antiguos en las alcantarillas. (o Misere canyengue)
* Contramilonga a la funerala por la primera muerte de María. (o Contramilonga a la funerala)
* Tangata del alba. (instrumental
* Carta a los árboles y a las chimeneas.
* Aria de los analistas.
* Romanza del duende.
* Allegro tangábile. (instrumental)
* Milonga de la anunciación.
* Tangus Dei.
 
=== Recepción ===
La presentación original supuso el descubrimiento de [[Amelita Baltar]] por parte de Piazzolla. Los tres, conformarían un trío que editó varios [[Álbum musical|discos]]. María de Buenos Aires fue representada incontables oportunidades alrededor del mundo, por distintos actores y recibiendo excelentes críticas. En [[2003]], [[Laura Piazzolla]], presidenta de la [[Fundación Astor Piazzolla]], reunió a diversas figuras del [[tango]] contemporáneo y reestrenó la obra en [[Argentina]].
 
Esta ópera se representa poco; en las [http://operabase.com/top.cgi?lang=es estadísticas de Operabase] aparece la n.º 189 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 1.ª en [[Argentina]] y la primera de Piazzola, con 15 representaciones en el período.
 
== Grabaciones ==