Rompimiento de gloria

Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago y a sus discípulos zaragozanos, de Francisco de Goya.
Imagen popular de la Virgen de las Cruces.
Aparición, de Odilon Redon.

Rompimiento de gloria es un término pictórico que hace referencia a un recurso muy habitual en el arte cristiano: la representación del plano espiritual sobre el plano terrenal mediante una ficción de perspectiva ("rompimiento" es la profundidad que se finge en un cuadro, de suerte que desmiente o parece que rompe la superficie).[2]

El efecto buscado es hacer aparecer la Gloria con las figuras de Cristo, la Virgen María o los santos; marcando una separación mediante un grupo de nubes, ráfagas, ángeles y serafines (...) la respiración de un celaje.[3]

Se acomoda particularmente a la representación de apariciones y visiones beatíficas, y a episodios como el Bautismo de Cristo, la Anunciación a la Virgen o la Anunciación a los pastores, y determinadas tipologías de la Trinidad. Es consustancial al tema denominado Virgen en gloria.

Particularmente notables son los "rompimientos de gloria" de los cuadros de El Greco.[5]

EsculturaEditar

La representación de un rompimiento de gloria en escultura representa un particular desafío técnico.

NotasEditar

  1. Heller-Altar, Kopie des Mittelbildes: Himmelfahrt Mariens. Fuente citada en en:Heller Altar
  2. Palomino, citado en Diego Antonio Rejón de Silva, Diccionario de las nobles artes: Para instruccion de los aficionados, y uso de los profesores: contiene todos los terminos... De la Pintura, Escultura, Arquitectura y Grabado... Segun el método del Diccionario de la Lengua Castellana compuesto por la Real Academia Española, imprenta de D. Antonio Espinosa, 1788, pg. 185. También se dice "rompimiento de país, arboleda, etc."
  3. Rejón, op. cit.
  4. Bruno Bushart. Franz Joseph Spiegler. Versuch einer Positionsbestimmung. In: Eduard Hindelang (Ed.). Franz Anton Maulbertsch und sein schwäbischer Umkreis. Sigmaringen: Museum Langenargen, 1996. ISBN 3-7995-3165-3. Fuente citada en en:Franz Joseph Spiegler. José María Prados, http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4943.htm La pintura alemana - Artehistoria]: Los tramos de la nave se unifican en lo alto en una sola bóveda con varios ejes de perspectiva y con ovalado rompimiento de gloria dispuesto como si atravesara la iglesia en diagonal.
  5. Véanse comentarios de Fernando Marías, Alfonso Pérez Sánchez y otros.
  6. Louis Schlaefli, « Fidèle Sporer, Sporrer, Spohrer », in Nouveau dictionnaire de biographie alsacienne, vol. 35, p. 3708, fuente citada en fr:Église Notre-Dame de Guebwiller y fr:Fidèle Sporer