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Pierre-Louis Moreau-Desproux

arquitecto francés

Pierre-Louis Moreau-Desproux (París, 1727-ibídem, 1794) fue un arquitecto francés.[1]​ Miembro de la Académie royale d'architecture (1762), maestro general de los edificios de la ciudad de París (1763-1787), recibió el encargo de reconstruir la Opéra después del incendio de 1763 y rehabilitó en esa ocasión las fachadas del Palais-Royal en la calle Saint-Honoré, que se han conservado. Elaboró numerosos proyectos para ceremonias públicas, así como un plan general de reacondicionamiento de la capital (1769). También trabajó para clientes privados, construyendo el hôtel de Chavannes, en el Boulevard (1758-1760, destruido), un manifiesto de «à la Grecque» en París, el pabellón Carré de Baudouin en Ménilmontant (circa 1770), que lanzó la moda de los casas-templo inspiradas en Palladio y la «Chaumière» de Bernardin de Saint-Pierre en Essonnes (1792, destruida).

Pierre-Louis Moreau-Desproux
Información personal
Nacimiento 1727 Ver y modificar los datos en Wikidata
París (Reino de Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 9 de julio de 1794 Ver y modificar los datos en Wikidata
París (Primera República Francesa) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de la muerte Guillotina Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Francesa Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Alumno de
Información profesional
Ocupación Arquitecto Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
Miembro de
Distinciones

BiografíaEditar

Miembro de una familia de arquitectos, nieto de Jean Beausire, sobrino de Jean-Baptiste Augustin Beausire y de Laurent Destouches, Pierre-Louis Moreau fue destinado por sus tíos para ocupar después de ellos las funciones de maestro de los edificios de la ciudad de París.

Formación y viaje a ItaliaEditar

Sus tíos le hicieron seguir, a mediados de la década de 1740, los cursos de Jean-Laurent Legeay[2]​ donde tuvo como compañeros a Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly y Marie-Joseph Peyre, este íltimo con quien estableció una sólida amistad;[3]​ durante sus años de estudio, también conoció a Louis-François Trouard y al escultor Augustin Pajou.[4]

Entre 1748 y 1752, Moreau continuó su formación en la Escuela de Artes que había fundado Jacques-François Blondel en 1739.[5]​ El establecimiento era entonces famoso y tendía a distanciar a los estudiantes de la Académie royale d'architecture, donde se limitaban a pasar concursos. Moreau tuvo allí competidores de alto nivel como Barreau de Chefdeville, Julien-David Le Roy, Peyre l'Aîné, De Wailly, Helin, Louis. Se presentó cuatro años consecutivos sin llegar nunca a obtener el Gran Premio de Roma: obtuvo el tercer premio en 1749 (un «temple de la Paix»), el segundo en 1750 (una «orangerie»), el segundo en 1751 (una «fontaine publique») y el tercero en 1752 (una «façade de palais»).[6]​ Ganador del primer premio de ese año, su amigo Charles De Wailly le ofreció compartir su pensión en la Académie de France à Rome. El primer arquitecto del Rey, Ange-Jacques Gabriel, intercedió ante el marqués de Marigny, entonces director general de los Bâtiments du Roi:

Es cierto que la proposición de los señores Moreau y Wailly parece contraria al orden establecido en la Escuela de Roma y a los usos de la Academia de Arquitectura, pero los dos sujetos son tan buenos y tan ardientes para perfeccionarse y la amistad entre ellos es tan fuerte y tan propicia para hacerles que progresen rápidamente que hay más a ganar en la escuela que a perder por un defecto de formalidad.
Il est vrai que la proposition des sieurs Moreau et de Wailly paraît contraire à l'ordre établi dans l'École de Rome et aux usages de l'Académie d'architecture, mais les deux sujets sont si bons et si ardents pour se perfectionner et l'amitié entre eux si forte et si propre à leur faire faire des progrès rapides qu'il y a plus à gagner à l'École qu'à perdre par un défaut de formalité.
Carta de Ange-Jacques Gabriel al marqués de Marigny, de 24 de septembre de 1753.

La tía de Moreau, mme. Beausire, también escribió a Marigny recordándole «son inviolable et respectueux attachement à Madame de Pompadour»[7]​ su hermana y, de manera excepcional, la Academia aceptó la propuesta. Por lo tanto, los dos jóvenes arquitectos no pasaron en el palacio Mancini los habituales tres años, sino sólo veintidós meses, de enero de 1754 a noviembre de 1756. En Roma, con Marie-Joseph Peyre, decidieron estudiar las termas de Diocleciano.

