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== Biografía ==
[[Primogénito]] de dieciséis hermanos, durante su infancia Ramos vivió en las ciudades de [[Viçosa (Alagoas)|Viçosa]], [[Palmeira dos Índios]] (ambas en [[Alagoas]]) y [[Buíque]] ([[Pernambuco]]).<ref name=bio1>{{cita web |url=http://www.releituras.com/graciramos_bio.asp |título=Biografía de Graciliano Ramos |fechaacceso=9 de octubre|añoacceso=2011|autor= |fecha= |obra= |idioma=portugués |cita= }}</ref> Luego de terminar sus estudios secundarios en [[Maceió]], se trasladó a Río de Janeiro, donde trabajó como revisor de pruebas de periódicos como [[Correio da Manhã]] y [[A Tarde]]periodista. Regresó al Nordeste en 1915, estableciéndose junto a su padre, que era comerciante, en Palmeira dos Índios. Ese mismo año se casó con Maria Augusta de Barros, quien falleció en 1920, dejándole cuatro hijos.
Fue elegido [[Alcalde (Brasil)|prefecto]] de Palmeira dos Índios en 1927, asumió el cargo al año siguiente y renunció el 10 de abril de 1930. Los informes de prefectura que escribió en ese periodo llamaron la atención del poeta y [[Edición de libros|editor]] [[Carioca (gentilicio)|carioca]] [[Augusto Frederico Schmidt]], quien lo animó a publicar ''Caetés'', en 1933.
Entre 1930 y 1936 vivió en [[Maceió]], trabajando como director de la PrensaImprenta Oficial, profesor y director estatal de Instrucción Pública. En 1934 ya había publicado ''São Bernardo'', y cuando se preparaba para publicar su próximo libro, cayó preso en el marco de la represión desatada por el gobierno de [[Getúlio Dornelles Vargas|Getúlio Vargas]], luego de la [[Insurrección comunista de 1935 en Brasil|insurrección comunista]]. Años más tarde, reflejó esa experiencia en ''Memórias do Cárcere'', de 1953.
Con la ayuda de amigos, entre los cuales se encontraba [[José Lins do Rego]], consiguió publicar ''Angústia'' en 1936, considerada por muchos críticos como su mejor obra.
En 1938 publicó ''Vidas Secas'', y se estableció en Río de Janeiro, como inspector federal de enseñanza. En 1942,1945 Gracilianoingresó Ramosal recibeantiguo elPartido prenioComunista [[“Felipedo Brasil, de Oliveira”orientación [[soviética]] por el conjunto de sus obra, en un almuerzo en el restaurante Lido, en Copacabana,y organizadoliderado por su amigo [[AurélioLuís Buarque deCarlos HolanadaPrestes]]. EntreEn los assistentesaños sesiguientes encontrabanrealizó [[Álvarovarios Lins]],viajes [[Amandopor Fontes]]Europa, [[Augustoen Frederico Schmidt]], [[Candido Portinari]], [[Carlos Drummondcompañía de Andrade]],Heloísa [[JoelMedeiros Silveira]]Ramos, [[Jorgesu Amado]],segunda [[Jorgeesposa. deEstos Lima]],viajes [[Joséfueron Linsretratados doen Rego]]''Viagem'', [[Joséde Olympio]],[[Lúcia1954. MiguelEn Pereira]],1945 [[Manuelpublicó Bandeira]]''Infância'', [[Marquesun Rebelo]],relato [[Murilode Miranda]],corte [[Otto Maria Carpeaux]], [[Paulo Rónai]], [[Valdemar Cavalcanti]]autobiográfico.
En 1945 ingresó al antiguo Partido Comunista do Brasil, de orientación [[soviética]] y liderado por [[Luís Carlos Prestes]]. El mismo año publicó ''Infância'', un relato de corte autobiográfico.
En 1951 fue elegido presidente de la asociación Brasileña de Escritores. Al año siguiente viajó a Rusia y a los países socialistas en compañía de Heloísa Medeiros Ramos, su segunda esposa, estas experiencias fueron narradas en ''[[Viagem]]'' (1954)
También realizó algunas traducciones desde el inglés y el francés. Entre ellas ''Memorias de un Negro'' de [[Booker T. Washington]] (1940) y ''[[La Peste]]'' de [[Albert Camus]], (1951).
