Diferencia entre revisiones de «Augusto Roa Bastos»
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En [[1947]] un intento de golpe de Estado contra el dictador [[Higinio Morínigo]] desató una fuerte [[Guerra civil paraguaya de 1947|represión]] contra los opositores y civiles en general. El Ministro de Hacienda y futuro presidente [[Juan Natalicio González]], decretó la captura de Roa, acusándolo de comunista. González sentía una especial inquina contra Roa, ya que tenía pretensiones literarias, y éste había ridiculizado sus escritos sobre historia de la cultura en el Paraguay, aparte de haberse negado a saludarlo en una recepción oficial. Cuando un grupo policial fue a buscarlo a su casa, debió esconderse en el tanque de agua durante tres días.<ref name=litorg></ref> Tras permanecer tres meses como refugiado en la embajada de Brasil, se estableció en [[Buenos Aires]], empleándose en una compañía de seguros; allí publicó la mayor parte de su obra.<ref name=litorg1></ref>
Ya instalado en [[Argentina]], debutó como narrador en [[1953]] con el libro de cuentos ''El trueno entre las hojas'', donde ya están presentes todas las características de su obra posterior, a la vez que colaboró en la revista ''Alcor'', dirigida por el escritor [[Rubén Bareiro Saguier]]. En [[1958]] inició su labor como guionista de cine, que no tardó en convertirse en su principal fuente de ingresos, trabajando con jóvenes actores-directores como [[Armando Bó]] y [[Lautaro Murúa]] y con directores más veteranos como [[Lucas Demare]].<ref>''[http://www.lanacion.com.ar/916543-roa-bastos-su-obra-cinematografica Roa Bastos: su obra cinematográfica]'' [[La Nación (Argentina)|La Nación]], 12.6.2007</ref> Mientras tanto, también
''[[Hijo de hombre (novela)|Hijo de hombre]]'' ([[1960]]) marcó el comienzo del período más importante de su obra. Ganadora del Premio Internacional de Novela de Losada en [[1959]], el Primer Premio Municipal y la Faja de Honor de la [[Sociedad Argentina de Escritores|SADE]], la novela tuvo un buen recibimiento de la crítica y supuso el reconocimiento de Roa Bastos como un referente de la literatura hispanoamericana. Se trata de una obra formalmente innovadora, con una alternancia de voces narrativas, que le otorgan a cada capítulo un carácter casi autónomo (y de hecho dos de ellos fueron publicados como cuentos en colecciones posteriores). La trama de la novela abarca un arco temporal que va desde comienzos del [[siglo XX]], con los ecos de la [[Guerra de la Triple Alianza]] aun presentes, hasta la [[Guerra del Chaco]].<ref>[http://www.persee.fr/doc/ameri_0982-9237_2003_num_30_1_1606 Roberto Ferro, ''«Hijo de Hombre» de Augusto Roa Bastos, una reescritura del texto ausente'']</ref> Por entonces, tras una breve relación con Isabel Duarte, de la que nació su tercer hijo Augusto, formó pareja con la argentina Amelia Nassi, la única con quien no tuvo hijos.<ref name=litorg2></ref>▼
▲''[[Hijo de hombre (novela)|Hijo de hombre]]'' ([[1960]]) marcó el comienzo del período más importante de su obra. Ganadora del Premio Internacional de Novela de Losada en [[1959]], el Primer Premio Municipal y la Faja de Honor de la [[Sociedad Argentina de Escritores|SADE]], la novela tuvo un buen recibimiento de la crítica y supuso el reconocimiento de Roa Bastos como un referente de la literatura hispanoamericana. Se trata de una obra formalmente innovadora, con una alternancia de voces narrativas, que le otorgan a cada capítulo un carácter casi autónomo (y de hecho dos de ellos fueron publicados como cuentos en colecciones posteriores). La trama de la novela abarca un arco temporal que va desde comienzos del [[siglo XX]], con los ecos de la [[Guerra de la Triple Alianza]] aun presentes, hasta la [[Guerra del Chaco]].<ref>[http://www.persee.fr/doc/ameri_0982-9237_2003_num_30_1_1606 Roberto Ferro, ''«Hijo de Hombre» de Augusto Roa Bastos, una reescritura del texto ausente'']</ref>
En los años siguientes publicó otros cuatro cuentarios (''El baldío'', ''Los pies sobre el agua'', ''Madera quemada'' y ''Moriencia'') que confirmaron su reputación como exponente de la nueva literatura hispanoamericana, en el marco del [[Boom latinoamericano]]. No obstante, aunque reconoció la calidad de los autores integrantes de este movimiento, Roa nunca se consideró parte de él, como declaró en varias ocasiones, principalmente por su rechazo al ''marketing'' editorial:
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