Parecen haber sacado de su pensión los salarios de unos pocos cavadores (scavatori). Se instalaron en Chartreux para desarrollar su restitución, que comprendía treinta dibujos. De inmediato, su trabajo fue celebrado; Piranesi y varios académicos se interesaron en ello.
Ils semblent avoir prélevé sur leur pension le salaire de quelques terrassiers (scavatori). Ils s'établirent aux Chartreux pour y mettre au point leur restitution, qui comprenait trente dessins. Aussitôt, leur travail fut célèbre ; Piranèse et plusieurs érudits s'y intéressèrent.
Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 371-372.

El abad Barthélemy escribió a comte de Caylus el 25 de enero de 1757:

Han entrado en los subterráneos, trepado a los tejados, buscado en la tierra hasta donde sus facultades lo han permitido, y me parece que han renovado este sabio método, que es admirado en Desgodets.
Ils sont entrés dans les souterrains, ont grimpé sur les toits, ont fouillé dans la terre autant que leurs facultés ont pu le leur permettre, et ils me paraissent avoir renouvelé cette sage méthode que l'on admire en Desgodets.
Citado por Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 372


Maestro general de los edificios de la ciudad de ParísEditar

 
Llegada de la reina Maria Antonieta al Ayuntamiento el 21 de enero de 1782. Grabado de Moreau el Joven. Nótese al fondo de la plaza de Grève la columnata erigida por Moreau-Desproux y en primer plano, hacia el Sena, las dos columnas monumentales que enmarcan un templo de inspiración palladiana.

Una vez de vuelta en París, Moreau-Desproux construyó el hôtel de Chabannes en el boulevard du Temple (1758-1760, destruido), un verdadero manifiesto del estilo «à la Grecque», y uno de los primeros edificios neoclásicos. Ingresó en la Académie royale d'architecture en 1762 y sucedió a su tío Destouches como «maestro general de los edificios de la Ciudad de París» en 1763 («maître général des bâtiments de la Ville de Paris»).

Se casó con Marie-Félicité de La Mothe, con quien tuvo dos hijas que se convirtieron en madame de Fongires y madame de Chézelles.[8]​ Como arquitecto de la ciudad, restauró el puente de Notre Dame, construido a principios del siglo XVI por Giovanni Giocondo, y dirigió un dibujo a su colega veneciano Tommaso Temanza, que estaba escribiendo la biografía del monje. Entre 1764 y 1770, reconstruyó la Opéra (destruida en 1781) y las fachadas del primer patio del Palais-Royal. Con este éxito, intentó, sin fortuna, imponerse en 1771 en contra de sus amigos De Wailly y Peyre en la reconstrucción del Théâtre-Français, en el que la ciudad había decidido interesarse.[9]

 
En San Eustaquio, Moreau-Desproux construyó la torre norte y el segundo orden de la portada principal, iniciado por Mansart de Jouy.

Para el duque de Orleans, para quien había trabajado en la construcción de la Opéra en el Palais-Royal, acondicionó una tribuna privada en la iglesia de San Eustaquio. Después de considerar el lugar entre dos pilares del coro, lo disimuló por detrás de la nave lateral izquierda, donde todavía existe. Construyó la capilla de los catecismos, accesible por una escalera construida en el estilo renacentista en el deambulatorio sur, y la capilla de los matrimonios secretos, el portal de la Misericordia que se abresobre el Forum des Halles, el segundo orden del portal principal y la torre norte, que no había podido recibido un colgante. También edificó el actual presbiterio, en la esquina de la rue du Jour y de la rue Montmartre.

