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Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado

Santa Cecilia, 1647 (c.), considerado uno de los dibujos más bellos de José de Ribera.[1]​ Legado Villaescusa.

El Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado es la colección de obra sobre papel de la institución. A pesar de su denominación, desde 2004 tiene asignados también los fondos de fotografía histórica (anterior a 1939), antes en el Archivo del museo.[2]​ Desde 2007 está instalado en la segunda planta del Edificio Jerónimos.

A diferencia de lo que ocurre en el campo de la pintura, en el de la obra gráfica la colección del Prado está lejos de figurar entre las primeras del mundo.[3]​ Es más, cuantitativamente, ni siquiera tiene la primacía entre las españolas, ya que sus fondos, a diciembre de 2018 9561 dibujos y 5973 estampas,[4]​ se ven superados por los de la Biblioteca Nacional, 16 000 dibujos y 100 000 estampas sueltas (además de otras 600 000 incluidas en libros),[5]​ y los de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 15 000 dibujos y 35 000 estampas.[6][7]​ Sin embargo, posee conjuntos de gran calidad, como prueba el que desde 2012 el museo sea miembro permanente del International Advisory Committee of Keepers of Public Collections of Graphic Art (Comité consultivo internacional de conservadores de colecciones públicas de arte gráfico), conocido como Club de los 50 luxes, en el que están representados los más importantes gabinetes de dibujos y estampas a nivel mundial.[8]

Las obras de este tipo, debido a sus características materiales, tanto del soporte como especialmente de las tintas, son sensibles a las radiaciones ultravioleta, por lo que sufren un desgaste al estar expuestas a la luz. En consecuencia, para garantizar su preservación habitualmente son accesibles solo a los investigadores, y al público únicamente se muestran en exposiciones temporales, con una iluminación muy atenuada (máximo 40 luxes) y durante períodos de tiempo limitados, generalmente no superiores a tres o cuatro meses, aunque en función del estado de las piezas, del tiempo que lleven sin exponer, y con la adopción de determinadas medidas (empleo de metacrilatos especiales con filtro de radiaciones ultravioleta), los plazos pueden superarse ligeramente.

Orgánicamente esta colección es singular dentro del museo al tener las estampas y los dibujos una doble dependencia, del Departamento de Dibujos y Estampas y del departamento al que esté adscrito el artista que los creara. Por ejemplo, los dibujos de Rubens son responsabilidad del Departamento de Dibujos y Estampas y del Departamento de pintura flamenca y escuelas del norte.

DibujosEditar

HistoriaEditar

 
Estudio de profeta, c. 1627, una obra maestra de Guercino ingresada gracias al legado Fernández Durán.[nota 1]
 
Una celestina y dos amantes, acuarela de 1784 de Luis Paret adquirida en 2016, reputada como la más bella del siglo XVIII español.[9]

Los primeros dibujos que ingresaron en el Prado lo hicieron hacia 1840. Fueron un grupo de alrededor de setecientos, el llamado «Fondo Antiguo». Si bien tradicionalmente se creyó que procedían del Obrador de los pintores de Cámara,[10]​ en realidad su origen está en el Real Estudio de Pensionados, institución creada a instancias de Vicente López para la formación de pintores, la cual estuvo activa entre 1815 y 1834. Se adquirieron lotes de dibujos que incluían trabajos de Francisco Bayeu, Alonso Cano y Mariano Salvador Maella, con idea de destinarlos a la instrucción de los alumnos, aunque finalmente no fue así sino que unos quedaron en manos de Fernando VII y otros pasaron al Museo del Prado.[11]

Durante mucho tiempo esta colección permaneció en el ostracismo, ni siquiera se estudiaban y publicaban, de manera sistemática, las piezas con las que se contaba, con la excepción de las de Goya, publicadas en 1952 por Sánchez Cantón[12]​ (Los dibujos de Goya, dos tomos). Así, los volúmenes del primer catálogo de los dibujos del museo no empezaron a publicarse hasta una fecha tan tardía como 1972 (y aún hoy, más de cuarenta años después, siguen pendientes dos de los volúmenes: el IV, que recogería los dibujos españoles del siglo XIX, y el VIII, dedicado a los dibujos de otras escuelas distintas de la española y la italiana). Para entonces además la mayoría de las obras que recogían eran inéditas, carecían por completo de bibliografía previa.[10]​ Tampoco se contó con un restaurador de obra sobre papel en la plantilla hasta la década de 1980.[13]​ Sin embargo, a partir de ese período se fue tomando conciencia de que eran unos fondos que también merecían atención, y se comenzó a realizar exposiciones temporales, con obras del propio museo y de otras colecciones, y a efectuar algunas compras que cubrieran las muchas lagunas. Especialmente, se aprovechó la disponibilidad financiera que en 1991 proporcionó el legado Villaescusa,[14]​ y una parte importante de los fondos que aportó se empleó en adquirir sobresalientes trabajos de José de Ribera, Murillo, de los que hasta entonces no había casi nada en este terreno, y Luis Paret, así como el Cuaderno italiano de Goya.[15]

Los dibujos del Museo del Prado se agruparon históricamente en tres bloques: el mencionado «Fondo Antiguo», al que se agregaron las nuevas adquisiciones (compras, adscripciones, donaciones y legados); el «Fondo Goya», y los del legado Fernández Durán, que por su entidad se inventarió aparte.[nota 2]​ Posteriormente se implantó el Inventario actualizado de dibujos, vigente hoy día, unificado para todos los dibujos de la colección.

