Mosaicos de Valdebótoa

mosaicos de Guillermo Silveira

Los mosaicos de Valdebótoa son dos piezas de iconografía religiosa (Los doce apóstoles y el Espíritu Santo y Belén, dividida a su vez en dos escenas unidas por la estrella de Oriente: el Nacimiento de Jesús y la Adoración de los pastores) realizadas entre los meses de junio y julio («cuarenta y cinco días de trabajo a razón de nueve a diez horas diarias») de 1967 por el pintor y escultor español Guillermo Silveira (1922-1987),[1]​ destinadas exprofeso a decorar el porche exterior de la capilla escuela de las Casas Aisladas de esta pedanía de la capital pacense, de la que se encuentra a una distancia por carretera de unos doce kilómetros.

Mosaicos de Valdebótoa
Arriba, vistas de la capilla escuela en abril de 2012.
Abajo, aspectos parciales del porche en octubre de 2018.
Autor Guillermo Silveira
Creación julio de 1967
Ubicación Capilla escuela de las Casas Aisladas de Valdebótoa (Badajoz), EspañaBandera de España España
Estilo Expresionismo neofigurativo
Material Mármol, cemento, piedra rodada y otros sobre muro
Técnica Mosaico
Dimensiones 16,83 m²
Coordenadas 38°58′18″N 6°55′59″O / 38.97175, -6.9329166666667

Fueron encargadas por el antiguo Instituto Nacional de Colonización a instancias del arquitecto local José Alejandro Mancera Martínez,[2]​ quien por aquellas mismas fechas le confió la ejecución de dos grabados sobre mármol para la decoración de los dos portales de acceso a las viviendas del edificio homónimo (calle San Isidro n.os 2-4) de Badajoz, lo que le permitió la puesta en práctica de «uno de sus intereses más patentes por entonces, como es la integración de la Pintura [solo en este caso, del mosaico] con la Arquitectura»,[3]​ y ocupan una superficie total de 16,83 m²,[4][1][5][6][7][8][9][10][11][12]​ distribuidos de la siguiente manera:

  • Los doce apóstoles y el Espíritu Santo. 289 x 188 cm (5,43 m²).
  • Nacimiento de Jesús. 289 x 218 cm (6,3 m²).
  • Adoración de los pastores. 279 x 183 cm (5,1 m²).

El hecho de que nunca llegara a utilizarse con fines religiosos ni escolares supuso el consiguiente abandono del edificio, aprovechado más tarde como albergue de animales de carga y gallinero y el progresivo deterioro de las obras.[13][14][15][16][17]

En cuanto a su propiedad, cabe destacar que mientras que las iglesias en sentido estricto fueron cedidas por el Instituto Nacional de Colonización al Obispado y convertidas en nuevas parroquias, las capillas escuela pasaron a depender de los respectivos Ayuntamientos, en este caso del de Badajoz.[16]

Historia, descripción del autor, características y estado (1967-2021)Editar

Por aquellos últimos años de la década de los sesenta el artista residía con su familia en la antigua calle del Pilar (hoy Antonio Montero Moreno) n.º 1-3.º izda. de la capital pacense, lo que (a falta aún de coche propio) lo obligó a emplear los autobuses de la compañía La Estellesa que cubrían el trayecto entre Badajoz y Valdebótoa durante el mes y medio que duraron las obras y, de allí, a recorrer a pie los seis kilómetros finales que separan la pedanía de la capilla escuela propiamente dicha.[1]

En julio de 1967, es decir, recién finalizados los trabajos, el artista declaraba al periodista del diario Hoy Tomás Rabanal Brito:

Son dieciocho figuras realizadas [conforme a los principios del] expresionismo neofigurativo. El primer tema lo constituyen los doce apóstoles y el Espíritu Santo; el segundo, [un] belén.[1]

Para ilustrar la entrevista se utilizó una imagen del pintor situado de pie junto a Los doce apóstoles…, tomada in situ por el fotógrafo y dibujante del periódico Alberto González Willemenot, más conocido solo como Alberto, publicada en varias ocasiones posteriores:[18]

Se conserva además en tal sentido una fotografía del Nacimiento… «original de G. Silveira. Badajoz–1968/69» que el artista hizo llegar a Rabanal —junto con otras dos— acompañada de la siguiente nota manuscrita:

