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'''William-Adolphe Bouguereau''' ([[La Rochelle]], [[30 de noviembre]] de [[1825]] – [[19 de agosto]] de [[1905]]) fue un [[Pintura artística|pintor]] [[Francia|francés]] del [[academicismo]].
 
Alumno de [[Francois-Édouard Picot|Picot]] en París con 21 años y pensionado en la [[Villa Médici]] romana con 25. Hombre fuerte del [[academicismo]] francés, primer presidente del departamento de pintura de la [[Sociedad de Artistas Franceses]] y gran favorito de la clase adinerada de su época.<ref>Francastel, Pierre: ''Historia de la Pintura Francesa''. Alianza Editorial, Madrid, 1970. pp. 408.</ref> Vivió 80 años y se le reconocen más de ochocientas obras.<ref group='nota'>Los principales reconocimientos, cargos y premios que Bouguereau recibió en vida fueron: Caballero de la Legión de Honor (1857), miembro de la Real Academia de las Bellas Artes de Ámsterdam (1866), miembro del Instituto de Francia, Oficial de la Legión de Honor (1876), presidente de la Sociedad de Artistas franceses (1881), presidente de la Asociación de Artistas fundada por el barón Taylor (1883), profesor en la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París (1888), miembro de la Real Academia de Bellas Artes de Amberes, comendador de la Orden de Isabel la Católica (1889), miembro asociado de la Real Academia de las Ciencias, las Letras y las Bellas Artes de Bélgica (1890), comandante de la Orden de Leopoldo II de Bélgica (1895), Gran Oficial de la Legión de Honor (1903).</ref>
 
Ilustres admiradores suyos fueron, por ejemplo, [[Napoleón III]] y el pianista y compositor romántico [[Frédéric Chopin|Chopin]]. Otros grandes artistas contemporáneos como [[Gauguin]], [[Cézanne]] o [[Van Gogh]] lo aborrecieron o ignoraron.
En 1832 la familia se mudó a [[Saint-Martin-de-Ré|Saint-Martin]], en la isla de [[Ré]] con la intención de abrir un nuevo negocio que no llegaría a prosperar. William, inicialmente inscrito en la escuela local, donde al parecer solía llenar de dibujos sus libros y cuadernos, fue enviado a vivir con su tío Eugène,<ref group='nota'>Algunos biógrafos refieren que no fueron los apuros económicos, sino la mala relación que había entre los hermanos lo que llevó a sus padres a colocarlos en casa de diferentes familiares.</ref> de 27 años, joven cura en la iglesia de [[Saint-Étienne]] en [[Mortagne sur Gironde]], y que posiblemente estimuló su sensibilidad e inquietudes artísticas.
 
En 1839, Eugène decidió enviar a su sobrino a la escuela de [[Pons]] a estudiar arte clásico, religión e historia antigua, entre otras materias. Más tarde, con 16 años, Bouguereau tomó clases de dibujo con Louis Sage, discípulo de [[Ingres]].
[[Archivo:William Bouguereau - Dante and Virgile - Google Art Project 2.jpg|thumb|left|''[[Dante y Virgilio en el infierno (Bouguereau)|Dante y Virgilio en el infierno]]'' (1850).]]
 
 
Los ganadores del Grand Prix de Rome eran enviados a la Villa Médici. Durante tres años y cuatro meses viajó por Italia pintando copias de obras maestras. De vuelta en París, consiguió una segunda medalla en el [[Salón de París|Salón]] de 1854. Su popularidad y prestigio académicos crecieron rápidamente. En 1857 el emperador Napoleón III le encargó un retrato de sí mismo y de la emperatriz, así como la pintura histórica ''[[Napoléon III visitando las inundaciones de Tarascon]]''.
[[Archivo:William-Adolphe Bouguereau (1825-1905) - Biblis (1884).jpg|thumb|''Biblis'' (1884).]]
 