El preboste de los comerciantes, Jean-Baptiste de Pontcarré de Viarmes, le encargó en 1762 estudiar las mejoras a realizar en el acondicionamiento del Sena. Acompañado por el conde de Saint-Florentin, secretario de Estado de la Maison du Roi y responsable del departamento de París, y del propio preboste de los comerciantes, el arquitecto presentó a Luis XV el 12 de marzo 1769 un plan maestro para el desarrollo de París, que fue aprobado por letras patentes de 22 de abril de 1769. El plan preveía la construcción de nuevos muelles en la orilla izquierda, la expansión del parvis Notre-Dame, la construcción de plazas frente a San Eustaquio y el Palais-Royal y la demolición de las casas construidas sobre los puentes​.[10]​ Como maestro general de los edificios de la ciudad, Moreau-Desproux fue el encargado de ordenar los grandes festivales públicos. Para la paz de 1763, en la plaza Luis XV, iluminó los andamios de los palacios, aún sin terminar, edificados por Gabriel y construyó una isla artificial en el Sena. Para las festividades dadas con motivo del nacimiento del Delfín el 21 de enero de 1782, construyó imponentes arquitecturas temporales, cuya memoria está conservada en cuatro celebres estampas del grabador Moreau le Jeune. En la plaza de Grève, dibujó paralelamente a la actual rue de Rivoli una columnata de orden colosal, hábilmente combinada con una tribuna central, que presagiaba sus proyectos para la reconstrucción del Hotel de Ville. En el Sena, dos columnas gigantes enmarcaban un templo inspirado en la Rotonde de Palladio.

A principios de 1787, con casi sesenta años, renunció a su puesto como maestro general de los edificios de la ciudad en beneficio de su colaborador Bernard Poyet. Le concedieron una pensión vitalicia y consevó el disfrute de una casa, llamada el Pequeño Arsenal de la Ciudad, ubicada en la rue de la Mortellerie.[11]

Clientela privadaEditar

La clientela privada de Moreau-Desproux fueron principalmente familiares de la Casa de Orléans y algunos círculos relacionados con la Ciudad de París.

Trabajó en el hôtel de Luynes y de Chevreuse, rue Saint-Dominique, para Marie Charles Louis d'Albert, duque de Chevreuse, gobernador de la capital. También trabajó para la marquesa de Gontaut-Biron, rue Louis-le-Grand; para Simon Zacharie Palerne de Ladon, tesorero del duque de Orleans, rue Montmartre;[12]​ para la princesa de Marsan, rue Saint-Dominique; para Louise-Jeanne de Durfort, duquesa de Mazarin, quai Malaquais; para M. de Saint-Julien, rue d'Artois.

Para Nicolas Carré de Baudouin, transformó en 1770 un pabellón en la esquina de la rue des Pyrénées y de la rue de Ménilmontant, que acondiciona con una fachada de inspiración palladiana, lanzando en París la moda de las casas-templos . El edificio se llamó el pavillon Carré de Baudouin.

Construyó los dos hôtels particuliers situados detrás de la columnata del edificio ubicado en la place de la Concorde al oeste de la rue Royale, uno para él y otra para su amigo Rouillé de l'Estang (1775).

En mayo de 1771, el rey otorgó a Moreau-Desproux cartas de nobleza.[13]​ Estuvo

mezclado con todo tipo de negocios, tenía intereses en la industria. En 1778, asociado con el notario Richard y el cirujano Pierre Brasdor, dirigió una fábrica donde se laminaba plomo importado de Inglaterra.
mêlé à toutes sortes d'affaires, il avait des intérêts dans l'industrie. En 1778, associé au notaire Richard et au chirurgien Pierre Brasdor, il dirigeait une manufacture où était laminé du plomb importé d'Angleterre.
Arch. nat., E 1546 3.[11]

Después de dejar la dirección de los edificios de la Ciudad en 1787, se asoció con el arquitecto Jean-Baptiste Chaussard, que era su colega de masonería en la logia de Les Coeurs simples de la estrella polar.[11]​ Crearon su despacho en la rue de la Monnaie.

Como algunas sospechas pesaban sobre sus acciones, hizo imprimir en P. H. Nyon, en 1790, una Mémoire pour le sieur Moreau, architecte du Roi et chevalier de son ordre [Memoria para el sieur Moreau, arquitecto del rey y caballero de su orden], del que se conoce un ejemplar en la Biblioteca Británica.
Comme quelque suspicion pesait sur ses agissements, il fit imprimer chez P.H. Nyon, en 1790, un Mémoire pour le sieur Moreau, architecte du Roi et chevalier de son ordre, dont nous ne connaissons qu'un exemplaire, à la British Library.
[11]

Su último proyecto fue el de una casa de campo en Essonnes para el famoso escritor Bernardin de Saint-Pierre, un amigo de su cuñado Ducis. Moreau-Desproux luego pasaba su tiempo entre su casa en Fontainebleau, la rue Saint-Merry, y su propiedad de Faverolles. No pudo completar su última obra: denunciado como sospechoso por su sobrino, Jean-Baptiste Toussaint de Beausire, fue encarcelado en Sainte-Pélagie, y a pesar de la intervención de Ducis ante Fouquier-Tinville,[14]​ fue condenado a la muerte y guillotinado con los« conspiradores de Luxemburgo» el 9 de julio de 1794.