En 1958 se recibió el legado de Pedro Beroqui, secretario del museo durante tres décadas, además de secretario y posteriormente vocal del Real Patronato;[17]​ que dejó a la institución su colección de cuarenta y nueve dibujos españoles, italianos y franceses.[18]

Dibujos españolesEditar

La escuela española forma el núcleo esencial de la colección de dibujos del Gabinete.[14]​ Abarca desde finales del siglo XV hasta principios del XX. Sobresale el conjunto de dibujos de Goya, más de quinientos veinte, el más amplio del mundo puesto que el total de sus dibujos conservados no alcanza el millar.[19]​ Junto a él, la colección de dibujos españoles del siglo XIX, con más de 3000 obras, es de extraordinaria importancia.

Siglos XV y XVIEditar

Los fondos anteriores a 1600 son muy limitados. Del siglo XV hay un dibujo de Juan Guas sumamente raro, procedente del Museo de la Trinidad, que representa la capilla mayor del Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo, por él diseñado.[20]​ También una miniatura atribuida a Ruperto Alexandre, iluminador francés que trabajó al servicio de Isabel la Católica.[21]

Del XVI, dos de Juan de Juanes y sendos de Navarrete «el Mudo», Gaspar Becerra, Correa de Vivar (atribuido), Matías Antonio,[22]Miguel Barroso y Agapito Cuevas.[23]

Siglo XVIIEditar

Del Siglo de Oro están presentes en la colección la mayoría de los grandes nombres, con las principales excepciones de Velázquez (del que solo se conservan cuatro dibujos, tres en la Biblioteca Nacional y el otro en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando),[nota 4]Zurbarán y Antolínez. Sí figuran en cambio Ribera, Murillo, Claudio Coello (doce),[24]Herrera el Viejo (seis),[25]Herrera el Mozo, Francisco Ribalta, Alonso Cano, Valdés Leal, Pedro de Orrente, Antonio del Castillo (diecinueve, uno de atribución dudosa),[26]Antonio de Pereda, Carreño de Miranda, Mateo Cerezo, Herrera Barnuevo, Francisco Rizi, Jusepe Leonardo, Francisco Pacheco, del que se posee un Juicio Final adquirido en 2010, Francisco Palacios, Bartolomé Carducho (tres),[27]​ y su hermano Vicente, con un destacado boceto, La expulsión de los moriscos. También es importante el conjunto de Mosén Domingo Saura, tres dibujos,[28]​ puesto que el total de los que se conocen de su mano no alcanza la decena.[29]

Entre los dibujos de arquitectura y ornamentación sobresalen Proyecto para el retablo de la iglesia del Nuevo Baztán, de José de Churriguera,[30]Traza del túmulo en honor de Carlos II, erigido en Madrid (alzado) y Proyecto de altar o de monumento, ambos de Teodoro Ardemans, el segundo atribuido;[31][32]​ y dos trabajos de Cano: Proyecto de retablo para San Andrés, de Madrid, y Retablo de San Juan de Dios.[33]

Siglo XVIIIEditar

Del XVIII destaca el extraordinario conjunto de obras de Francisco Bayeu, que junto con las de su hermano Ramón superan las cuatrocientas cincuenta, en su mayor parte (al menos cuatrocientas ocho) procedentes del lote adquirido en 1816 para el Real Estudio de Pensionados.[36]​ La gran mayoría son preparatorias para sus frescos y pinturas de caballete para las residencias reales,[37]​ aunque también hay estudios para otros encargos, como los frescos del claustro de la Catedral de Toledo. Asimismo se conservan amplios conjuntos de Mariano Salvador Maella y José del Castillo.

