Diferencia entre revisiones de «Bolero (Ravel)»

{{cita|estilo=float:right;width: 45%;|No iríamos muy lejos en el análisis de las obras de arte si nos atenemos a lo que sus autores han dicho o incluso han creído hacer. |[[Claude Lévi-Strauss]], a propósito del ''Boléro''.<ref>«On n’irait pas bien loin dans l’analyse des œuvres d’art si l’on s’en tenait à ce que leurs auteurs ont dit ou même cru avoir fait». Claude Lévi-Strauss, ''Mythologies'', 4. ''L’Homme nu'', Plon, París, 1971.</ref>}}

{{cita|estilo=float:right;width: 45%;|¡Qué ruido tan bello!|Anónimo}}

 

1928 fue un buen año para la [[música contemporánea]], ya que vio el nacimiento de obras maestras como el ''Cuarteto de cuerda n° 4'' de [[Béla Bartók|Bartók]]; el ''Cuarteto de cuerda n° 2'' de [[Leoš Janáček|Janáček]]; el ''Concierto para clarinete'' de [[Carl Nielsen|Nielsen]]; la ''Sinfonía n° 3'' de [[Sergéi Prokófiev|Prokofiev]]; las ''Variaciones para orquesta'' de [[Arnold Schönberg|Schönberg]]; y la ''[[Die Dreigroschenoper]]'' (''«La ópera de tres peniques»'') de [[Kurt Weill]]. Otras composiciones relevantes vieron la luz en [[Rusia]], donde [[Mossolov]] finalizaba ''La fundición de acero'' y [[Dmitri Shostakóvich|Shostakovich]] la ópera ''La Nariz'' y ''Tahiti Trot''. En la Europa meridional, [[Ottorino Respighi|Respighi]] componía en [[Italia]] la ''Feste romane'', mientras que en [[España]], [[Joaquín Turina]] acababa las ''Evocaciones, opus 46'' para [[piano]].