Trabajos y proyectos principalesEditar

Trabajos para la Villa de ParisEditar

 
La sala de la Opéra de Paris en el Palais-Royal.
  • Reconstrucción de la Ópera de París en el Palais-Royal (1764-1770), destruida: en 1749, el duque de Orleans había concedido la explotación de la Ópera, que se encontraba en el Palais-Royal, a la ciudad de París. Habiendo sido destruida por un incendio el 6 de abril de 1763, se dirigió a la ciudad para reconstruirla. Luis Felipe I de Orleans convenció a Luis XV que se mantuviese en el Palais-Royal[18]​ y concluyó el 29 de marzo 1764 un convenio con el municipio, que previó que los trabajos serían completado en cuatro años. Moreau-Desproux fue comisionado como arquitecto de la ciudad y los realizó en seis años. La reconstrucción tuvo lugar no exactamente en la ubicación anterior,[19]​ sino a la salida de la actual rue de Valois, después de la compra y destrucción de varias casas. A lo largo de la rue Saint-Honoré, Moreau-Desproux construyó el teatro ligeramente retirado en relación al palacio con las arcadas de la planta baja que prolongaban el muro que reconstruyó para cerrar el primer patio del palacio, lo que le permitió organizar en el primer piso un vestíbulo con balcón a la calle para los espectadores. La sala, de planta en U, está dispuesta perpendicularmente a la calle, la escena emplazada hacia el patio de Bons-Enfants. Todavía un poco estrecho, podía acomodar a 2000 espectadores y tenía dos cafés y camerinos bastante numerosos para los artistas. El duque de Orleáns y su familia podían acceder directamente desde su palacio a tres palcos de anteescena, cada una con cinco sillones. Según algunas fuentes, las columnas que sostenían estos palcos tenían acanaladuras perforadas para observar la escena y la sala sin ser vistos. Tres depósitos de agua se dispusieron en el ático. La nueva sala de París fue inaugurada el 26 de enero de 1770, el mismo año que la Opéra royal du château de Versailles: las dos salas «bénéficièrent des recherches faites en Italie et du débat qui s'était engagé en France autour des salles de spectacle».[20]​ Fue destruida a su vez también por un incendio el 8 de junio de 1781.

Proyectos privadosEditar

 
Hôtel de Chavannes (en lo alto del dibujo: "Maison Appartente a Monsieur de Chabanne, située sur le Boulevard de la Porte du Temple à Paris, de Monsieur Moran / Architecte du Roy" (colección Wrightsman)
El arquitecto que dio los planos de la casa de M. de Chavanes, en la esquina de la puerta del Templo, mostró al público que en un espacio pequeño es posible ejecutar las cosas a lo grande. Si en lugar de pilastras hubiera puesto columnas. Si el dentículo de la cornisa no fuera de astillas rotas; si el mismo ornamento no se repitiera en el zócalo que separa los pisos; si este plinto fuera removido; si las pancartas de las ventanas de arriba estuvieran conectadas con las de las ventanas de abajo, esta pieza se citaría como modelo. Al igual que él, demuestra el mérito de su autor y anuncia por su parte a un genio hecho para ir a lo grande.
L'architecte qui a donné les plans de la maison de M. de Chavanes, au coin de la porte du Temple, a montré au public qu'on peut dans un petit espace exécuter les choses en grand. Si au lieu de pilastres il avait mis des colonnes. Si le denticule de la corniche n'était pas à bâtons rompus ; si le même ornement n'était pas répété sur la plinthe qui répare les étages ; si cette plinthe était supprimée ; si les bandeaux des fenêtres d'en-haut étaient raccordés avec ceux des fenêtres d'en-bas, ce morceau serait cité comme un modèle. Tel qu'il est il prouve le mérite de son auteur, et annonce de sa part un génie fait pour aller au grand.
Marc-Antoine Laugier[22]
  • Hôtel de Luynes et de Chevreuse, rue Saint-Dominique, Paris (1762-1767),[23]​ destruido: para Marie Charles Louis d'Albert, duque de Chevreuse, gobernador de París, Moreau-Desproux continuó el trabajo iniciado por Charles Le Franc d'Étrichy después de la muerte de este. Modernizó los grandes apartamentos donde creó la decoración del dormitorio de aparato. El hôtel fue destruido durante la construcción del boulevard Raspail y de la rue de Luynes, las boiseries y la chimenea fueron llevados al hotel Lebaudy, 57 rue François I y, después de la demolición de este hotel, al Museo del Louvre en 1962.[24]​ El revestimiento de madera y oro blanco, decorado con pilastras jónicas y con jarrones por encima de las puertas, todavía estaban marcados por la influencia de las decoraciones hechas por Contant d'Ivry en el Palais-Royal, pero anuncian ya el estilo Luis XVI .
 