Otro de los grandes puntales de la colección dieciochesca es Luis Paret, con una representación no tan cuantiosa, veintiséis obras,[38][nota 6]​ aunque también muy importante. El Gabinete posee una de las más sobresalientes realizaciones de su inicial etapa neoclásica, Trofeo militar romano, comprado en 2010,[40]​ pero es especialmente brillante su fondo de acuarelas y gouaches (aguadas de pigmentos opacos), con varios de sus mejores trabajos: Cola-roja collarada, Oropéndola, Una cebra, realizadas las tres para el Gabinete de Historia Natural del infante don Luis, las dos últimas adquiridas en 1991 con fondos del legado Villaescusa; y la que está considerada la más bella acuarela de todo el siglo XVIII español,[9]Una celestina y dos amantes, incorporada en 2016.[41]Cola-roja collarada y Oropéndola son además las dos únicas aguadas pertenecientes a colecciones públicas de las veintitrés que integraban el que fue el conjunto más importante de la carrera artística de su autor, la Colección de las aves que contiene el Gavinete de Hista. Natural del Serenmo. Sor. Infante D. Luis.[42]

De igual modo es reseñable el grupo de treinta y un diseños, uno atribuido,[43]​ de José Camarón Bonanat,[44]​ y el de ocho de Antonio Carnicero, uno atribuido,[45][46][47]​ dado que se conservan muy pocos suyos.[46]​ Entre ellos figura un excepcional, por calidad y tamaño (290 × 240 mm), Fernando de Borbón, príncipe de Asturias, comprado en 2013.[46]​ De Manuel Salvador Carmona, el más importante grabador español de ese siglo, hay quince dibujos,[48]​ incluido un destacado Autorretrato, adquirido en 2013, uno de los retratos a sanguina españoles más bellos del siglo XVIII.[49]​ Once son los de Antonio González Velázquez,[50][51]​ y seis los de Miguel Jacinto Meléndez, tres de temática religiosa y otros tantos retratos de miembros de la familia real.[52]​ También hay que mencionar el nutrido conjunto de Antonio González Ruiz, cincuenta y cinco dibujos, uno atribuido.[53]

GoyaEditar

Los dibujos de Goya constituyen el conjunto más destacado del Gabinete. Son más de quinientos veinte diseños, que suponen un porcentaje superior a la mitad del total de los que se conservan del autor, que no llegan a mil. Incluyen la casi totalidad de los preparatorios para sus grabados, muchos de los de sus álbumes, así como algunos ejemplares sueltos.[54]

Los orígenes de esta colección se remontan a 1866, con la adquisición de un lote de ciento ochenta y seis dibujos de sus álbumes por parte del Museo de la Trinidad, del cual pasaron al Prado tras su disolución en 1872.[55]​ A este bloque inicial se unieron un lote de doscientos ochenta y cuatro dibujos preparatorios para sus grabados comprado en 1886,[56]​ y algunas adquisiciones puntuales posteriores.

Tras la compra en 2007 de dos hojas del Álbum E o de Bordes Negros,[57]​ el Prado cuenta con dibujos de todos sus álbumes (A-H), salvo del D o Inacabado.[55]​ El mejor representado es el C, o de la Inquisición, que es el más importante cuantitativamente (ciento veintiséis dibujos conocidos), y el único que se ha conservado casi intacto, puesto que el museo posee ciento veinte de ellos.[55]

Siglo XIXEditar

Hay una amplia colección de dos de los tres artistas más destacados del siglo XIX español, Eduardo Rosales y Mariano Fortuny, aunque en cambio no hay ningún trabajo del otro, Joaquín Sorolla.

De Rosales tiene el gabinete ciento cuatro dibujos, ciento tres de ellos procedentes del extinto Museo de Arte Moderno —ochenta y tres adquiridos en 1912 a su hija Carlota,[58]​ a los que se sumaron diez más en 1926,[59]​ dos legados en 1923 por Jacinto Octavio Picón,[60]​ otros seis comprados en 1942,[61]​ y dos en 1959—,[62][63]​ a los que se une otro adquirido en 2018.[64]

De Fortuny posee un conjunto de más de ochenta obras. Su base son los cincuenta y seis dibujos donados en memoria de su esposo en 1950 por Henriette Nigrin, viuda del hijo del pintor, Mariano Fortuny y Madrazo.[65]​ Previamente el legado Ramón de Errazu había aportado en 1904 cuatro acuarelas, entre ellas tres de las más destacadas: Menipo, detalle (copia de Velázquez), Idilio y Un marroquí. Además la compra en 2006 de la Colección y Biblioteca Madrazo añadió alrededor de veinte retratos a aguada y pluma.[66]

Es también muy importante el fondo de dibujos de la saga Madrazo, especialmente de José, Federico y Juan. Este conjunto procede fundamentalmente de la Colección y Biblioteca Madrazo, que incluía alrededor de cuatrocientos diseños de José, los cuales suponen la casi totalidad de su producción dibujística, puesto que hasta la aparición de estas hojas inéditas solo se conocían dos docenas de dibujos salidos de su mano. La colección aportó además trescientos dibujos y calcos de Federico y cuatrocientos dibujos arquitectónicos atribuidos a Juan.[67]​ También la totalidad de los dibujos preparatorios ejecutados por Luis para su obra capital, el Entierro de Santa Cecilia en las catacumbas de Roma,[68][nota 8]​ veinte folios, además de varios estudios previos.[69]​ El fondo se vio complementado en 2012 con la adquisición de la Colección Elena Madrazo. Esta incluía trescientas veintinueve hojas, algunas con más de un dibujo adherido, y doce cuadernos. Parte de los dibujos eran de mano de Federico, y había también de Raimundo y de Ricardo, autor asimismo de alguno de los cuadernos, mientras que el resto de las obras eran de otros artistas del XIX, entre ellos Fortuny.[70]

