Diferencia entre revisiones de «Posromanticismo»

La narrativa y el teatro continuarán siendo realistas, bien intensificando el realismo (el [[naturalismo]] del narrador [[Émile Zola]], de los dramaturgos [[Henrik Ibsen]], [[August Strindberg]], [[George Bernard Shaw]], tentados también por el simbolismo), bien huyendo de los factores más misteriosos e inquietantes de la realidad (los misterios que resuelve "lógicamente" el Sherlock Holmes de [[Arthur Conan Doyle]]), cultivándose una novela de ocultas tendencias simbolistas ([[Herman Melville]]), o una [[novela de aventuras]] victoriana, impecablemente construida y con detalles rigurosamente históricos, pero que reflejando siempre alguna antítesis o paradoja esencial: [[Robert Louis Stevenson]], [[Joseph Conrad]], [[Arthur Conan Doyle]]. El teatro sigue asimismo similares tendencias hacia un cierto simbolismo. La poesía, por el contrario, seguirá siendo romántica, pero buscará lo íntimo, subjetivo y personal o recurrirá a formas como el [[monólogo dramático]], en que el poeta encarna la voz de personajes ficticios literarios o históricos reales con los que se identifica. Se pierde el interés por la rebeldía y el espectáculo y se centra la atención en lo emotivo que puede poseer el poema y se olvidan los elementos narrativos en favor de lo puramente lírico o formal. Es más personal e intimista y se rehúye la grandilocuencia y la retórica que no busca la sensibilidad directa o el tono meditativo; se buscan quintaesencias fraguando [[símbolo]]s personales o una belleza trascendente y nuevas formas métricas además de nuevos ritmos y la pluralidad en las ideas poéticas. En su seno existe la angustia expresada por un conflicto insuperable entre el [[romanticismo]] y el [[realismo literario|realismo]], que a veces para en la regresión o [[pulsión de muerte]], por lo que con frecuencia suelen ser interpretados sus autores como románticos descolgados; en filosofía, son decantadamente [[Pesimismo|pesimistas]]: [[Philipp Mainländer]], [[Eduard von Hartmann]].