Palais-Royal. Fachadas a la rue Saint-Honoré.
  • Reconstrucción parcial del Palais-Royal, 1764-1770: durante la reconstrucción de la Ópera, Moreau-Desproux obtuvo el encargo de hacer una modernización de la parte del Palais-Royal que daba a la rue Saint-Honoré, parcialmente afectada por el incendio de 1763,[25]​ a la que dio la apariencia que conserva hoy. Amplió el patio, ahora llamado «cour de l'Horloge» ('Patio del Reloj'), reconstruyendo el ala este en la extensión del ala existente en la rue de Valois, rehabilitó todas las fachadas, derribó el edificio sobre la calle reemplazandolo por un muro perforado con arcadas, prefigurando la disposición posteriormente adoptada por Chalgrin en el hôtel de Saint-Florentin y por Pierre Rousseau en el hôtel de Salm.
La ornamentación es armoniosa, correcta, sin osadía. La superposición de órdenes y de áticos a la Mansart pertenece a la tradición francesa; pero al reemplazar el antiguo edificio de la calle Saint-Honoré con una simple pared, ritmado por columnas y atravesado por arcadas, Moreau le dio al palacio una especie de transparencia y respondió al deseo de popularidad que animaba a los Orléans, mientras que el rey, su primo, era percibido por los parisinos como un gran ausente.
L'habillage est harmonieux, correct, sans audace. La superposition des ordres et des combles à la Mansart appartiennent à la tradition française ; mais en remplaçant l'ancien bâtiment sur la rue Saint-Honoré par un simple mur, rythmé de colonnes et percé d'arcades, Moreau a donné au palais une sorte de transparence et répondu au désir de popularité qui animait les Orléans, alors que le roi, leur cousin, était perçu par les Parisiens comme un grand absent.
Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle[26]
Al llevar a cabo este trabajo, Moreau-Desproux tuvo que componer con Contant d'Ivry, arquitecto del duque de Orleans, encargado en el mismo momento de modernizar las disposiciones interiores y el patio del jardín. Fontaine, en su obra sobre las Résidences des souverains, evocó los:
desordenes e [...] irregularidades a los que puede haber dado lugar la disposición singular de dos voluntades independientes y necesariamente opuestas
désordres et [...] irrégularités auxquels a pu donner lieu le singulier arrangement de deux volontés indépendantes et nécessairement opposées.
[27]
La ordenanza es la de la villa Ragona en los Guizzole, grabada en el segundo libro de Palladio; pero las proporciones estiradas en el sentido horizontal, tal vez para adaptarse a un edificio ya construido, son más bien las de villa Emo en Fanzolo; sin embargo, la asimilación del espíritu de Palladio aparece en Moreau menos completa que en sus cuñados Marie-Joseph y Antoine-François Peyre. Con este pabellón apareció en París la moda de las casas-templo cuya apariencia inusual y pretenciosa irritaba al moralista Dulaure.
L'ordonnance est celle de la villa Ragona aux Guizzole, gravée au second livre de Palladio ; mais les proportions étirées dans le sens horizontal, peut-être pour s'adapter à un bâtiment déjà construit, sont plutôt celles de la villa Emo à Fanzolo ; cependant, l'assimilation de l'esprit palladien apparaît chez Moreau moins complète que chez ses beaux-frères Marie-Joseph Peyre
Marie-Joseph et Antoine-François Peyre. Avec ce pavillon apparut à Paris la mode des maisons-temples dont l'aspect insolite et prétentieux irritait le moraliste Dulaure.Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 374-375.