Destaca asimismo la colección del paisajista Carlos de Haes, con un conjunto de ciento veintinueve dibujos donados en 1899 por Jaime Morera y el resto de sus discípulos,[71]​ que se complementó en 2005 con la compra de un álbum de dibujos (veintidós) de su etapa inicial.[72]​ También es notable la representación del igualmente paisajista Martín Rico. A su hasta entonces única obra sobre papel en el museo, la acuarela A orillas del Guadaira (legado Ramón de Errazu), se unieron en 2007 cuarenta cuadernos de dibujos (con un total de dos mil setecientos ochenta y ocho diseños),[73]​ y un álbum de acuarelas (ciento once). Este conjunto, uno de los más numerosos de un artista español del siglo XIX, constituye uno de los dos grandes bloques de dibujos del autor (el otro es el que posee la Hispanic Society of America).[74]​ Fue adquirido a su nieta, Claude Rico, que por otra parte donó en 2012 treinta y cuatro dibujos de su etapa de formación.[75]

Otros conjuntos importantes de dibujos decimonónicos son los tres álbumes, ingresados en 2019, con trescientos ochenta y ocho dibujos de Antonio Rodríguez, preparatorios de sus series de estampas Coleccion general de trages que en la actualidad se usan en España principiada en el año 1801 y Coleccion general de los trages que usan actualmente todas las Naciones del Mundo descubierto.[76]​ También los de Carlos Luis de Ribera (cuarenta y cinco papeles, en su mayor parte academias, comprados en 1988, un cuaderno con cuarenta dibujos ingresado en 2012 con la Colección Elena Madrazo y un lote de ciento cincuenta y cinco diseños adquirido en 2014),[77]Manuel Castellano (ciento setenta y dos),[78]Luis Álvarez Catalá, cincuenta y siete hojas con trescientos ochenta y nueve estudios de figuras adheridos, ingresados en 2010,[79]Eugenio Lucas Velázquez (veintinueve dibujos, uno de atribución dudosa),[80]Vicente López (veintisiete),[81]Leonardo Alenza (veinticinco),[82]Genaro Pérez Villaamil (catorce, uno de ellos depositado en el Museo de Burgos),[83]José Jiménez Aranda (trece),[84]Alejandro Ferrant (diez),[85]​ y Enrique Simonet (siete cuadernos de dibujo, donados en 2015 por su familia).[86]

Deben reseñarse asimismo algunos destacados ejemplos de temática orientalista de José Tapiró (Parache, el bailador y Santón Darkawía) y Antonio Fabrés (Un ladrón), así como Cincinato abandona el arado para dictar las leyes a Roma, adquirido en 2013, el único dibujo que posee el Gabinete de Juan Antonio Ribera y uno de los pocos que se conservan del autor. Es preparatorio de la pintura homónima, igualmente en el Prado,[nota 9]​ una de las más destacadas del artista y de toda la pintura neoclásica española.[87]

Dibujos italianosEditar

Las colecciones de dibujos extranjeros son menos nutridas y variadas, aunque incluyen notables ejemplos italianos, gracias fundamentalmente a Pedro Fernández Durán, que aportó al Prado unos 1600 (de un legado total de 2785).[88]​ La colección italiana va de principios del siglo XVI a principios del XIX,[88]​ y los fondos más ricos son los de maestros boloñeses del Seicento (siglo XVII), especialmente Guercino,[89]​ con ocho trabajos representativos de sus diversas facetas y técnicas en este campo.[90]

Es una colección muy fragmentaria, apenas hay conjuntos extensos de un mismo autor,[91]​ lo cual por un lado imposibilita estudiar en profundidad sus características y evolución, pero por otro ha permitido contar con representación de un grupo muy amplio de artistas, muchos de ellos ausentes en la colección de pintura, incluido Miguel Ángel.

