Diferencia entre revisiones de «Tres sombreros de copa»
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==Contexto y obra==
La [[Guerra Civil Española]], si cortó los intentos renovadores del teatro español, destacando en esos intentos el teatro de [[Valle-Inclan]] y el de [[Federico García Lorca]], no modificó el panorama presente en los teatros españoles con anterioridad a la [[II República Española|II República]], con un teatro decimonónico, ignorante de la «gran reforma» que se estaba dando en el teatro occidental. En las salas de teatro siguieron estrenando aquellos autores que ya lo venían haciendo con regularidad en tiempos anteriores a la II República, obras destinadas al público burgués que llenaba esas salas, único que podía permitirse sus precios. El teatro español siguió dominado por estos autores, sumándose aquellos que se posicionaron a favor de los rebeldes en la contienda y posteriormente se adhirieron al "Régimen", y aquellos que desarrollaron un teatro amable, de entretenimiento, libre de contestación. Un teatro que continuaba de espaldas a los cambios y la renovación que seguía dándose en el teatro occidental. En un principio
El objetivo primordial de nuestra intervención es, pues, recordar que existe en el teatro español de posguerra un notable precedente del teatro del absurdo y más concretamente del teatro de Eugène Ionesco, y la llamada “comedia de humor” del grupo de autores del círculo de Mihura.|Cécile Vilvandre De Sousa, ''De la comedia del disparate al teatro del absurdo''.}}</ref><ref>{{cita|Tanto Jardiel como Mihura han sido víctimas del bien intencionado error que pretende considerarlos precursores del teatro del absurdo. Las notables diferencias que separan su teatro del que escribieran más tarde Ionesco y Beckett, muy superiores a las coincidencias más superficiales, dejan en mal lugar un teatro con pretensiones y supuestos estéticos diferentes.|Eduardo Pérez-Rasilla, 2001}}</ref>
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