Diferencia entre revisiones de «Francisco de Herrera el Mozo»

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Herrera aparece vinculado en varios momentos de su carrera a la creación de academias para la práctica del dibujo y el estudio de las matemáticas y otros rudimentos necesarios para la adecuada comprensión de las artes, lo que pone de manifiesto su interés por las enseñanzas artísticas. Además de la ya citada intervención en la fundación de la academia sevillana de dibujo en 1660, en fecha desconocida, pero ya en Madrid y como maestro mayor de las obras reales, se dirigió al rey [[Carlos II de España|Carlos II]] solicitando la creación de una academia pública de matemáticas aplicadas
{{cita|en Palacio, u en donde V. M. mandare, en que se controviertan prácticamente las Mathemáticas necessarias a la inteligencia tan útil como cierta, que no puede ser perfecto Artífice en pintura, escultura, y arquitectura, en el que no concurrieren las líneas unidas en el dibujo, y se desengañen los que juzgan lo contrario, y se alienten los estudiosos a la continuación desta academia, y a un mismo tiempo tenga V. M. en semejantes líneas, como tan aficionado a las Artes un gustoso entretenimiento, y los Artífices a la sombra de tan soberano Monarcha, se dediquen al más dilatado estudio, para el mayor servicio de V. Magestad.<ref>Citado en [[#velez|Varey y Shergold (1970)]], introducción a ''Los celos hacen estrellas'', p. XL.</ref>}}
 
Finalmente, en 1680 un grupo de pintores españoles residentes en Roma solicitó al rey la creación de una academia en aquella ciudad, al modo como la tenían los franceses y otras naciones, y sugerían que de su dirección se hiciera cargo Herrera.<ref name=expo94/>
 
Por el contrario, no se le conocen discípulos o aprendices en el sentido tradicional y gremial. En Sevilla influyó en [[Bartolomé Esteban Murillo|Murillo]] y en [[Juan de Valdés Leal|Valdés Leal]] con su ''Triunfo de la Eucaristía'' y tuvo un modesto imitador en la persona de [[Juan Carlos Ruiz Gijón]], que copió los ángeles del ''Triunfo de san Francisco'' de la catedral en una ''Inmaculada'' fechada en 1671.<ref name=expo101>[[#expo|Pérez Sánchez (1986)]], p. 101-</ref> En Madrid, donde con su ''Triunfo de san Hermenegildo'' de 1654 tuvo una repercusión similar en la divulgación y aceptación del pleno barroco, contó con la ya citada colaboración de [[Juan Ignacio Ruiz de la Iglesia]] en los lienzos de la ''Pasión'' del Museo Cerralbo.<ref name=expo101/> De [[Matías de Torres]], aunque aprendiz de un tío suyo llamado Tomás Torrino, dice Palomino que «con la comunicación con Don Francisco de Herrera, el Maestro mayor, y la asistencia a las célebres academias de aquel tiempo feliz (...) mudó de estilo y entró en corrección, de suerte que llegó a ser por su camino uno de los eminentes de esta facultad».<ref>[[#Palomino|Palomino]], p. 551.</ref>
 
== Referencias ==
=== Notas ===
{{listaref|2}}
 
=== Bibliografía ===
*{{cita libro
|ref = Agullo