CinquecentoEditar

Del siglo XVI hay trabajos de Giorgio Vasari (San Lucas pintando a la Virgen), Polidoro da Caravaggio, Baccio Bandinelli, Veronese, Andrea del Sarto, Parmigianino, Jacopo Ligozzi, Bartolomeo Passerotti, Palma il Giovane (siete),[92]Giulio Romano, Orazio Samacchini, Girolamo Siciolante da Sermoneta, il Pordenone, Taddeo Zuccaro, Bagnacavallo (uno atribuido),[93]Lelio Orsi, Bernardino India y Federico Barocci (uno).[94]

Se conservan asimismo dos dibujos de Miguel Ángel, ambos apuntes rápidos de composición (primi pensieri, primeras ideas), Estudio de hombro derecho, pecho y parte superior de brazo de hombre y Estudio de brazo derecho de hombre, procedentes del legado Fernández Durán, preparatorios para la Capilla Sixtina, antiguamente considerados obra de su escuela, pero que fueron adscritos al maestro, con total seguridad, en 2003 por los expertos Nicholas Turner y Paul Joannides.[95]

Como cabía esperar, también hay presencia de los artistas italianos que trabajaron en la decoración del Monasterio de El Escorial: Federico Zuccaro, Pellegrino Tibaldi (dos dibujos atribuidos), Patricio Cajés (Patrizio Cascese), Romolo Cincinato, Luca Cambiaso (veintidós, dos de ellos atribuidos),[96]Il Bergamasco, Niccolò Granello y Lazzaro Tavarone.

SeicentoEditar

Del XVII, además del citado Guercino, están representados Giuseppe Cesari, il Cavalier d'Arpino, Pietro da Cortona (tres),[97]Annibale Carracci, Guido Reni, Daniele Crespi, Domenichino, Carlo Maratta, Tanzio da Varallo, Pietro Novelli, il Monrealese, Andrea Sacchi, Gian Domenico Cerrini, Giovanni Lanfranco, Simone Cantarini, il Pesarese, Pier Francesco Mola, Giovanni Andrea y Elisabetta Sirani, Giacomo Cavedone (siete, uno de ellos atribuido),[98][99]Alessandro Turchi, Carlo Cignani, Stefano della Bella y Giovanni Baglione.

Entre los escasos diseños del Seicento veneciano figuran cuatro de Giulio Carpioni (uno atribuido),[100]​ dos de Pietro Liberi,[101]​ uno de Giuseppe Diamantini,[102]​ y otro atribuido a Carlo Saraceni,[103]​ y entre los de la escuela napolitana, también exiguos si se exceptúan los de Luca Giordano, tres de Salvator Rosa[104]​ y sendos de Francesco Fracanzano y Paolo de Matteis.[105]

De los italianos que durante ese siglo trabajaron en España hay obra de Mitelli y Colonna, Dionisio Mantuano y del mencionado Giordano, del que se cuenta con una rica colección (diecisiete dibujos).[106]

Settecento y OttocentoEditar

De los del siglo XVIII cabe citar una veduta de Francesco Guardi, un paisaje de Marco Ricci,[108]​ tres de Francesco Zuccarelli,[109]​ y un conjunto de nueve dibujos (uno de ellos atribuido) de Francesco Fontebasso,[110]​ ocho de Sebastiano Conca,[111]​ cuatro de Pompeo Batoni,[112]​ otros tantos de Giuseppe Maria Crespi (uno atribuido),[113]​ dos de Giambattista Piazzetta,[114]Antonio Balestra[115]​ y Gaspare Diziani (uno de ellos atribuido),[116]​ y uno de Giambettino Cignaroli.[117]

Pero, como ocurría con los dibujos del siglo precedente, la escuela mejor representada es la boloñesa,[118]​ con amplios conjuntos de Donato Creti (diecinueve, más otros cuatro de atribución dudosa),[119]Vittorio Maria Bigari (diecisiete),[120]​ y los Gandolfi: Ubaldo (doce),[121]Gaetano (nueve),[122]​ y, en menor medida, Mauro (dos);[123]​ además de ejemplos de Antonio Gionima (seis, dos de ellos atribuidos),[124]Aureliano Milani (seis, cuatro atribuidos),[125][126]​ los Galli da Bibbiena (Francesco y Giuseppe), Bernardo Minozzi (cuatro),[127]Pietro Giacomo Palmieri (cuatro),[128]Vincenzo Martinelli (uno),[129]​ y Felice Giani.

La representación de la florentina es mínima, tres hojas, una de ellas atribuida, de Sebastiano Galeotti,[130]​ y otra de Alessandro Gherardini.[131]​ Del dibujo romano hay dos obras de Giovanni Paolo Pannini,[132]​ y sendas de Antonio Cavallucci[133]​ y Andrea Locatelli.[134]

También están presentes los que trabajaron en España: Andrea Procaccini (tres),[135]Corrado Giaquinto, Jacopo Amigoni, Francesco de Mura, Antonio Joli (un dibujo a la acuarela y gouache),[136]​ y los Tiepolo: Giambattista (ocho, uno de atribución dudosa),[137]Giandomenico y Lorenzo, del que, entre otras piezas, posee un importante conjunto de pasteles. Igualmente hay un dibujo atribuido al arquitecto Giacomo Bonavia.[138]

Del muy reducido grupo de dibujos del siglo XIX destacan los dos del neoclásico Napoleone Angiolini, el de Michele Sangiorgi y el de Luigi Rossini.[139]​ También hay obra del igualmente neoclásico, afincado en España, Antonio Raffaele Calliano.

