Diferencia entre revisiones de «Pinturas negras»

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Nuevo archivo (fotografía) de la finca y casa de campo de la Quinta del Sordo, o Quinta de Goya, en 1828, en la maqueta de Gil de Palacio..
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'''''Pinturas negras''''' ([[1819]]-[[1823]]) es el nombre que recibe una serie de catorce obras murales de [[Francisco de Goya]], pintadas con la técnica de óleo ''al secco'' (sobre paredes recubiertas de yeso). Las creó como decoración de los muros de su casa, llamada la [[Quinta del Sordo]], que había adquirido en febrero de [[1819]]. Estos murales fueron trasladados a lienzo a partir de [[1874]], y actualmente se conservan en el [[Museo del Prado]] de [[Madrid]].
 
La serie, a cuyos óleos Goya no puso título, fue catalogada en [[1828]] por el amigo de Goya [[Antonio de Brugada]]<ref>Han sido variadas las propuestas de título para estas pinturas. La más temprana se debe al inventario de bienes del pintor que Antonio Brugada realizó tras la muerte de Goya.{{Cita|Después de la muerte de Goya, Antonio Brugada había realizado un inventario de estas obras y había propuesto una serie de nombres para cada una de ellas, nombres, que en algunos casos, fueron completados o cambiados posteriormente por la crítica especializada.|[http://web.archive.org/web/http://museoprado.mcu.es/aquelarre.html Museo del Prado, serie didáctica en línea «Mirar un cuadro»: ''El aquelarre''.]}}</ref> y se compone de los siguientes lienzos: ''[[Átropos o Las Parcas|Átropos]]'' o ''Las Parcas'', ''[[Dos viejos]]'' o ''Un viejo y un fraile'', ''[[Dos viejos comiendo sopa]]'', ''[[Duelo a garrotazos]]'' o ''La riña'', ''[[El aquelarre (1823)|El aquelarre]]'', ''[[Hombres leyendo]]'', ''[[Judith y Holofernes]]'', ''[[La romería de San Isidro]]'', ''[[Dos mujeres y un hombre]]'', ''[[Peregrinación a la fuente de San Isidro]]'' o ''Procesión del Santo Oficio'', ''[[Perro semihundido]]'' o más simplemente ''El perro'', ''[[Saturno devorando a un hijo]]'', ''[[Una manola: doña Leocadia Zorrilla]]'' y ''[[Visión fantástica o Asmodea|Visión fantástica]]'' o ''Asmodea''.
 
La casa de Goya, junto con las pinturas murales, pasaron a ser propiedad de su nieto Mariano Goya en 1823, año en que Goya se la cede, al parecer para preservar la propiedad de posibles represalias tras la restauración de la [[monarquía absoluta]] y la represión de liberales [[Fernando VII de España|fernandina]]. Durante 50 años la existencia de las ''Pinturas negras'' fue escasamente conocida (solo algunos críticos, como [[Charles Yriarte]] las describieron).<ref>Charles Yriarte, ''Goya, sa vie, son oeuvre'' (1867).</ref> A partir de [[1874]], y en un lento proceso que duró varios años, fueron trasladadas de [[revoco]] a lienzo por [[Salvador Martínez Cubells]] a instancias del barón [[Émile d’Erlanger]],<ref>''Cfr.'' Valeriano Bozal (2005), vol. 2, pág. 247:{{Cita|Salvador Martínez Cubells (1842-1914), restaurador del Museo del Prado y académico de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, trasladó las pinturas a lienzo por encargo del que en aquel momento, 1873, era propietario de la quinta, el barón Fréderic Emile d'Erlanger (1832–1911). Martínez Cubells realizó este trabajo ayudado por sus hermanos Enrique y Francisco (...)|Valeriano Bozal, ''Francisco Goya, vida y obra'' (2 vols.), Madrid, Tf. Editores, 2005, vol. 2, pág. 247, ISBN 84-96209-39-3.}}</ref> un banquero [[Francia|francés]], de origen alemán, que tenía intención de presentarlas en la [[Exposición Universal de París de 1878]]. Después, él mismo las donó, en [[1881]], al [[Museo del Prado]], donde actualmente se exponen.
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Una reciente teoría ha querido atribuir la autoría de las ''Pinturas negras'' a Javier de Goya (hijo del pintor); sin embargo Bozal y Glendinning,<ref>Nigel Glendinning, "Las pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera", ''Archivo Español de Arte'', julio-septiembre de 2004, tomo LXXVII, núm. 307, pp. 233 a 245.</ref> dos de los máximos conocedores de la obra pictórica de Goya, rechazan esta hipótesis. Es difícil imaginar que este hecho extraordinario no fuera conocido por sus contemporáneos. La técnica pictórica, la calidad de la pincelada, los tipos humanos grotescos, los temas obsesivos, que ya están presentes en la obra goyesca anterior y posterior, hacen infundada la atribución a Javier de Goya.
 
El inventario de Antonio Brugada menciona siete obras en la planta baja y ocho en la alta. Sin embargo al Museo del Prado solo llegaron catorce. [[Charles Yriarte]] (1867) describe asimismo una pintura más de las que se conocen en la actualidad y señala que esta ya había sido arrancada del muro cuando visitó la finca, siendo trasladada al [[palacio de Vista Alegre]], que entonces pertenecía al [[marqués de Salamanca]]. Muchos críticos consideran que por sus medidas y su tema, esta sería ''Cabezas en un paisaje'' (Nueva York, colección Stanley Moss).<ref>[http://web.archive.org/web/http://www.elangelcaido.org/creacion/200412/200412cabezas.html ''Cabezas en un paisaje'' con comentario.]</ref>
 
El otro problema de ubicación radica en la titulada ''[[Dos viejos comiendo sopa]]'', de la que se ha dudado si era sobrepuerta de la planta alta o baja. Dejando este detalle aparte, la distribución original en la Quinta del Sordo era como sigue:<ref>Existen reconstrucciones virtuales de este espacio en línea en [http://www.artchive.com/galleries/goya/notes_esp.html#paintings artarchive.com] y [http://www.theartwolf.com/goya_black_paintings_es.htm theartwolf.com]</ref><br clear="all" />