Diferencia entre revisiones de «David (Miguel Ángel)»
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|style="padding:0;" class="toccolours"|[[Archivo:Michelangelos_David.jpg|250px]]
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|'''''David de Miguel Ángel'''''
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|'''[[Miguel Ángel]]''', [[1501]] - [[1504]]
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|Mármol blanco, 517 cm de altura<ref name=517cm/>
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|[[Galería de la Academia de Florencia|Galería de la Academia]], [[Florencia]]
|}
El '''David''' es una escultura de [[mármol|mármol blanco]] de 517 cm.<ref name=517cm>La altura del David de Miguel Ángel fue medida de forma incorrecta y el error fue recogido por gran cantidad de publicaciones históricas. Ver estos dos enlaces para mayor información: [http://graphics.stanford.edu/projects/mich/more-david/more-david.html 1] y [http://graphics.stanford.edu/projects/mich/publicity/faq.html#height%20of%20the%20David 2] (en inglés).</ref> de altura realizada por [[Miguel Ángel|Miguel Ángel Buonarroti]] entre [[1501]] y [[1504]] por encargo de la ''Opera del Duomo'' de la [[Santa María del Fiore|Catedral de Santa María del Fiore]] de [[Florencia]]. La escultura representa al [[David|Rey David]] [[Biblia|bíblico]] en el momento previo a enfrentarse con [[Goliat]], y fue acogida como un símbolo de la [[República de Florencia]] frente a la hegemonía de sus derrocados dirigentes, los [[Médici]], y la amenaza de los estados adyacentes, especialmente los [[Estados Pontificios]].
El David es una de las [[obra maestra|obras maestras]] del [[Escultura del Renacimiento|Renacimiento]] según la mayoría de los historiadores,<ref name=restored>{{cita web|url=http://books.google.es/books?id=iCOznEZzY0cC|título = Michelangelo's David: A Masterpiece Restored|fechaacceso = [[17 de febrero]]|añoacceso = 2009|autor = Franca Falletti, Ilaria Ferraris|año = 2004|editorial = Giunti|idioma = inglés}}</ref> y una de las [[escultura]]s más famosas del mundo.<ref name=terrarest/><ref name=usa/> Actualmente se encuentra expuesta en la [[Galería de la Academia de Florencia]],<ref>{{cita web|url = http://www.firenzemusei.it/accademia/collezioni.html|título = Galeria dell´Accademia: le collezioni|fechaaceso = [[17 de febrero]] |añoacceso = 2009|editorial = Firenze Musei|idioma = italiano}}</ref> aunque hasta [[1910]] estuvo ubicada en la [[Plaza de la Señoría]] de la capital [[toscana]]; desde entonces en su lugar se erige una copia de la obra a tamaño real realizada también en mármol.
== Contexto histórico ==
{{AP|República de Florencia}}
En [[1434]], [[Cosme de Médici]] asumió el poder total de Florencia, transformándose en ''[[Signoria|Signore]]'' de la ciudad toscana. Desde entonces hasta [[1494]] habría cuatro ''Signori'' sucesivos en Florencia. Ese año estalló en Florencia una revuelta contra los [[Médici]], cuando el ''Signore'' [[Piero de Médici]] se rindió de forma incondicional ante el avance de [[Carlos VIII de Francia]] hacia el [[Reino de Nápoles]]. El religioso [[Girolamo Savonarola]] aprovechó el descontento de la población florentina para derrocar a los Médici. La turba enfurecida saqueó el [[Palacio Medici Riccardi|Palacio del monarca]] y se proclamó la [[República de Florencia]] bajo la batuta teocrática propugnada por Savonarola.
[[Archivo:Savonarola 1498.jpg|left|thumb|250px|Ejecución de [[Girolamo Savonarola]] en [[1498]]]]
La República de Florencia sería gobernada por un [[Gonfaloniere]] de justicia y ocho [[prior]]es, que constituirían la nueva ''Signoria'' republicana. De la mano de Savonarola, se llevaría a cabo una feroz persecución de todo aquello que pudiera ser considerado "vanidoso", creándose una [[hoguera de las vanidades]] en la [[Plaza de la Señoría|Piazza della Signoria]] en la que se quemó todo objeto considerado [[pecado|pecaminoso]], incluyendo obras de [[Miguel Ángel]] o [[Sandro Boticelli|Boticelli]], que fueron lanzadas a la hoguera por sus propios creadores. También fueron condenadas a la hoguera decenas de personas por "herejes" o "pecadoras".