Dibujos francesesEditar

La presencia del resto de escuelas es exigua, y el conjunto de estas obras apenas suma unos centenares. Hay una pequeña representación del dibujo francés, una, aún más reducida, del flamenco, un grupo de trabajos de Mengs, y el resto son simplemente muestras aisladas.

En cuanto a la escuela francesa, hay alrededor de cuatrocientas hojas.[140]​ La mayoría, unas doscientas cincuenta, ingresaron con el legado Fernández Durán, entre cuyos ejemplos destacados figuran un diseño de grandes dimensiones (1127 × 874 mm) de Laurent Pécheux, El Juicio Final, y Hombre con las manos unidas, de Théodore Géricault, preparatorio de su pintura La balsa de la Medusa.[141]

De los autores del siglo XVII el Prado posee cuatro trabajos de Jacques Courtois (conocido asimismo como Giacomo Cortese, le Bourguignon, o il Borgognone),[142]​ tres de su hermano Guillaume (Guglielmo Cortese),[143]​ el mismo número de Sébastien Bourdon[144]​ y de Nicolas de Largillierre,[145]​ dos de Nicolas Poussin[146]​ y de Simon Vouet,[147][148]​ y sendos de Claude-Guy Hallé,[149]​ y Hyacinthe Rigaud.[150]​ Son reseñables un Agar e Ismael del antes conocido como «Maître de l'ovale» (Maestro del óvalo), Sylvain Bonnet,[151]​ y Calistrato habla con Arianax y Dinazel ante la tumba de Clearte y el cuadro que representa a Macarise, de François Chauveau.[152]

Del XVIII destaca el conjunto de ocho dibujos de François Boucher.[153]​ El mismo número, dos de ellos dudosos, son los de Michel-Ange Houasse,[154]​ autor que trabajó los quince últimos años de su vida en España, donde fue pintor de cámara del rey Felipe V. También hay seis diseños de Jean-Robert Ango,[155]​ cuatro de Louis-Jean-François Lagrenée,[156]​ tres de Jean Pillement [157]​ y de Hubert Robert,[158]​ dos pasteles de Louis-Michel van Loo y sendas hojas de Jean Ranc —tanto van Loo como él fueron también pintores de cámara de Felipe V—,[159]Antoine Watteau,[160]Nicolas-Guy Brenet,[161]​ y Jean-Honoré Fragonard.[162]

Respecto al siglo XIX, se cuenta con setenta y ocho diseños de Victor Orsel[163]​ y once de Alphonse Périn,[164]​ todos ellos donados en 1887 por Félix Périn, hijo del anterior. Además hay dos folios de François-Marius Granet[165]​ y un dibujo preparatorio para grabar de La muerte de Viriato, de José Madrazo, copiada por Élie-Honoré Montagny.[166]​ También un diseño de Maurice Deville, copia del Felipe IV anciano de Velázquez, una rareza, puesto que se ejecutó para ser reproducido por medios fotomecánicos, y no era habitual conservar este tipo de dibujos una vez realizado el proceso.[167]

Dibujos flamencosEditar

Del siglo XVI el gabinete cuenta con cuatro dibujos, dos atribuidos, de Denijs Calvaert,[168]​ tres de Maerten de Vos,[169][nota 19]​ y sendos de Barend van Orley,[171]Bartholomeus Spranger,[172]Pieter de Witte (también llamado Pietro il Candido y Peter Candid)[173]​ y Paul Bril,[174]​ además de otro atribuido al taller de Pieter Coecke van Aelst.[175]

Del XVII son destacables dos aguadas de colores de Rubens, Los siete sabios de Grecia y El nacimiento de Apolo y Diana. Además hay dos dibujos, uno original de Perino del Vaga[176]​ y el otro de Maarten van Heemskerck, que fueron de su propiedad y retocó. Por otro lado, en 2015 ingresó el Manuscrito de principios artísticos de Rubens, o Manuscrito Bordes, donado por su anterior propietario, el escultor Juan Bordes, de quien toma su nombre. Es la segunda de cuatro copias de un cuaderno original de Rubens, perdido casi en su totalidad en un incendio en 1720 (solo se salvaron un puñado de hojas), que presenta la particularidad frente a las otras tres de incluir dos dibujos que muy probablemente fueron ejecutados por el propio maestro.[177][178]

El gabinete también posee cuatro dibujos de Anton van Dyck, uno de atribución dudosa;[179]​ tres de Valentin Lefèvre, otros tantos de Sebastian Vrancx,[180]​ dos de Jan Brueghel de Velours, uno de ellos de atribución dudosa,[181]Gaspar de Crayer,[182]Jacob Jordaens[183]​ y Adriaen Frans Boudewijns,[184]​ sendos de Gerard Seghers,[185]David Teniers el Joven[186]​ y Adam Frans van der Meulen,[187]​ y un gouache de Lucas van Uden.[188]