Véase tambiénEditar

NotasEditar

  1. Isabelle Derens, « Jean Beausire et sa lignée », dans Massounie, Prévost-Marcilhacy y Rabreau, 1995 ; Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 376.
  2. Según Andrieux en su Notice sur Charles De Wailly.
    La enseñanza de este maestro, observa Michel Gallet, fue de hecho indispensable para quienes querían afrontar los concursos de muy alto nivel que se disputaban en la Académie.
    L'enseignement de ce maître, observe Michel Gallet, était en effet indispensable à qui voulait affronter les concours de très haut niveau qui se disputaient à l'Académie.
    Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 371
  3. La hermana menor de Moreau se casó con Marie-Joseph Peyre en 1760 y Moreau fue tutor de la hermanastra de Boullée. Después de la muerte de Peyre en 1785, su viuda se volvió a casar con el poeta Jean-François Ducis, sobrino del arquitecto del rey Louis Le Dreux de La Châtre.
  4. Daniel Rabreau, en: Sophie Descat (éd.), Le voyage d'Italie de Pierre-Louis Moreau, p. 8.
  5. Sophie Descat en: Le voyage d'Italie de Pierre-Louis Moreau, p. 16.
  6. Este es el único proyecto que se ha conservado. Moreau se presentaba como alumno de su tío Beausire el Viejo.
  7. De 13 de noivembre de 1753, citado por Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 371.
  8. François-Auguste Fauveau de Frénilly (1908). Souvenirs du baron de Frénilly, pair de France – 1768-1828 (en francés). Paris: Plon-Nourrit. pp. XIX-558.  Parámetro desconocido |passage= ignorado (se sugiere |páginas=) (ayuda)
  9. El proyecto de Moreau se conserva en la forma de un alzado geométrico en el Carnavalet y de una vista en perspectiva en Berlín. En el primer piso, las ventanas enmarcadas por vainas denotan tanto la influencia de Robert Adam, como el interés personal de Moreau por Michelangelo y el manerismo florentino.
    Le projet de Moreau nous est conservé sous la forme d'une élévation géométrale à Carnavalet et d'une vue perspective à Berlin. Au premier étage, des fenêtres encadrées de gaines dénotent soit l'influence de Robert Adam, soit l'intérêt personnel de Moreau pour Michel-Ange et le maniérisme florentin.
    Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 374. Este tipo de ornamentos habían sido puestos en uso por Samson-Nicolas Lenoir en sus construcciones en Dijon.
  10. Moreau a pu s'appuyer sur le projet de Delamair, conservé à l'Arsenal. L'original du sien a brûlé à l'Hôtel de Ville en 1871, mais nous est connu par un album aquarellé (Bibl. nat. Estampes, Ve 36).
    (Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 372) Un autre exemplaire, appartenant au marquis de Lubersac, a été décrit dans : Albert (1908). «Les Embellissements de Paris proposés par l'architecte Moreau en 1769». Société d'iconographie parisienne (en francés) 1 (3). pp. 65-68. ISSN 1277-9431. Consultado el 10 de enero de 2010.  Texto « Vuaflart» ignorado (ayuda).
  11. a b c d Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 375.
  12. Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 375. Se trata sin duda de un acondicionamiento y no de una nueva construcción ya que Palerne de Ladon se estableció en esta dirección ya en 1758. V. Laurent Roussel (2002). «Fidélités et stratégies résidentielles dans l’entourage parisien des Orléans au XVIIIe siècle». Histoire urbaine (en francés) 1 (5): 27-41. ISSN 0703-0428. Consultado el 10 de enero de 2010. .
  13. Publicadas por Louis de Grandmaison.
  14. Arch. nat. W 93
  15. Svend Eriksen, Early Neo-Classicism in France, Londres, 1974, p. 303 fig. 60; Guilhem Scherf (1994). «"De la malignité d'un microbe" : l'antique et le bas-relief moderne, de Falconet à David d'Angers». Revue de l'Art (en francés) 105. pp. 19-32. Consultado el 10 de enero de 2010. 
  16. Expuesta en el Salon de 1765.
  17. «Fontaine des Haudriettes». http://www.insecula.com. Le Marais. insecula. Consultado el 10 de enero de 2010.  ; «La fontaine des Haudriettes - Paris 3e». http://paris1900.lartnouveau.com. Quartier du Marais. Consultado el 10 de enero de 2010. 
  18. Lettres patentes del 17 de febrero de 1764.
  19. Allí donde está hoy el ala este del patio del Reloj, llamada «aile du contentieux».
  20. Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 374.
  21. El proyecto de Moreau-Desproux, anexo al consejo recibida por el Me Davier, notario, el 3 de agosto de 1758, ha quemada con los minutos de su estudio en 1871. Dos dibujos de lavado del alzado en el Boulevard existen en el Museo Carnavalet y en la colección Wrightsman. Fueron publicados por Michel Gallet en 1961 («Dessins de Pierre-Louis Moreau-Desproux pour des édifices parisiens», Bulletin du Musée Carnavalet) y 1972 (Paris Domestic Architecture of the 18th Century, Londres, Barrie & Jenkins).
  22. Marc-Antoine Laugier (1765). Observations sur l'architecture (en francés). La Haye et Paris: Saillant. p. 326. Consultado el 9 de enero de 2010.  Parámetro desconocido |passage= ignorado (se sugiere |páginas=) (ayuda)
  23. Según Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 374. Ces dates sont cohérentes avec le décès du duc de Chevreuse en 1768. Néanmoins le musée du Louvre date cet ensemble de 1770-1775.
  24. département des Objets d'art, inv. OA 10198. V. «Salle Lebaudy. Boiseries et cheminée». Musée du Louvre. Consultado el 10 de enero de 2010.  Parámetro desconocido |site= ignorado (ayuda)
  25. Éste había dañado la gran escalera de Desargues, el ala este del primer patio y el techo del cuerpo central.
  26. Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 373
  27. citado por Michel Gallet, Les Architectes français du XVIIIe siècle, p. 373. Cet auteur donne en exemple
    un gros mur de refend de Contant [qui] vient au milieu d'une croisée de Moreau
    (ibid.). Mais Marc Sanson dans son étude sur Le Conseil d'État au Palais-Royal soutient que les
    deux architectes qu'on oppose fréquemment [...] paraissent en fait avoir collaboré tout en étant contraints de composer avec les constructions antérieures
    (Marc Sanson (2006). Le Conseil d'État au Palais-Royal – Architecture, décors intérieurs (en francés). Paris: Éditions du Patrimoine. p. 174. ISBN 2-85822-900-7.  Parámetro desconocido |passage= ignorado (se sugiere |páginas=) (ayuda)).
  28. «Bernardin de Saint-Pierre à Corbeil-Essonnes». Archivado desde el original el 8 de diciembre de 2009. Consultado el 10 de enero de 2010.  Parámetro desconocido |site= ignorado (ayuda)