Falleció el 20 de marzo de 1953, a los 60 años, víctima de [[cáncer de pulmón]].
== Narrativa de los años 30==
=== Regionalismo ===
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Graciliano Ramos es un caso particular dentro de la novela nordestina, pues introdujo, dentro de la moda de la novela regionalista, una narrativa psicológica, buscando siempre formas nuevas de contar. Fue el autor que nunca se repitió, ya que constantemente buscó los más diversos elementos de observación<ref>{{cita libro|apellidos1=Bella|nombre1=Josef|título=“Antología general de la literatura brasileña”|ubicación=México|páginas=263-267|edición=1995}}</ref>. De todos los escritores nordestinos que aparecieron alrededor de 1930, Graciliano Ramos es, sin lugar a dudas, el novelista que, sin dejarse cautivar por lo pintoresco de la región, supo expresar con mayor agudeza la dura realidad de la vida de los habitantes del sertón.
Como novelista alcanzó un raro equilibrio al reunir en sus obras el análisis sociológico y psicológico. Como pocos, retrató el universo sertanero nordestino, tanto en la figura del propietario autoritario como en la del caboclo común, hombre de inteligencia limitada, víctima de las condiciones del medio natural y social, sin iniciativa, sin conciencia de clase, pasivo ante los poderosos. Sin embargo, en Graciliano lo regional no se dirige a lo especifico, o particular o pintoresco; al contrario, lo especifico es un medio para alcanzar lo universal. Sus personajes no muestran experiencias aisladas sino una condición colectiva, la del hombre explotado socialmente o convertido en un ser brutal por el medio hostil. El autor de vidas secas es uno de los escritores más importantes de su época `por sus cualidades universales y especialmente por el lenguaje riguroso y conscientemente trabajado en el que se muestra como legítimo continuador de [[Machado de Assis]] en la trayectoria de la novela brasileña.<ref>{{cita libro|apellidos1=Trias Folch|nombre1=Luisa|título="Literatura brasileña"|fecha=2006|ubicación=Madrid|página=243-246}}</ref>
La actividad literaria de Graciliano Ramos como reveladora de los síntomas de la historia brasileña
Parto del desgarramiento. Él es síntoma de algo que lo trasciende, es la puerta por donde se llega al inconsciente político de los textos. En a "alguns tipos sem importância", Graciliano afirma que sus personajes: Fueron constituidos por observaciones tomadas aquí y ahí, durante muchos años. Es lo que pienso, pero tal vez me equivoque. Es posible que ellos no sean sino pedazos de mí mismo y que el vagabundo, el coronel asesino, el funcionario y la perra no existan" <ref>{{cita libro|apellidos1=Ramos|nombre1=Graciliano|título="Linhas Torta"|fecha=1992|editorial=Record|ubicación=Rio de Janeiro|página=44|capítulo=O fator econômico no romance brasiliro}}</ref>
La investigación que Graciliano hace de la materia Brasil es de naturaleza arqueológica. La historia es una larga duración cuyos trazos se congelaron en las capas más profundas de los personajes. Las capas son todas muy antiguas, e incluso las más nuevas o modernas reproducen la misma estructura secular. Todo se encuentra bien arraigado en la "vida interior" de los personajes que ya no pueden ver con nitidez el mundo en que viven. En la obra de Graciliano Ramos, no hay presencia ni de la estilización tradicional de la oralidad - como sucede en la llamada novela de 30 brasileño- ni la del personaje iletrado a la condición del narrador- sino que se presencian otras resoluciones técnicas que son igualmente complejas. En su obra el silencio del personaje contamina el lenguaje del narrador. Los trazos característicos de Ramos- el laconismo y la rudeza del lenguaje- no resultan de una elección estilística pura y simplemente, sino de una ocupación del espacio de la literatura por el iletrado. La verdad es que es una forma de ficcionalizacióin de la oralidad. Es un artificio de escritura que permite al autor acercarse al lenguaje popular<ref>{{cita libro|apellidos1=Bastos|nombre1=Hermenegildo|título=, “ Reliquias de la casa nueva: la narrativa latinoamericana|fecha=2005|ubicación=Mexico|página=119;149|capítulo=El eje Graciliano- Rulfo}}</ref>
== Obras ==
* ''Cartas'', póstuma (1980)
* ''Cartas à Heloísa'' (1992, póstuma)
== ''Caetés'' ==