Mi querido Rabanal: Gracias por acordarte de mí.
Te envío varias fotos (3) con título.
Esta y la otra son mosaicos y otra una foto de un busto.
Escoge lo que gustes y el resto me lo devuelves.[19]

Sobre la procedencia de los materiales empleados se conoce igualmente por el mismo recorte que «un niño me llevaba piedrecillas del lecho transparentes del río Gévora y yo las iba poniendo en el mural».[1]

En lo que concierne a los fragmentos de mármol, pizarra o terrazo de distintos colores que constituyen el grueso de la obra se tiene constancia de que fueron llevados por sacos a su lugar de destino desde una marmolería ubicada en la carretera de Valverde de Leganés (hoy Avda. Fernando Calzadilla) junto al desaparecido Cuartel de Menacho, en la que ya en 1962 y 1964 se habían ejecutado respectivamente las figuras del Cristo Redentor y la Virgen de Bótoa, registrada con el nombre comercial de «Mármoles Nieto».

La realización de los murales se sitúa, pues, en el contexto de los nuevos pueblos de colonización creados como parte del llamado «Plan Badajoz», en cuya decoración intervinieron en buen número de pintores y escultores como el pacense Julián Pérez Muñoz (iglesias de Balboa, Barbaño, Gévora o Valdelacalzada), el artista madrileño José Luis Vicent Llorente (Villafranco del Guadiana), Justa Pagés (Valdelacalzada), el propio Silveira y otros.[20]​ Artísticamente destacan el empleo de una serie de materiales diversos, estructurados a modo de opus sectile,[21]​ que prestan a las piezas un carácter tridimensional, así como la incorporación de numerosos elementos representativos de su primera etapa como artista, que les proporcionan un marcado aire de vanguardia (adscribible a la iconografía religiosa neofigurativa de la segunda mitad del siglo XX). Cromáticamente predominan los tonos terrosos, azules y blancos, dispuestos en grandes planos muy contrastados, «hoy muy atenuados o "lavados" por el polvo y el paso del tiempo»,[21]​ lo que acrecienta el lenguaje expresionista del conjunto.

A finales de 2013 o comienzos de 2014, a raíz de la visita técnica realizada al lugar, la entonces directora general de Patrimonio de la Junta de Extremadura emitió el siguiente informe:

La obra de Guillermo Silveira en las Casas Aisladas de Valdebótoa […] es una muestra de su estilo comprometido con la sociedad de su época y del alarde técnico que siempre le fue reconocido. Asimismo, esta obra en particular sobresale en el conjunto de su trayectoria, mayoritariamente pictórica. La visita técnica realizada nos arroja unos datos del estado de conservación que presenta la obra. Se observan daños antrópicos derivados de su ubicación, al alcance de la mano, así como depósitos de suciedad en superficie. No se ha observado riesgo de desprendimiento evidente de los elementos musivarios, aunque se hace necesaria una observación en mayor profundidad. Los tratamientos, propuestos por nuestros técnicos, en base al estado de conservación son los siguientes:

— Revisión exhaustiva de la adherencia entre los diferentes estratos.
— Readhesión de las zonas que lo requieren, utilizando materiales que sean compatibles y resistentes a la intemperie.
— Limpieza de superficies.
— Reintegración de elementos que faltan, siempre que se conozca su forma y color.
— Protección final, si procede.[22]

Para Fernando Saavedra «aunque la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de Extremadura las ha inventariado recientemente estas obras van a desaparecer si no se las saca del lugar para llevarlas a un museo, algún templo en uso u otro lugar digno para las mismas».[16]

En agosto de 2021 la Plataforma Valdebótoa: Salvar Mosaicos elaboró un proyecto con el objetivo primordial de «trasladar de lugar los mosaicos por la sencilla razón de no poderse conservar en el lugar en el que están actualmente, pues el edificio está prácticamente en ruinas», en los que se apreciaron los siguientes pormenores:

— No se observan […] riesgos de desprendimientos en los elementos que componen los mosaicos.
— La adherencia entre los distintos estratos parece buena.
— No se observa que falte ningún elemento de los iniciales en los murales, en cuanto a trozos de mármol, granito o cantos rodados.
— Sí se advierte que están sucios en superficie, por el abandono.
— En el mosaico de "Los doce apóstoles y el Espíritu Santo" se ha practicado un agujero en su parte inferior, que según fotos antiguas no ha afectado a ningún elemento del mosaico.