Las disputas entre Savonarola y la [[Borgia|familia Borgia]], especialmente con el Papa [[Alejandro VI]], acabarían por costarle la vida al religioso florentino. El [[13 de mayo]] de [[1497]] Alejandro VI excomulgó a Savonarola; los seguidores del Papa entraron en Florencia y lo encarcelaron junto con varios de sus seguidores; el [[8 de mayo]] de [[1498]] Savonarola firma su confesión, y el 23 del mismo mes fue ejecutado en la hoguera junto con otros dos seguidores en la Piazza della Signoria, centro del poder florentino.
Ninguna persona ostentó el poder dejado por Savonarola hasta [[1502]], cuando [[Piero Soderini]] se convirtió en ''Gonfaloniere'' de justicia vitalicio, en un intento de lograr acabar con la inestabilidad de la República florentina. Soderini se convirtió en la máxima autoridad de Florencia, con un poder comparable al de los ''Signori'' de Médicis. Mientras duró la república, existieron fuertes tensiones entre los sectores partidarios de una vuelta de los [[Médici]] a la ciudad, y aquellos que se oponían a un retorno a la ''Signoria'' original.
== Historia del David ==
[[Archivo:Galleria dell'Accademia, Michelangelo, David 2.JPG|thumb|rigth|250px|''David'', parte posterior.]]
En [[1501]], los capataces de la ''Opera del Duomo'' (oficina de trabajos de la Catedral de Florencia), entre los que se encontraban varios miembros de la influyente Cooperativa de Mercaderes de la lana plantearon la construcción de doce grandes esculturas de personajes del [[Antiguo Testamento]] que se colocarían sobre los [[contrafuerte]]s externos al ábside de [[Santa María del Fiore]]. Antes del David, sólo dos de estas esculturas habían sido construidas, una de ellas por [[Donatello]] y la otra por su discípulo [[Agostino di Duccio]]. Este último recibió en [[1464]] otro encargo, esta vez para crear una escultura de David.
El bloque de [[mármol]] a partir del cual se creó el David había sido extraído de la [[cantera de Fantiscritti]], en [[Carrara]], y había sido transportado a Florencia por el [[mar Mediterráneo]] y remontando el [[Arno|río Arno]] hasta la ciudad.<ref name=restored/> El bloque, de 18 [[pie (unidad)|pies]] de altura y denominado "''el gigante''", había sido dañado por un artista llamado [[Simone da Fiesole]], que lo había estropeado tratando de esculpir una escultura en él. El bloque fue apartado por los encargados de [[Santa María del Fiore]] y abandonado durante años. Tanto Agostino di Duccio como [[Antonio Rossellino]] esculpieron el bloque sin éxito, abandonándolo con varias fracturas y partes a medio trabajar. Las autoridades de la ''Opera del Duomo'' comenzaron la búsqueda de un escultor que lograra terminar el trabajo. Varios artistas fueron consultados sobre las posibilidades de esculpir el David, entre ellos Miguel Ángel.<ref name=restored/>
Tras la expulsión de los [[Médici]] de Florencia en [[1494]], Miguel Ángel se había visto obligado a volver a la casa de su padre, viajando a [[Venecia]], [[Bolonia]] y [[Roma]]. En [[Roma]], el Papa Julio II le había encargado la [[Piedad del Vaticano|Pietà del Vaticano]]. Miguel Ángel no había realizado todavía ninguna obra importante en su ciudad natal, por lo que tomó una postura agresiva para que le encargasen a él la escultura del David, lo que generó tensiones con el resto de escultores florentinos.<ref name=restored/> El [[16 de agosto]] de [[1501]], la ''Opera del Duomo'' de Florencia encargó oficialmente la escultura del David a Miguel Ángel, veinticinco años después de que Rossellino abandonase el trabajo sobre el bloque de mármol. El artistas comenzó a trabajar en la escultura el [[18 de septiembre]], un mes después de recibir el encargo, y trabajaría en ella durante dos años.