El 8 de enero de 1876, Bouguereau fue elegido miembro de la [[Academia francesa de Bellas Artes]]. En 1881 el gobierno francés entregó el control administrativo del [[Salón de París|Salón]] a los artistas, como resultado de ello se fundó la [[Sociedad de Artistas Franceses]] y Bouguereau fue elegido el primer presidente del capítulo de pintura.
El analista y crítico de arte inglés [[Ian Chilvers]],<ref>{{cita libro | apellido={{versalita|}} |nombre= |enlaceautor= |título=Diccionario Oxford de Arte |url=https://books.google.es/books/about/The_Oxford_Dictionary_of_Art.html?id=WYaRX58a0_IC&redir_esc=yhttps://books.google.es/books/about/The_Oxford_Dictionary_of_Art.html?id=WYaRX58a0_IC&redir_esc=y |fechaacceso=11 de abril de 2016 |idioma= |otros= |edición= |año=2004 |editor= |editorial=Oxford University Press |ubicación= |isbn=9780198604761 |páginas=96 }}</ref> define a Bouguereau como pintor de ''retratos de aspecto fotográfico, obras religiosas hábiles y sentimentales y desnudos tímidamente eróticos'',<ref>[[#Chilvers|Ian Chilvers]], ''Diccionario del arte'', p. 138.</ref> como un bello prototipo del dominio de las técnicas pictóricas academicistas y de las claves sociales de la hipocresía burguesa.<ref>"Considerado el artista arquetipo de la lascivia del siglo XIX, aunque desde el punto de vista erótico no es el más interesante de los pintores del ''Salon'' parisino. Lo que vemos en él es una continuación del barroco sin la franqueza o el deseo de un [[Rubens]]. ''Ninfas y un sátiro'' es una muestra de su estilo, en el cual el manejo de las formas quita energía a lo que se está mostrando. En Bouguereau, como en [[Jean-Baptiste Greuze|Greuze]] hay una perturbadora combinación de malicia e inocencia...." Lucie-Smith, Edward: ''La sexualidad en el arte occidental''. Ed. Destino, Barcelona, 1992; pp. 121-133. ISBN 84-233-2180-0</ref>
 
Pintor de indudables dotes e influencia social mientras vivió, Bouguereau fue –como explican Edward Lucie-Smith y Stephen F. Eisenman en sendos estudios de la historia crítica de la pintura del siglo XX– uno de los más hábiles artistas de su época a la hora de pintar lo que el burgués quería mirar: mujeres hermosas y rotundas, tiernas adolescentes, niñas pobres encantadoras y muy limpias.<ref>En ocasiones, en actitudes o posturas 'intrigantes' o 'sugerentes' y dentro de una iconografía religiosa con doble sentido. Lucie-Smith (1992), p. 121.</ref> Concluye Eisenman, que contemplando sus cuadros, el burgués más ignorante entendía la fastuosidad de la [[mitología clásica]] y llegaba a la tranquilizadora conclusión de que la vida del campesino es el [[jardín del Edén]].<ref>{{cita libro | apellido={{versalita|Eisenman,}} |nombre=Stephen: ''HistoriaF. crítica|enlaceautor= del|título= arte|url=https://books.google.es/books?id=e1kX5i3yvp0C&pg=PA257&lpg=PA257&dq=bouguereau+lascivo&source=bl&ots=H7jA2FATQA&sig=VP-XXAnSavbBbz6jBzk6Uz0bELs&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwj28KrZ8obMAhVLshQKHeOgDCUQ6AEIRDAI#v=onepage&q=bouguereau%20lascivo&f=false|fechaacceso=11 delde sigloabril XIX''.de Ed.2016|idioma= Akal|otros=Thomas E. Madrid,Crow|edición= |año=2001; |editor= p.|editorial=Akal 309. ISBN|ubicación=Madrid |isbn=84-460-1055-0|capítulo= |páginas=257 y 309}}</ref>
 
BeligeranteDe carácter beligerante desde niño y soberbio desde sus primeros éxitos oficiales —según relatan sus biógrafos—, Bouguereau se convirtió en un enemigo temible y despiadado con todo aquel que no viese y reconociese su esfuerzo artístico con la referida 'mirada burguesa neutra'.<ref>{{cita publicación | apellido={{versalita|Molina Foix}}|nombre=Vicente |enlaceautor=Vicente Molina Foix |año=2015 |título=Descalabro y lascivia en la Academia |publicación=Revista D Libros |volumen= |número=10 de abril |páginas= |ubicación= |editorial=Colegio Libre de Eméritos |issn=|url=http://www.revistadelibros.com/articulo_imprimible.php?art=810&t=blogs |fechaacceso=11 de abril de 2016}}</ref> [[Cezanne]] lamentó en cierta ocasión haber sido excluido del «Salón de Monsieur Bouguereau» (refiriéndose a la anual convocatoria de la [[Academia francesa de Bellas Artes|Academia]]).<ref>[[#Chilvers|Ian Chilvers]], ''Diccionario del arte'', p. 138.</ref>
 
Chilvers, en su ''Diccionario de arte'', citando al escritor francés [[Joris-Karl Huysmans|J.-K. Huysmans]], concluye sobre Bouguereau: "condenado durante años como maestro en la jerarquía de la mediocridad y enemigo de todas las ideas progresistas", recuperó en el último tercio del siglo XX cierto prestigio, respaldado por la edición lujosa de su obra y los altos precios alcanzados en las subastas.<ref>[[#Chilvers|Ian Chilvers]], ''Diccionario del arte'', p. 138.</ref><ref group='nota'>Un reconocimiento no compartido por los expertos. Ni siquiera por [[Pierre Francastel]], uno de los profesores del arte más [[chauvinismo|chauvinistas]], quien, en su ''Historia de la Pintura Francesa'' apenas le dedica diez líneas. (Francastel, Pierre: Historia de la Pintura Francesa. Alianza Editorial, Madrid, 1970. pp. 408).</ref>