Con vistas a un nuevo emplazamiento de los mismos se apuntaba la posibilidad de que en tal caso los tres paneles completos que constituyen la obra podrían ser trasladados al pórtico de entrada a la iglesia dedicada al Inmaculado Corazón de María de Valdebótoa, levantada en la calle Nuestra Señora de Guadalupe s/n por el arquitecto Miguel Herrero Urgel y en cuyo presbiterio se conserva desde el primer momento un tríptico a manera de retablo mayor del ya citado Julián Pérez Muñoz fechado en 1961, lo que dentro del llamado Plan de Impulso Extraordinario del Ayuntamiento de Badajoz fue aprobado por todos los grupos municipales con fecha 25 de noviembre de 2021.[23]

Obras relacionadasEditar

Se conocen también en este aspecto una serie de notas mecanografiadas y bocetos preparatorios para la realización de tres conjuntos de vidrieras destinadas a decorar la nave central (6), el presbiterio (2) y el coro (1) de la iglesia de la colonia militar Carlos Haya, apenas a unos metros de la base aérea de Talavera la Real, elaborados en mayo de 1985, que dejó inacabadas a su muerte.[24]​Según estos apuntes, «las fuentes de luz de la iglesia y el presupuesto de que se dispone no permiten desarrollar otra obra de tendencia plástica y carácter más actuales».[25]

Galería de imágenesEditar

1. Los doce apóstoles y el Espíritu Santo.  
2. BelénNacimiento de Jesús.  
3. BelénAdoración de los pastores.  
4. Belén – conjunto.[26]​  

Notas y referenciasEditar

  1. a b c d e Rabanal Brito, jul. 1967.
  2. Cabe referir también en tal sentido que tanto de la estética arquitectónica y urbana como de la dotación artística de los nuevos poblados de colonización surgidos a raíz de la entrada en funciones del Plan de Transformación y Colonización, más conocido solo como "Plan Badajoz", se responsabilizó el arquitecto del Instituto Nacional de Colonización desde 1947 y primer director del Museo Español de Arte Contemporáneo (feb. 1952-feb. 1958) José Luis Fernández del Amo, quien recomendó a las autoridades locales el encargo de obras acordes con las tendencias vanguardistas de la segunda mitad del siglo XX. Fuente: Cordero Ampuero, Ángel (2014). Fernández del Amo – Aportaciones al Arte y la Arquitectura contemporáneas (Tesis). Madrid: Escuela Técnica Superior de Arquitectura. 
  3. Moral Martínez, 2009, p. 41.
  4. Delgado Valhondo, 16 jul. 1967.
  5. Medina, 23 ene. 1969, p. 25.
  6. Círculo de Amigos de la Historia, 1970, p. 1434.
  7. Medina, 1972, p. 97.
  8. Moral Martínez, 2009, pp. 41-42.
  9. Mοral Martínez, 2009, p. 59.
  10. Μoral Μartínez, 2009, p. 173.
  11. Obra documentada del artista, 2009, p. 168.
  12. Bazán de Huerta y Centellas Soler, 2018, pp. 62-63.
  13. Montero, Pedro (14 feb. 2014). «Rescaten los murales-mosaicos de Guillermo Silveira en Valdebótoa (Badajoz)». El Avisador de Badajoz. Consultado el 1 de octubre de 2018. 
  14. «Mosaico en vías de desaparecer». Asociación Amigos de Badajoz. 14 feb. 2014. Consultado el 8 de octubre de 2018. 
  15. Castaño Chaparro, Belén (28 oct. 2014). «La única obra en mosaico de Silveira, en Valdebótoa, a punto de perderse». El Periódico Extremadura. Consultado el 1 de octubre de 2018. «La familia del artista pacense demanda a las instituciones que "salven" estos murales. El conjunto, que mide 18 metros cuadrados, está inventariado por la Consejería de Cultura». 
  16. a b c Saavedra, oct. 2014, p. 4.
  17. «La única obra en mosaico de Silveira, en Valdebótoa, a punto de perderse». Real Academia de Extremadura. Consultado el 5 de diciembre de 2019. 
  18. Ver p. ej.: Lebrato Fuentes, Francisco (13 ago. 1974). «Silveira, pintor, pinta». Hoy (Badajoz). Rivero Breña, Marciano (26 ago. 1978). «Guillermo Silveira: Pintor de grandes pinceladas». Seis y Siete. Cultura (Badajoz) (138): 18. Moral Martínez, Diego del (2009). «Biografía». Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes (Badajoz: Diputación Provincial). p. 42.
  19. Fuente: Archivo privado de la familia Rabanal, Badajoz.
  20. Moral Martínez, 2009, p. 42.
  21. a b Bazán de Huerta y Centellas Soler, 2018, p. 63.
  22. Fuente: Montero, Pedro (14 feb. 2014). «Rescaten los murales-mosaicos de Guillermo Silveira en Valdebótoa (Badajoz)». El Avisador de Badajoz. Consultado el 1 de octubre de 2018.
  23. Ver p. ej.: «El Ayuntamiento de Badajoz destina 21,1 millones a un nuevo Plan de Impulso Extraordinario con el consenso de los grupos». Europa Press (Extremadura). 25 nov. 2021. Consultado el 26 de noviembre de 2021.  «El Ayuntamiento de Badajoz destina 21,1 millones a un nuevo Plan de Impulso Extraordinario». Región Digital (Badajoz). 26 nov. 2021. Consultado el 26 de noviembre de 2021. «Ignacio Gragera confía en que a mediados de enero podrían empezar a poner en marcha los primeros expedientes». 
  24. Ver p. ej.: Moral Martínez, Diego del (2009). «Biografía». Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes (Badajoz: Diputación Provincial). p. 50. ISBN 978-8493596088. 
  25. "PROYECTO VIDRIERAS - Iglesia Colonia C. HAYA", may. 1985. Fuente: Archivo Guillermo Silveira [sin clasificar].
  26. Las cuatro fotografías fueron tomadas en marzo de 2015 (1-3) y enero de 2021 (4).