Otras escuelasEditar

Respecto a la alemana, se conserva una amplia colección de Mengs (dieciocho dibujos, uno de atribución dudosa),[189][nota 21]​ además de un retrato al pastel del autor hecho por su hija Anna Maria. De la holandesa, aparte del mencionado de Van Heemskerck retocado por Rubens, hay tres de Leonaert Bramer,[191]​ y sendos de Gerrit van Honthorst,[192]Jan Asselijn[193]​ y Herbertina van der Heim (atribuido).[194]​ Dentro del ámbito centroeuropeo hay tres hojas del polaco Tadeusz Kuntze[195]​ y una de la suizo-austriaca Angelica Kauffmann.[196]

De la portuguesa destacan dos hojas de Domingos António de Sequeira,[197]​ y de la británica hay dos gouaches del arquitecto y dibujante John Carter copiando pinturas de Velázquez.[198]​ También se conserva una acuarela del sueco Anders Zorn.[199]

EstampasEditar

 
Domenico Cunego, por pintura de Rafael: Caída en el camino del Calvario (El Pasmo de Sicilia), 1781. Este grabado ha sido calificado como la «punta estrema della stampa di traduzione raffaellesca di tipo tradizionale».[200]​ Donación Pedro María Alberdi Buruaga.

La colección de estampas tiene menos importancia. Sus núcleos principales son Goya, el siglo XIX español (especialmente Carlos de Haes, y también Fortuny —cuarenta y dos aguafuertes[201]​) y las estampas de reproducción, gran parte de ellas de obras del propio museo o de pinturas de artistas españoles de otras colecciones. Las estampas de grabadores extranjeros anteriores al XIX son escasas, y aunque se cuenta con algunos ejemplos de los grandes maestros, su presencia es testimonial.[202]​ Una porción considerable de estos fondos procede de la Colección y Biblioteca Madrazo, que incluía más de dos mil quinientas estampas.[66]

Entre las estampas de reproducción figuran las editadas por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios y las pertenecientes a la Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII y a la colección Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Otra importante serie es El Grabador al Aguafuerte. Colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una sociedad de artistas, estampada por la Calcografía Nacional, que, como indicaba su título, incluía tanto grabados de reproducción como de creación. El gabinete posee completos sus tres volúmenes, con ciento veintiocho estampas en total, publicados entre 1874 y 1878.[203]

El gabinete posee algunas estampas poco frecuentes. De Ribera hay una contraprueba de su aguafuerte Lamentación sobre el cuerpo de Cristo Muerto, comprada en 2014. Las contrapruebas se hacían poniendo en contacto una hoja en blanco con otra recién estampada y pasándolas después por una prensa o tórculo, de modo que parte de la tinta, aún fresca, de la estampa, se traspasaba a la hoja en blanco. Se obtenía así una imagen más tenue e invertida respecto a la estampa, y por tanto con la misma orientación que la plancha, lo que resultaba de utilidad al artista para realizar comprobaciones y eventuales correcciones, aunque hay constancia de que en ocasiones se realizaron, no ya con fines prácticos, sino para destinarlas a coleccionistas de obras singulares.[204]​ De Goya se cuenta con cinco litografías de limitada tirada. Por un lado, la serie Los toros de Burdeos (donada en 2015 por Plácido Arango), de cuyas cuatro estampas se tiraron solamente cien ejemplares,[205]​ y por otro, con la aún más singular (solo se conocen otros tres ejemplares) Vieja hilandera, adquirida en 2014.[206]

Entre los grabadores extranjeros figura Durero respecto a los alemanes —dos xilografías y dos grabados a buril—.[207]​ En cuanto a los británicos, William Hogarth, Valentine Green y Richard Earlom. De los flamencos, hay obra de Johann Sadeler—diecinueve grabados a buril—,[202]Pieter Perret, Aegidius Sadeler II, Paulus Pontius y Theodor van Kessel. Franceses: Jacques Callot, Claude Mellan, Nicolas Chaperon —cincuenta y cuatro aguafuertes, reproducciones de obras de Rafael—,[66]Louis de Châtillon, Gérard Audran, Louis-Léopold Boilly, Jean-Baptiste Mauzaisse, Pharamond Blanchard, Léon-Auguste Asselineau, Jean-Léon Gérôme y Léon Bonnat. Respecto a los italianos, están representados Marcantonio Raimondi —un solo grabado a buril—,[208]Giulio Fontana, Antonio Tempesta —cuatro aguafuertes—,[209]Giovanni Andrea Podestà, Stefano della Bella, Luigi Scaramuccia, Pietro Santi Bartoli, Giambattista Tiepolo —su primera serie de aguafuertes, Vari Capricci, completa (diez estampas)—,[137][202]Piranesi —diecinueve aguafuertes de la serie Vedute di Roma—,[210]Domenico Cunego, Francesco Bartolozzi, Giovanni Volpato y Pietro Antonio Martini. Neerlandeses: Lucas van Leyden, Cornelis Cort, Hendrick Goltzius, Jan Saenredam, Jacob Matham, Jan Müller, Rembrandt —un único aguafuerte—[211]​ y Reinier Vinkeles.