Tras ver la obra ya terminada, el ''Gonfaloniere'' de justicia [[Piero Soderini]] decidió finalmente ubicarla en la [[Plaza de la Señoría|Piazza della Signoria]], atribuyéndole a la obra un valor más civil que el religioso original. Miguel Ángel se impuso a una comisión de artistas célebres florentinos, entre los que se encontraban [[Andrea della Robbia]], [[Piero di Cosimo]], [[Pietro Perugino]], [[Leonardo da Vinci]], [[Sandro Botticelli]] y [[Cosimo Rosselli]], que pretendían colocar la estatua en la [[Loggia dei Lanzi]]. Miguel Ángel impuso su criterio de colocarla frente al [[Palazzo Vecchio]], aunque esta decisión dejó al David desprotegido frente a las inclemencias del tiempo. La escultura fue trasladada desde la Opera del Duomo a la Piazza della Signoria la noche del [[18 de mayo]] de [[1504]], y fue alzada y colocada en su emplazamiento definitivo el 8 de junio del mismo año. Finalmente, el David fue descubierto a la ciudad de Florencia el 8 de septiembre de 1504.<ref name=restored/>
== Técnica ==
El trabajo de preparación de la escultura definitiva incluyó bocetos, dibujos y modelos a pequeña escala de [[cera]] o [[terracota]]. Miguel Ángel pasó directamente de estos estudios preliminares al trabajo sobre el mármol, sin hacer un modelo de [[yeso]] a escala real, como hacían otros artistas de la época como [[Giambologna]]. El David fue esculpido mediante [[cincel]] desde distintos puntos de vista, puesto que Miguel Ángel lo diseñó para que fuese admirado desde cualquier punto de su perímetro, de forma diametralmente opuesta a la manera medieval que diseñaba las esculturas para ser vistas exclusivamente desde el frente.<ref name=restored/>
== Análisis de la obra ==
[[Archivo:David-Michelangelo-detail.png|thumb|left|300px|Detalle del rostro]]
El David de Miguel Ángel contrasta con las representaciones previas de [[David de Donatello|Donatello]] y [[David de Verrocchio|Verrocchio]] en las que David aparece con el cuerpo de [[Goliat]] asesinado. En la versión de Miguel Ángel, Goliat no aparece, por lo que se interpreta que aún no ha sido vencido. El cuerpo de David es el de un hombre musculoso, no el del muchacho de las obras de Donatello y Verrocchio. En lugar de aparecer victorioso como en las dos versiones antes mencionadas, David aparece en tensión y preparado para el combate. Su cuerpo se encuentra girado con un ligero [[contrapposto]]: la pierna izquierda se adelanta a la derecha, el brazo izquierdo se eleva y se curva hasta que la mano casi toca el hombro, mientras que el brazo derecho se deja caer hasta que la mano toca el muslo, el torso se curva sutilmente, la cabeza mira hacia su izquierda, manteniendo los ojos fijos en su objetivo, con el ceño fruncido. El rostro evidencia esta tensión contenida, además, con una mueca de odio y las aletas de la nariz bastante abiertas. El movimiento es contenido, centrípeto con líneas de fuerza que vuelven al bloque. La mirada ha sido interpretada en el sentido de que la escultura muestra el momento en el que David ha tomado la decisión de atacar pero aún no ha comenzado el combate. Otros expertos, como Giuseppe Andreani (director de la [[Academia de Bellas Artes de Florencia]]), opinan sin embargo que la escena muestra el momento inmediatamente posterior al final de la batalla, y que David contempla tranquilamente su victoria.
== Estilo y detalle ==
Miguel Ángel creía que en cada bloque de mármol en el que trabajaba existía un ''alma'', una obra latente que él trataba de recuperar. En el caso del David, las múltiples fracturas y fallas que tenía el bloque fueron encaminando a Miguel Ángel hacia la forma final de la escultura. El gran hueco que tenía el bloque en su flanco izquierdo origina que la escultura se apoye completamente en el pie derecho, generando un ''[[contrapposto]]'' en la figura y haciendo que la parte izquierda de la figura se balancee hacia la parte derecha del cuerpo. La cabeza de David se gira hacia su izquierda, mientras que sus hombros se escoran hacia la derecha, en sentido opuesto a sus caderas. En el [[Renacimiento|Alto Renacimiento]], el ''contrapposto'' era considerado un símbolo de la escultura antigua, muy apreciada en la época. El David llegó a convertirse en el paradigma de la escultura renacentista gracias a su inteligente uso del ''contrapposto''.
Las proporciones del David no corresponden exactamente a las de la figura humana: su cabeza, manos y torso son más grandes de lo estipulado según las [[Proporción (arquitectura|proporciones clásicas]]. Algunos críticos han visto en esta aparente desproporción una muestra de [[manierismo]] por remarcar los elementos fundamentales de la composición, aunque otra explicación se debería a la ubicación original de la estatua: sobre uno de los [[contrafuerte]]s de la [[Santa Maria del Fiore|Catedral de Florencia]], por lo que las proporciones de la escultura deberían aparecer de forma correcta a cierta distancia.
Existe una incoherencia: el David aparentemente no está [[circuncisión|circuncidado]] a pesar de ser judío, lo que contradiría la [[judaísmo|ley judaica]]. Esta aparente incoherencia ha sido justificada por algunos críticos e historiadores por la visión que tenía el arte renacentista del ser humano, menos ligado a la religión y más a los valores de la belleza.<ref>{{cita web|url = http://www.pubmedcentral.nih.gov/articlerender.fcgi?artid=1279184|título = Michelangelo and medicine|autor = Journal of The Royal Society of Medicine|fechaacceso = [[19 de febrero]]|añoacceso = 2009|idioma = inglés}}</ref>
== Daños sufridos por la obra y trabajos de restauración ==
[[Archivo: Firenze.David01.JPG|right|thumb|200px|Copia del David colocada en la [[Plaza de la Señoría|Piazza della Signoria]], antiguo emplazamiento de la original, en [[1910]]]]
El David ha sufrido numerosas incidencias a lo largo de su historia, tanto en su emplazamiento original en la Piazza della Signoria como en el interior de la Galería de la Academia, a partir de [[1873]].