FuentesEditar

BibliografíaEditar

  • Bazán de Huerta, Moisés; Centellas Soler, Miguel (2018). Arte religioso en las Vegas Bajas del Guadiana – Propuestas renovadoras y presencia femenina en las iglesias de colonización. Paisajes culturales entre el Tajo y el Guadiana. Cáceres: Universidad de Extremadura. pp. 37-63. ISBN 978-8491270225. 
  • Círculo de Amigos de la Historia (1970). Diccionario biográfico español contemporáneo. III N-Z. Madrid: Círculo de Amigos de la Historia. p. 1434.  DL B 23470-1970.
  • Medina, Tico (1972). Carretera y manta. Madrid: Azur. p. 97.  DL M 10300-1972.
  • Moral Martínez, Diego del (2009). «Biografía». Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes (Badajoz: Diputación Provincial). pp. 23-58. ISBN 978-8493596088. 
  • Mοral Martínez, Diego del (2009). «El taller de Guillermo Silveira». Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes (Badajoz: Diputación Provincial). pp. 59-72. ISBN 978-8493596088. 
  • Μoral Μartínez, Diego del (2009). «Cronología». Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes (Badajoz: Diputación Provincial). pp. 171-175. ISBN 978-8493596088. 
  • Obra documentada del artista (2009). Guillermo Silveira – Exposición 26 de marzo-31 de mayo de 2009 – Museo Provincial de Bellas Artes. Badajoz: Diputación Provincial. pp. 153-169. ISBN 978-8493596088. 

HemerografíaEditar

  • Delgado Valhondo, Jesús (16 jul. 1967). Hoy. Notas literarias de dentro y fuera (Badajoz). 
  • Medina, Tico (23 ene. 1969). «Las cosas y las gentes de esta tierra: El pintor». Informaciones. Crónica de España (Madrid): 25. 
  • Rabanal Brito, T. (14 jul. 1967). «Silveira Galán y sus mosaicos de Valdebótoa». Hoy (Badajoz). 
  • Saavedra, Fernando (oct. 2014). «Mosaicos de Guillermo Silveira, a punto de desaparecer». Sharia (Asociación Amigos de Badajoz) (73): 4.  DL BA 29-1998.

Enlaces externosEditar