La primera edición de Caetésde 1933; su autor era en esa época una figura municipal, habiendo vivido hasta la madurez en una ciudad del interior de [[Alagoas]]. No nos encontraremos ante el estreno de un joven, de un novel, pues ya había superado el novelista los cuarenta años. Nos encontramos en él las indecisiones, las equivocaciones, las perplejidades, los excesos, mezclados, sin embargo a ciertas revelaciones de talento que en los libros de algunos autores noveles hacen intuir un futuro éxito. Todo en sus páginas revela seguridad y estabilidad, pero de mala calidad. Un libro macizamente malo. La vulgaridad del ambiente de la novela- presidido por las ramplonerías, pequeñas intrigas y cotilleos de una ciudad del interior- parece haber contaminado el arte del <novelista>, de manera que tema y realización permanecen en un mismo plano de mediocridad. En su novela se encuentran expresiones tan vulgares como la de “y le dio dos besos en el pescuezo”. El estilo correcto de Graciliano Ramos aparece ya en esta su primera novela, pero no tiene aún la precisión, el rigor y la expresividad que les son característicos. El ritmo de las frases se presenta sin regularidad, unas veces inconstante, otros telegráficos, como si estuviese comprimido. Además, el proceso de la novela es de carácter fotográfico, más pintoresco que dramático; sus personajes son tipos convencionales que no se individualizan ni por sus hechos ni por sus caracteres. Hay quien ve en esa primera novela de Graciliano Ramos una acusada influencia de [[Eça de Queiroz]]. A no ser en algunos gracejos y en la última página, que realmente parece inspirada en las hojas finales de la ilustre casa de Ramírez, no veo claras las líneas de ese influjo. Me parece más aceptado [[Joao Gaspar Simoes]] cuando lo aproxima a [[Camilo Castelo Branco]]; naturalmente despojado del arcaísmo y del lenguaje artificioso.
==''São Bernardo'' ==
Apenas una años después de Caetes, en 1934, aparece S. Bernardo. El nuevo libro parece pertenecer a un autor diferente; tal es la diferencia entre uno y el otro en cuanto a su valor literario y su significado humano. A no ser que el primero hubiese sido escrito muchos años antes de su publicación, la honda evolución que observamos en el segundo resulta inexplicable en tan insignificante espacio de tiempo.
El ambiente de Caetés es una pequeña ciudad del interior; el de S. Bernardo es aún más pequeño: una hacienda, no es en el ambiente donde se amplia y engrandece el plano de concepción y de construcción del novelista. Sus personajes no son más numerosos, ni más significativos socialmente. Por el contrario: el mundo novelesco es más reducido y concentrado en su segundo libro, lo que confiere un marcado y seguro carácter de novela bien estructurada. La hacienda se s. Bernardo se transforma en un microcosmos. Sus personajes presentan humanidad, pasiones, dramas, miserias, ansias de felicidad y caídas en la irremediable desgracia. Graciliano Ramos, al crear y mover personales como Paulo Honório y Madalena, parece haber encontrado definitivamente su plano de autor de ficción: el de la novela psicológica. En este sentido, el mundo de sus obras es pobre, limitado, deficiente. Lo que transmite vitalidad y belleza artística a sus novelas no es el movimiento exterior, sino la existencia interior de sus personajes. Los acontecimientos solo tienen significado por sus reflejo en las almas, en los caracteres, en los pensamientos. Y esta es precisamente la forma superior de ficción, mas misteriosa en Brasil, son de nuestro temperamento se muestra poco propicio a lo que aquella exige de concentración espiritual, densidad psicológica y complejidad literaria. Con S. Bernardo, Garciliano Ramos presento su primera obra de análisis psicológico, de iluminación interior de personajes, en línea con su proceso que daría todos sus frutos en Angústia. Preparando los temas para ese campo subjetivo, el estilo del novelista adquiere la propiedad, elegancia y el vigor que hacen de él uno de los escritores que mejor manejan actualmente el idioma portugués. El principal defecto de S. Bernardo sería el de la inverosimilitud del protagonista, Paulo Honório como narrador, el contraste entre el libro y su imaginario escritor, algo que ya se nota en Caetés. La inverosimilitud que presenta en S. Bernardo es excesivo e inaceptable. La densidad psicológica de la novela, elaborada con tanto esmero literario, no soporta el artificio de estar escrita por un personaje tan primario, rustico, basto y ordinario como Paulo Honório.
