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Línea 7: \|popularidad = En todo el mundo desde los 50. \|Subgéneros = \|fusiones = [[West coast jazz]], [[Hard ~~Bop~~Bob]], [[Funky jazz]], [[Free Jazz]], [[Post-~~bop~~bob]]. \|enlaces = [[:Categoría:Jazz]] }} El '''~~bebop~~bebob''' es un estilo musical del [[jazz]] que se desarrolla en la década de los cuarenta del [[siglo XX]]; cronológicamente sucede al [[swing (jazz)\|swing]] y precede al [[Cool]] o [[West coast jazz]], y al [[hard bop]]. Sus iniciadores fueron [[Dizzy Gillespie]], [[Charlie Parker]], [[Max Roach]], [[Bud Powell]] y [[Thelonious Monk]]. == Orígenes del ~~bebop~~bebob == Al llegar a [[Años 1940\|los años 40]], el [[jazz]] se encontraba musicalmente en un callejón sin salida. Muchos músicos estaban frustrados por las limitaciones que suponía tocar en grupos grandes ([[Big band]]s), y empezaron a buscar formas de expresión nuevas y originales. Línea 20: Por esta época ya ha saltado a la escena la influencia cubana, presidida por el [[trompeta\|trompetista]] [[Mario Bauzá]], que había estado en los [[años 1930\|años 30]] en la [[big band]] de [[Chick Webb]], y el [[congas (instrumentos musicales)\|conguero]] [[Chano Pozo]], enrolado en la banda de Gillespie que, por aquellas fechas, aún no era un revolucionario. El ~~bop~~bob comienza a gestarse como consecuencia de la llegada a las orquestas de un gran número de músicos muy jóvenes, para sustituir a los que fueron movilizados durante la guerra. Muy pronto, las big bands deben desintegrarse pues los circuitos comerciales se han hundido tras la guerra y resulta difícil mantener formaciones de tan gran tamaño. Como señalan Case y Britt, los músicos se dispersan en una infinidad de pequeños grupos que no pueden continuar con una música que exige grandes formaciones y, en consecuencia, están dispuestos a asumir cualquier propuesta, por muy radical que pareciese en ese momento. == Características == === Características musicales === El ~~bop~~bob presenta una serie de características que, en su momento, fueron muy innovadoras: * Individualización de la sección rítmica, con un resultado de aparente caotización, rompiendo la continuidad de pulsación propia del swing. Se trata de una clara influencia de los ritmos afrocubanos, en forma de falsa [[polirritmia]]. La pulsación básica se interioriza y los instrumentos rítmicos, como la batería, se independizan de ella y asumen papeles ''melódicos''. * Abandono total del fraseo [[hot]] y de la sonoridad ''vocal'' de los instrumentos, llevando más allá la búsqueda de sonidos afinados al estilo europeo, ya iniciada por el swing, con una estética nerviosa, cortante y fría. El fraseo, sobre todo en los primeros tiempos, es rápido, en [[corchea]]s y [[semicorchea]]s, usualmente con predominio de los registros agudos de los instrumentos.

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