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Sonata para piano n.º 3 (Beethoven)

Sonata para piano n.º3, primer movimiento

La sonata para piano n.º 3 en do mayor Op. 2 de Ludwig van Beethoven fue terminada hacia 1796 y está dedicada a Joseph Haydn. Es una sonata tradicional de tempo rápido-lento-rápido. En contraposición con las sonatas n.º 1 y n.º 2 que tienen tendencias a la música de cámara y al virtuosismo pianístico, el Opus 2, n.º 3 tiene naturaleza orquestal. Es decir, se le podría asignar fácilmente a cada instrumento de la orquesta los sonidos adecuados.

Índice

EstructuraEditar

El Opus 2 n.º 3 consta de cuatro movimientos:

I. Allegro Con BrioEditar

El primer movimiento, en forma sonata en do mayor, es el más largo de los cuatro. El tema principal de la exposición comienza con un período basado en un trino sobre la tercera do - mi que se repite tres veces. Este primer motivo estará siempre presente, aún en los tres movimientos restantes.

«Se puede pensar a los dos primeros compases del primer movimiento como un motivo germinal. Estos dos compases son como pequeñas baterías eléctricas que alimentan con energía a toda la obra.»

A este primer breve motivo le sigue una completa explosión que se inicia en "subito fortissimo" y que termina como comenzó, con un abrupto final en fortissimo. Estos giros inesperados son típicos de Beethoven. Se podría incluso pensar que él quería sorprender al público (comparar con: Haydn, La Sorpresa). El tema principal se extiende hasta el compás 26.

Luego de dos cuartos de pausa (para Beethoven los silencios son tan importantes como las notas) se inicia una frase en modo menor de 12 compases, un tema expresivo y lírico, que es al mismo tiempo el puente. Aquí se logran nuevos efectos orquestales. Las 16 notas siguientes son comparables con un solo de piano sobre un tutti orquestal representado por los acordes de la mano izquierda.

Le sigue el segundo tema en sol mayor, que lleva al final de la exposición y que concluye con los motivos conocidos y figuras compuestas por octavas. Al breve desarrollo le sigue una aparente reexposición en re mayor, tonalidad que será corregida mediante una larga modulación hasta alcanzar la tónica. Allí mismo comienza la verdadera recapitulación La coda, que conduce al final, es precedida por una cadencia que intenta alcanzar la tónica, y, de nuevo, el final está marcado por las figuras compuestas por octavas.

II. AdagioEditar

El tono de este adagio es mi mayor. A primera vista, este no tiene relación alguna con el primer movimiento ni con el resto de la sonata. Luego de una recapitulación, vuelve el tema, y una coda de seis compases que finaliza el movimiento en pianissimo.

III. Scherzo: AllegroEditar

Entre los compases 33 y 39 surge un conflicto con la pregunta nach den Tönen „as“ oder „a“ statt. Parece que el tono menor va a vencer, pero en el último compás triunfa el do mayor. A este primera parte jocosa le sucede un trío más profundo y enérgico en la menor.

Finalmente, el movimiento termina con la repetición del scherzo y la coda, que nuevamente contrasta con el resto. Este movimiento es un minué con trío.

IV. Allegro AssaiEditar

El último movimiento está en forma sonata.