''Según el critico Antônio Cândido 1975, en su estudio sobre Garciliano Ramos, São Bernardo es una narración de la trayectoria de un hombre, que para alcanzar sus objetivos, elimina todo aquello que se interpone en camino incluso las personas queridas. Antepone el interés a los sentimietos y a los principios morales. ''<ref>{{cita libro|apellidos1=Trias Folch|nombre1=Luisa|título=Literatura Brasileña|fecha=2006|ubicación=Madrid|página=243-246}}</ref>
==''Angústia'' ==
En 1936, dos años después de S. Bernardo, aparece Angústias. Por entonces Garciliano Ramos se encuentra en prisión (se vio preso y violentado como objeto de especia persecusión por el general Newton Cavalcanti) en aquella época no era un hombre de partido, sino0 tan solo – como lo es hoy en sus libros de ficción- un escritor independiente, consciente de su arte como expresión de realidades humanas, honradamente observadas y superiormente reveladas.
Angustia, cosa curiosa, es la menos “social” de sus novelas, la más introspectiva, la más impregnada de subjetivismo, la más volcada hacia la vida interior de sus personajes, a despecho de algunos aspectos referentes a la organización de la sociedad. El ambiente la capital de estado de Alagoas y, en parte, de Rio de Janeiro, a través de los recuerdos de Luis da Silva. En S. Bernardo y Vidas secas, la sustancia y la forma se encuentran en una dirección única, orientada a la revelación de un solo drama, episodio. Angustia por el contrario, se encuentra desdoblada en varios episodios, que rodean el drama principal o se cruzan en múltiples direcciones, de forma que la acción se verifica en varios planos, dándole la extensión y la amplitud de una novela. Angustia como Caetés y S. Bernanrdo está escrita en primera persona, siendo su personaje principal el narrador. A diferencia de los prestamistas de sus novelas anteriores, Luís da silva no desdice las reglas del juego literario en esa debatida y compleja cuestión de protagonista narrador. Es cierto que se define desde las primeras páginas como un pobre diablo, pero toda la acción de la novela demuestra que existe una adecuación entre él y la historia que nos ofrece como protagonista. En angustia se aprecia un particular desorden narrativo, en zigzag, lo que le atribuye un carácter propio a la novela. El aparente desorden en consecuencia lógica y perfecta del espíritu del personaje-narrador, así caracterizado por el mismo autor.
En una calle angosta modesta, Luis da Silva se enamora de una chica, Marina, que nada tiene en particular o extraordinario. Decidida ya la boda, aparece Jliao Tavares, gordo, rudo y cretino, que envuelve a Marina en el común proceso de seducción, separándola de Luis da Silva y convirtiéndola por algún tiempo en su amante. Trama simple y aun trivial que Ramos ha convertido en uno de los más apasionados e intensos libros de la literatura contemporánea brasilera. La trama llena de un tumulto y desorden de pensamientos y sentimientos, reminiscencias, intenciones, proyectos y delirios muestran la vida interior y el análisis psicológico de Luís da Silva que Garciliano Ramos compone con maestría. Cabe señalar que, aun dentro de un esquema de novela universalmente utilizado, angustia no se relaciona en particular con ningún modelo europeo o norteamericano, siendo un libro completamente brasileño en su forma y su espíritu.
==''Vidas Secas'' ==
Pero el más brasileño de los libros de Garciliano Ramos es, sin duda, la novela Vidas secas, publicada 1938. En ella nos revela el autor algunas de sus más apreciables cualidades artísticas, ausentes en su obra anterior. En S. Bernardo y Angustia, su actitud humana era casi simplemente de sarcasmo y de rebelde egoísmo. En Vidas secas se nos presenta más humano, sentimental y comprensivo, acompañando al pobre vaquero Fabiano y a su familia con una compasión y simpatía indisimulables.
