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'''''Image pour orchestre''''' (traducido como '''''Imágenes para orquesta''''') es una [[Composición musical|composición]] para orquesta en tres secciones de [[Claude Debussy]], escrita entre los años 1905 y 1912. Debussy originalmente planeó este conjunto de ''Imágenes'' como una secuela para dos pianos de la primera serie de ''Imágenes'' para piano solo, tal y como explica en una carta a su editor Durand en septiembre de 1905. Sin embargo, en marzo de 1906, en otra carta a Durand, había comenzado a pensar en organizar la obra para orquesta, en lugar de dos pianos.<ref name="Orledge"><{{cite classjournal | url="citationhttp://mq.oxfordjournals.org/content/LX/4/544.full.pdf+html journal">| last=Orledge, | first=Robert (| title=Debussy's Musical Gifts to Emma Bardac | journal=[[The Musical Quarterly]] | volume=LX | issue=4 | pages=544–556 | date=1974). <| accessdate=2008-02-23 | doi=10.1093/cite>mq/LX.4.544}}</ref>
 
== Secciones ==
 
=== I. ''[[Giga (danza)|Gigues]]'' (1909-1912) ===
El título original de ''Gigues'' era ''Gigues tristes''. Debussy utiliza sus recuerdos de Inglaterra como fuente de inspiración para la música, además de la canción "Dansons la gigue" por [[Charles Bordes]]<ref name="Spencer"><cite class="citation journal">Spencer, Williametta (1980). </cite></ref> emplea la canción popular de Tyneside llamada "The Keel Row ".<ref><{{cite class="citation journal"> | last=Pirie, | first=Peter J. (1966)| title=Portrait of Debussy. <5: Debussy and English Music | journal=The Musical Times | volume=108 | issue=1493 | pages=599–601 | date=1966 | doi=10.2307/cite>953799 | year=1967 | publisher=The Musical Times, Vol. 108, No. 1493 | jstor=953799}}</ref>
 
Existe controversia sobre el papel de [[André Caplet]] en la orquestación de ''Gigues''. Robert Orledge y Williametta Spencer son dos escritores, por ejemplo, que han aceptado que Caplet ayudó en la orquestación.<ref name="Spencer"><{{cite classjournal | url="citationhttp://mq.oxfordjournals.org/content/LXVI/1/112.full.pdf+html journal">|last=Spencer, |first=Williametta (| title=The Relationship between André Caplet and Claude Debussy | journal=[[The Musical Quarterly]] | volume=LXVI | issue=1 | pages=112–131 | date=1980). <| accessdate=2008-02-23 | doi=10.1093/cite>mq/LXVI.1.112}}</ref><ref><{{cite class="citation journal"> | last=Orledge, |first=Robert (1974)| title=Debussy's Orchestral Collaborations, 1911–13. <1: Le martyre de Saint-Sébastien | journal=The Musical Times | volume=115 | issue=1582 | pages=1030–1035 | date=1974 | doi=10.2307/cite>960380 | publisher=The Musical Times, Vol. 115, No. 1582 | jstor=960380}}</ref> En contraste, François Lesure ha declarado, basándose en el examen del manuscrito de la [[Biblioteca Nacional de Francia|Biblioteca nacional]] (MS 1010), que Caplet no ayudó con la orquestación.<ref><{{cite class="citation journal"> | last=Orledge, |first=Robert (| title=Reviews of Books: ''Claude Debussy: biographie critique'' by François Lesure | journal=Music & Letters | volume=77 | issue=1 | pages=132–133 | date=1996). </cite> | jstor=737556}}</ref>
 
=== II. ''Ibéria'' (1905-1908) ===
''Ibéria'' es la más popular de las tres ''Imágenes'' y de la misma forma un [[tríptico]] dentro de este tríptico. Las tres secciones de ''Ibéria'' son:
 
# ''Par les rues et par les chemins'' ("Por las calles y los caminos")
La música está inspirada en impresiones de [[España]]. Richard Langham Smith ha comentado sobre el propio deseo de Debussy de incorporar ideas de la yuxtaposición de elementos de artes visuales en términos musicales,<ref>Richard Langham Smith, "Debussy and the Art of the Cinema" (January 1973). </ref> incluyendo una cita de Debussy a Caplet de una carta de 26 de febrero de 1910:<blockquote class="">No puede imaginar cuan natural es la transición de obras entre 'Parfums de la nuit' y 'Le Matin d'un jour de fête. ''Ça n'a pas l'air d'être écrit.<ref>Paul Driver, "Debussy through His Letters" (December 1987). </ref>''</blockquote>Matthew Brown comenta brevemente el uso de técnicas tales como progresiones incompletas, episodios de paréntesis e interpolaciones en ''Ibéria''.<ref name="Brown"><cite class="citation journal">Brown, Matthew (Autumn 1993). </cite></ref>
# ''Les parfums de la nuit'' ("Los perfumes de la noche")
# ''Le matin d'un jour de fête'' ("La mañana de un día festivo")
 
La música está inspirada en impresiones de [[España]]. Richard Langham Smith ha comentado sobre el propio deseo de Debussy de incorporar ideas de la yuxtaposición de elementos de artes visuales en términos musicales,<ref>Richard Langham Smith, "Debussy and the Art of the Cinema" (January 1973). ''Music & Letters'', '''54''' (1): pp. 61–70.</ref> incluyendo una cita de Debussy a Caplet de una carta de 26 de febrero de 1910:
 
<blockquote class="">No puede imaginar cuan natural es la transición de obras entre 'Parfums de la nuit' y 'Le Matin d'un jour de fête. ''Ça n'a pas l'air d'être écrit.''<ref>Paul Driver, "Debussy through His Letters" (December 1987). ''The Musical Times'', '''128''' (1738): pp. 687–689.</ref></blockquote>
 
Matthew Brown comenta brevemente el uso de técnicas tales como progresiones incompletas, episodios de paréntesis e interpolaciones en ''Ibéria''.<ref name="Brown">{{cite journal | last=Brown |first=Matthew | title=Tonality and Form in Debussy's ''Prélude à 'L'Après-midi d'un faune'' | journal=Music Theory Spectrum | volume=15 | issue=2 | pages=127–143 | date=Autumn 1993 | doi=10.1525/mts.1993.15.2.02a00010 | jstor=745811}}</ref>
 
=== III. ''Rondes de printemps'' ("Ronda de bailes de primavera") (1905-1909) ===
Debussy utiliza dos melodías populares, "Nous n'irons plus au bois" y "Hacer, hacer l'enfant hacer" en este movimiento.<ref name="Brown"><cite class="citation journal">Brown, Matthew (Autumn 1993). </cite></ref> Brown, Dempster y Headlam han analizado la estructura tonal de este movimiento.<ref><{{cite classjournal | last="citation journal">Brown, |first=Matthew; Dempster, Douglas; and Headlam, Dave; Dempster,| Douglas;title=The Headlam,♯IV(♭V) DaveHypothesis: (Testing the Limits of Schenker's Theory of Tonality | journal=Music Theory Spectrum | volume=19 | issue=2 | pages=155–183 | date=Autumn 1997). <| doi=10.1525/cite>mts.1997.19.2.02a00020 | last2=Dempster | first2=Douglas | last3=Headlam | first3=Dave | jstor=745752}}</ref>
 
== Referencias ==
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<div class="reflist" style=" list-style-type: decimal;">
<references /></div>
 
== Enlaces externos ==