También tiene el gabinete una pequeña colección japonesa, compuesta por xilografías (ukiyo-e), y algunos libros ilustrados. La colección de estampas, más de cincuenta, se recibió en 1971, procedente del suprimido Museo de Arte Moderno, e incluye piezas originales de varios de los artistas más destacados del género: Utamaro, Hiroshige, Hokusai, Kunisada, Kuniyoshi y Kuniyasu. Comprende diecinueve de las veinte adquiridas en 1936 a la Nippon Hanga Kyōkai (Sociedad de Pintores y Grabadores Japoneses) con motivo de la Exposición de estampas japonesas antiguas y modernas que se celebró en el propio M. A. M. en mayo de ese año. A este conjunto se unen varias estampas más cuyo origen y fecha de ingreso por el momento se desconocen, que incluyen una de Utamaro, quizá donada al museo por los organizadores de la citada muestra, y algunas del siglo XIX, entre ellas dos de Hiroshige, además de varias reproducciones del siglo XX de estampas del XVIII y XIX.[212]

FotografíasEditar

 
Museo del Prado, sala de la reina Isabel II. 1899 (c.), J. Laurent y Compañía.

Del Gabinete depende también el fondo de fotografía histórica. Su interés se centra, aunque no limita, en instantáneas relacionadas con el museo: su sede, sus colecciones y los artistas en él presentes.[213]​ Cronológicamente arranca en 1847,[214]​ y cuenta con unos 15 000 ejemplares.[215]​ Su núcleo es el grupo de fotografías que incluía la Colección y Biblioteca Madrazo.[216]

Véase tambiénEditar

NotasEditar

  1. Preparatorio del Profeta Jeremías en los frescos de la cúpula de la Catedral de Piacenza.
  2. Salvo los seis dibujos de Goya que incluía, que se integraron en el «Fondo Goya».[16]
  3. Preparatorio del óleo San Jerónimo penitente (Patrimonio Nacional, inv. 10014607, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial).
  4. Esta institución guarda además otras dos obras sobre las que hay dudas respecto a su autoría velazqueña, Estudio de hombre de perfil con capa, D-2212, y Estudio de hombre con capa, D-2213.
  5. Preparatorio de la pintura homónima conservada en el Musée Goya de Castres.
  6. El Tránsito de la Virgen, D01188, atribuido tradicionalmente —pese a no concordar la técnica— a Corrado Giaquinto, es de mano de Paret.[39]
  7. Roma, Galería Spada.
  8. Museo del Prado, P06555.
  9. P05784.
  10. Modellino de una pintura realizada para el Palacio del Quirinal de Roma, hoy día desaparecida.
  11. Modellino preparatorio para la litografía de Ramón Amerigó.
  12. Dibujo preparatorio del lienzo Tobías y el ángel, P04620, igualmente del Museo del Prado.
  13. En depósito en el Consejo de Estado.
  14. Preparatorio de su pintura para la capilla de san Lucas en la basílica de la Santísima Anunciación de Florencia.
  15. Preparatorio del lienzo homónimo de la Catedral de Vercelli.
  16. Presumiblemente preparatorio de una pintura perdida, de la que el Prado conserva también un boceto al óleo (P02376).
  17. Preparatorio del lienzo San Francisco de Regis repartiendo limosnas, también del Museo del Prado.
  18. Nave de la iglesia de la cartuja de san Martín (certosa di San Martino), Nápoles.
  19. El cuarto trabajo que figura en el artículo de la Enciclopedia del Museo del Prado, Adoración de los Reyes Magos, D03143, actualmente es considerado anónimo copia de Denys Calvaert.[170]
  20. Preparatorio de la pintura conservada en el Augusteum de Oldemburgo.
  21. El otro trabajo que figura en el artículo de la Enciclopedia del Museo del Prado, Academia. Desnudo masculino reclinado sobre una ánfora, D03481, es en realidad de Maella.[190]
  22. Preparatorio de la pintura conservada en el Reclinatorio de Carlos IV en el Palacio Real de Aranjuez.
  23. Florentin, españolizado como Florentino o Florencio. El apellido también consta escrito como de Craene.
  24. De la Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII.
  25. Shinobazu no ike Benten hokora, de la serie Vistas famosas de Edo (Kôto meisho). Grabado en madera a la fibra, nishiki-e (más de tres tintas).
  26. Al Museo de Arte Moderno.

ReferenciasEditar

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BibliografíaEditar

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