Es en Vidas secas en la que se puede ver una novedad formal de la obra: la narración en tercera persona, moviendo el autor directamente los seres por él creados. Sin embargo, desde el punto de vista técnico, Vidas secas presenta dos defectos de consideración. Uno que, estando la novela construida en cuadros, sus capítulos, así independientes, no se articulan formalmente con suficiente firmeza y seguridad. Cada uno de ellos es una pieza autónoma, con vida propia, portadora, eso sí, de un valor literario tan indiscutible que se podría escoger cualquiera, conforme al gusto personal, para incluirla en una antología. El otro defecto es el exceso de introspección en personajes tan primitivos y rústicos, estando constituida la novela casi en su totalidad por monólogos interiores. La inverosimilitud no proviene en este caso del concepto de la novela, sino de su técnica. De haber existido mayor proporción entre episodios y monólogos, entre la vida exterior y la interior de sus personajes, este problema de ficción se habría resuelto a la perfección. Porque, por lo demás, ningún defecto se podrá encontrar en Vidas secas Todo cuanto el novelista, en sus monólogos interiores, atribuye a Fabiano, a su mujer y a sus hijos, son pensamientos y reflexiones conformes a lo que se les podría haber ocurrido realmente. Ellos piensan, imaginan y sienten lo que serían personalmente capaces de pensar, imaginar y sentir. El novelista cayó en una inverosimilitud en cuanto a la técnica de disposición de los monólogos, pero salva este error en lo que a su contenido se refiere. Por otro lado, la falta de unidad antes indicada no se observa en el tema. En su concepto, la novela representa una perfecta unidad, una completa armonía interior. El drama del primer capítulo se repite en el último; el resto constituye materia de unión entre dos episodios semejantes.
Además de ser el más humano y conmovedor libro de Garciliano ramos, Vidas Secas es el que contiene un sentimiento más fuerte de la tierra nordeste, zona áspera, dura y cruel, pero no por eso menos amada por quienes a ella se encuentran ligados telúricamente. Lo que impulsa a los seres de esta novela, lo que marca sus fisionomías y caracteres es el fenómeno de la sequía. En el primer capítulo, Fabiano y su familia son seres errantes, en busca de un nuevo pedazo de tierra. Se alojan como servidores de una hacienda, y es ahí donde les conoceremos a través de algunos episodios y muchos monólogos, a cada figura de la novela- Fabiano; Vitória, su mujer; el niño mayor y el pequeño- tiene dedicado un capítulo, que viene a ser un retrato de su carácter, en el que el propio personaje se presenta al lector. A la familia también pertenece la perra Baleia, y el capítulo que se le dedica esta revestido de una humanidad tal vez mayor que la que rodea a los seres humanos, siendo esta una de las páginas más famosas de Garciliano Ramos. Sin embargo, en el capítulo de “Fiesta” el poder descriptivo y la capacidad de visualización, la fantasía del autor añade una sutileza de tonos y notas psicológicas realmente admirable; “Invierno”; cuadro de una familia en noche de frío y miseria. Por fin, también alcanza la sequía a la nueva hacienda y Fabiano se decide a partir, en otra etapa de su destino viajero, como judío errante en busca de una tierra de promisión jamás alcanzada. El final del libro es una retirada, como su comienzo fuera una llegada, dentro de la fatalidad que el novelista nos sugiere al comentar que “se alejan rápidos de allí, como si alguien los ahuyentase. Vidas secas es la prueba de la evolución en lo que a estilo y calidad literaria se refiere. En ningún otro de sus libros encontramos tanta armonía en la construcción verbal. Y solamente aquí un autor de espíritu tan poco poético consigue alcanzar en algunos momentos un estado de poesía. Es también donde, por primera vez, se libera por completos de las caídas en el mal gusto o en la vulgaridad de expresión con que tan a menudo sorprende en S. Bernardo e incluso en Angustia. Vidas secas junto a Infància ofrecen toda su medida como escritor.
===Valores y miserias de las ''Vidas secas'' por Alvaro Lins===
'''Garciliano Ramos en términos de construcción de la novela y arte del estilo'''
Autor de cuatro novelas discutidas. Sus novelas inducen a confundir su figura de escritor con su figura de hombre. En su caso la obra explica al hombre, al hombre psicológico.La proximidad del autor como un hombre de a pie determina la existencia de obstáculos insalvables. Según [[Osório Borba]] en [[“A Comédia Literária”]], 1941;''Graciliano Ramos, el hombre que pertenece a su medio físico y social novelista inclinado a la introspección, el análisis o motivos psicológicosto en cursiva''
'''El medio físico.'''- ''paisaje exterior'', no parece de forma objetiva. El ambiente es fiel pero únicamente en función a sus personajes. Sus personajes son la vida, el ambiente son un medio material accidental.Paisaje exterior proyección del hombre. ''Plano Regional''.- Se revela en sus personajes; en el medio social; diálogos de carácter popular; ambientes en los que se mueven los personajes.