ReferenciasEditar

El artículo de la Wikipedia en francés cita como fuente:
  • Michel Gallet (1995). Les Architectes parisiens du XVIIIe siècle – Dictionnaire biographique et critique. Paris: Éditions Mengès. p. 494. ISBN 2-8562-0370-1.  Parámetro desconocido |passage= ignorado (se sugiere |páginas=) (ayuda)
El artículo de la Wikipedia en francés recoge la siguiente bibliografía:
  • Isabelle Derens, « Jean Beausire et sa lignée », dans Plantilla:Paris et ses fontaines
  • Sophie Descat (éd.) (2004). Le voyage d'Italie de Pierre-Louis Moreau – Journal intime d'un architecte des Lumières (1754-1757). Mémoires vives (en francés). Pessac: Presses Universitaire de Bordeaux. p. 188. ISBN 2-86781-332-8.  Parámetro desconocido |préface= ignorado (ayuda)
  • Michel Gallet (1961). «Dessins de Pierre-Louis Moreau-Desproux pour des édifices parisiens». Bulletin du Musée Carnavalet (en francés). 
  • Michel Gallet (1975). «Palladio et l'architecture française dans la seconde moitié du XVIIIe siècle». Monuments historiques de la France (en francés). 
  • Albert Vuaflart (1908). «Les Embellissements de Paris proposés par l'architecte Moreau en 1769». Société d'iconographie parisienne (en francés) 1 (3). pp. 65-68. ISSN 1277-9431. Consultado el 10 de enero de 2010. 
  • Louis de Grandmaison, Essai d'armorial des artistes français. Lettres de noblesse. Preuves pour l'Ordre de Saint-Michel, p. 378-380, Réunion des sociétés savantes des départements à la Sorbonne. Section des beaux-arts, Ministère de l'instruction publique, 1903, 27e session (lire en ligne)

Enlaces externosEditar