En [[1504]], mientras se producía el traslado a la Piazza della Signoria, fue apedreado por jóvenes partidarios de los [[Médici]]. En [[1512]], un rayo cayó sobre la base de la escultura. En [[1527]], durante una revuelta popular contra los [[Médici]], le fue amputado el brazo izquierdo, tras caerle un banco lanzado desde una ventana. El brazo fue repuesto dieciséis años después. En [[1843]], fue llevada a cabo una limpieza con [[ácido clorhídrico]] en la superficie completa de la escultura, eliminándose la pátina protectora que Miguel Ángel había aplicado al David y dejando el mármol expuesto a las inclemencias meteorológicas. Finalmente, en [[1873]], el David fue trasladado de su lugar en la [[Plaza de la Señoría|Piazza della Signoria]] a la [[Galería de la Academia de Florencia|Galería de la Academia]], para evitar que fuera dañado. En 1910, se colocó una réplica de la escultura a escala 1:1 en el lugar que ocupaba previamente en la Piazza della Signoria, que se mantiene en la actualidad.<ref name=terrarest>{{cita web|url = http://www.terra.com/arte/articulo/html/art8385.htm|título = La restauración del 'David' de Miguel Angel enciende la polémica|fechapublicación| 15 de septiembre de 1991|fechaacceso = [[19 de febrero]]|añoacceso = 2009| autor = Terra: arte y cultura}}</ref>
En [[1991]], un hombre llamado Pietro Cannata destruyó un dedo del pie izquierdo del David tras golpearlo con un [[martillo]].<ref>{{cita web|url = http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9D0CE3DC103CF936A2575AC0A967958260|título = Michelangelo's David Is Damaged|fechaacceso = [[19 de febrero]]|añoacceso = 2009|autor = The New York Times|idioma = inglés}}</ref> El dedo fue reconstruido posteriormente, y para evitar futuros daños a la escultura, se colocó una estructura [[vidrio|acristalada]] [[blindaje|blindada]] rodeando por todos sus flancos la base del David. Las investigaciones hechas a partir de los fragmentos de mármol recuperadas tras el ataque de Cannata permitieron conocer que el tipo de mármol con el que estaba construido el David contenía hoyos microscópicos que producían una degradación mayor que la de otros tipos de mármol.<ref>{{cita web|url = http://www.highbeam.com/doc/1G1-135246927.html|título = Inglorious restorations: destroying old masterpieces in order to save them.(statue of David)|autor = Harper´s Magazine|fechaacceso = [[19 de febrero]]|añoacceso = 2009|idioma = inglés}}</ref>
En [[2003]] comenzó la primera restauración del David desde [[1843]], en medio de una fuerte polémica sobre el método a utilizar y la profundidad de la restauración. La responsable de las labores de restauración, Agnese Parronchi, se vio obligada a dimitir por sus discrepancias con el superintendente de Bienes Artísticos de la región de [[Toscana]], Antonio Paolucci. Parronchi era partidaria de llevar a cabo una intervención seca y no invasiva, mediante pinceles, bastoncillos y gomas de borrar. Paolucci y la directora de la Galería de la Academia, Franca Falleti, eran partidarios de una intervención húmeda, mediante compresas de [[agua destilada]] aplicadas sobre el mármol durante quince o veinte minutos. [[James Beck]], director de [[ArtWatch International]], inició una campaña solicitando la cancelación de los trabajos de restauración.<ref name=usa>{{cita web|url = http://www.artwatchinternational.org/db_images/pdfs/USATOday2004-04-22-david.pdf|título = Cleaning up David´s act|autor = USA Today|fechapublicación = 22 de abril de 2004|fechaacceso = [[19 de febrero]]|añoacceso = 2009|idioma = inglés}}</ref> Finalmente, la restauración se llevó a cabo siguiendo el método húmedo, y se terminó el [[22 de abril]] de [[2004]] bajo la dirección de Cinzia Parnigoni.<ref name=terrarest/> El David fue restaurado a la vista de los visitantes de la Galería de la Academia, aunque fue abierto de nuevo al público definitivamente el [[24 de mayo]] de [[2004]].<ref name=usa/>
== Véase también ==
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