''Plano universal'': en el que se despliega el drama, el lenguaje puro y riguroso, lo sentimental, complejos de los personajes.
Prosaico rozando la vulgaridad, de vida ordinaria y alucinación de la vida psicológica, lenguaje trivial de los diálogos y lenguaje literario del autor, figuras de apariencia sencilla y mística. Todo este dispositivo de construcción literaria sirve para revelar el carácter humano. Esto caracteriza tanto al novelista por su deseo de conocer, así mismo están impregnados sus protagonista. Sus personajes están incrustados en la coraza de su propio ser, introvertidos, ciegos a los cuadros exteriores de la vida. El autor muestra odio o desprecio por el carácter humano. Contempla la miseria humana pero no la compadece. Crueldad del creador ante su obra, viene a ser un caso como el de Machado de Asís con el que tiene puntos en común, ante dicha comparación Ramos se defiende con un argumento fulgurante; ''no había leído antes a Machado de Assís.''
'''''[[Machado de Assis]]- Graciliano Ramos''''': Mismo concepto de vida, idéntica forma de juzgar a los hombres, a la par que una estructura temperamental. Pero siendo Ramos más feroz en su creación y tomando lo que para [[Machado de Assís]] eran sentimientos de escepticismo y desprecio que se muestra en su humor destructivo pero sereno para Ramos se trata de un odio, desprecio de un humor sobrio y áspero. Así pues su obra se constituye de una sátira violenta y panfleto furioso contra la humanidad aunque compensado con el valor artístico propio de un hombre como Graciliano.
''La filosofía de Ramos''. La filosofía de la NADA; absoluta destrucción o negación, caminos al nihilismo.
Sus personajes, todos se encuentran perdidos, abandonados sin saber nada de su origen o destino. Sus actos se originan y justifican por sí mismos al margen de cualquier preocupación moral y trascendente.Su mundo novelesco no se aparta de lo naturalista presenta el fenómeno de un novelista introspectivo, interiorizador, analítico que no considera en el hombre más condición que la material. Concibe un concepto material del hombre y la vida, esto le lleva a mostrar la dimensión de una moral relativa que empaña su obra.
''Relativismo moral:'' sus personajes no practican la verdad ni siquiera creen en ella solo se dejan conducir por su ambición y según su intención aunque luego este llegue de un momento supremo de reflexión.Este relativismo implica otro orden genérico. Su obra se rige de una ambivalencia, oscilación.
''Relativismo del tiempo:'' teniendo una concepción de la vida: materialista se podría servir de un tiempo metafísico. El tiempo convencional y naturalista sin embargo sería un obstáculo para su novela – psicológica-. Por ello se sirvió de una abstracción del tiempo; elemento indeterminado y arbitrario.
''Método de confesión psicoanalítica:'' una palabra explica otra, un recuerdo sugiere otro. La imaginación resultado de la memoria. La veracidad en la novela de Graciliano Ramos es una realidad estática por su racionalismo, analista y experimentador. Lo que presenta en su novela es una angustia racionalizada e histórica, no presente y natural, pues en la angustia que muestra no se encuentra la exaltación, demonismo o estado dionisíaco. Su estado puede definirse como el de un historiador de la angustia. El estado lúcido y sobrio lo que preside su novela es un criterio de inteligencia de potencia cerebral y abstracta.
'''''Vidas secas''''' muestra su estilo conciso, unidad ante palabra y significado rígido ascético, su escritura y diálogo preciso y rápido sin temor al error. El mundo de vidas secas e un mundo sin amor limitado por los instintos humanos, de otro por un destino ciego y fatalista. Esta visión del mundo significa los sentimientos, sufrimientos y tormentos íntimos de su creador, que hace de su obra, una obra de arte. Así mismo estas además de ser una obra de arte podría construir una hipérbaton de un hombre que se evade de una vida que detesta pero cargando con el destino de crear solamente mundos semejantes. E aquí una lección: ''“No siempre la imaginación dispone de recursos para dominar la vida real"'' con su ideas y experiencias de hoy, el autor no escribiría ahora <no siempre> sino nunca.
Las memorias del novelista explican la naturaleza e índole de sus novelas. La creación de Ramos un mundo sin amor y alegría pinta una galería de personajes egoístas, crueles, miserables. Los seres de su mundo de ficción son seres desgraciados criaturas en desacuerdo con el destino, humillados, destrozados. Su vida no encuentra sentido, no se asocian ni solidarizan en movimientos de ascensión, cargan son una ausencia de fe, con un poder de negación equiparable al nihilismo moral, un deseo secreto de aniquilación, destrucción.Están en manos del destino, no esperan ser salvados por nadie ni siquiera por la piedad del novelista, lo cual ocurre cuando los mismos rasgos de infelicidad, tristeza y soledad se encuentran en la vida del novelista. No compadece a sus personajes porque se proyecta en ellos, lo cual deja patente en su libro de memorias al hablar de su infancia.
==''Insônia'' ==
El tomo de cuentos Insòmia, exceptuando dos o tres piezas, representa la parte más floja de la obra de Garciliano Ramos, y si no puede compararse a Caetés es tan solo por las calidades estilísticas. Los cuentos son páginas circunstanciales, escritas para periódicos o revistas, sin mayores preocupaciones. Rigorosamente, ninguno de ellos es un cuento. “Insônia” y “O Relógio do Hospital” son dos monólogos maginificos. Del mismo modo es “Paulo” de inferior calidad. Los tres son además variaciones del mismo tema. “Um Ladrão”, que en un principio provoca un interés apasionante, acaba por desilusionarnos por el convencionalismo de su desenlace. Piezas como “A Prisão de J. Carmo Gomes”, “A testemunha”, “Ciúmes” y “uma Visita”, solo deseariamos no haberlos leído nunca; son literalmente indignas de cualquier escritor y más aún de Garciliano Ramos. Para testimoniar su conformidad con el crítico, Garciliano Ramos envió los libros dedicados que, paso a transcribir como documentos que él mismo deseó que así fuesen hecho públicos.
“Dois Dedos” y “Minsk” contienen el mayor valor literario siendo el segundo la pieza que salvan todo el volumen viviendo por sí misma definitiva. En la serie de capítulos que constituyen pequeñas obras maestras, en el sentido de perfectas y completas, dentro de la obra general de ficción de Garciliano Ramos, la historia de “Minsk” merece ser incluida al lado de “Baleia”.
== Infância ==
Graciliano Ramos es un anti-soñador por excelencia y da a la expresión de sus recuerdos un carácter de intransigente realismo. No muestra ni sus sueños- lo que se encuentra dentro de la mente infantil que luego caen por los hechos de la realidad de los adultos. El autor presenta la realidad con dureza y crueldad. El artista al no deformar la vida no mistifica a nadie menos a sí mismo, cuando traza la propia imagen aunque no se correspondan con los hechos si lo hace con la vida interior. Él es aquello que realmente imagina haber sido, los detalles acrecentados por su imaginación. En toda su persona los recuerdos de la infancia representan materia que adquiere existencias por la forma mediante la intención que viene a ser lo mismo que la expresión artística.
En el mundo infantil de Graciliano la injusticia se erguía en honor a esta distinción: Niños sumisos y maltratados por otro adultos crueles y despóticos.
-Los mayores representa la mayor misión de opresión a los niños
- La experiencia de la injusticia o de la corruptibilidad de sus límites. Su padre, juez suplente del interior mando a encarcelar impulsivamente a un pobre diablo.
-La desigualdad de los hombres. Unos se sentaban en hamacas otros en cuclillas. El traje de su padre adornado, el del cuero agujereado
-El heroísmo del folclore de su ambiente interior escéptico. pérdida de confianza en los elogio
-Su ambiente familiar regido por el miedo dibujando a sus padres como gélidos de cuerpo y alma
Criado entre hostilidad en su infancia Ramos traduce esto en sentimiento de indiferencia y desprecio a la humanidad, escribió la historia de su infancia porque la detestaba con amargura. Sistema antisentimental de observación se extiende así mismo sin condescendencia con actitud sarcástica frente a la vida de una sensibilidad vibrátil y tensa. Proyecta en sus novelas, en su mundo de ficción esas sombras y sensaciones pavorosas de su mundo y recuerdo infantil. Su estilo escéptico, sobrio y libre de adornos se corresponde con la dureza y frialdad. Su infancia marca su nihilismo implacable y devastador.
== Referencias ==
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