Diferencia entre revisiones de «Bronces de Riace»
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[[Imagen:Bronzi Di Riace Statua B.jpg|thumb|200px|Estatua B]]
Los '''
== Descubrimiento ==
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== Restauración ==
[[Imagen:Reggio calabria museo nazionale bronzi di riace.jpg|thumb|
Durante las primeras intervenciones realizadas por los técnicos del [[Museo nacional de la Magna Grecia]] de [[Regio de Calabria (ciudad)|Regio de Calabria]] se hizo evidente la excelente factura de las dos figuras, y se confirmaron las sospechas que apuntaban a que se trataban de dos magníficos ejemplares del [[siglo V a. C.|siglo V a. C.]]
Fueron registradas con los números 12801 y 12802, y se comenzó una paciente labor de desprendimiento de los restos de conchas y concreciones calcáreas que se habían adherido a la superficie de bronce a lo largo de los muchos siglos pasados en el lecho marino. Al mes de su descubrimiento, y con la publicación de las primeras diapositivas, la comunidad científica fue consciente de la importancia del hallazgo. En seguida se dieron cuenta de que con los limitados medios con los que se contaba era imposible realizar una restauración completa, decidiéndose su traslado a [[Florencia]]. En enero de [[1975]] las dos estatuas estaban a cargo de [[Francesco Nicosia]], superintendente de los bienes arqueológicos de la [[Toscana]], en el afamado taller del Offizio delle pietre dure. Tras cinco años de restauración en los que se utilizaron diversas técnicas, como ultrasonidos, tratamientos de benzotriazol en áreas localizadas, [[rayos gamma]] y [[rayos X]] (que detectaron un problema de oxidación interno), las estatuas se expusieron en el [[Museo Arqueológico de Florencia]] primero, y después en Roma, siendo trasladadas posteriormente a su ubicación definitiva. A principio de los años noventa se observaron la aparición de numerosos fenómenos de degradación que aconsejaron el traslado de las figuras nuevamente a Florencia para ser vaciadas completamente de los restos que en su interior se encontraban fruto del proceso de fundición, la llamada tierra de fusión. La correspondiente al
== Técnica ==
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Los estudios han determinado que las dos figuras se realizaron siguiendo el método llamado de fusión directa, un método difícil en el que no cabe el error, ya que una vez que se vierte el bronce el modelo previo en barro se destruye. Esta técnica consistía en hacer una primera figura de barro con la forma del objeto a realizar. Posteriormente se recubría con una fina capa de cera (de un espesor que varía de los 7 a los 8 milímetros en el caso de las estatuas de Riace) que, a su vez era cubierta por otra capa de barro, u otro material refractario en el que se practicaban varios orificios. El metal fundido, bronce generalmente, era vertido por uno o varios agujeros (bebederos) situados en la parte superior, y la aleación iba desplazando a la cera que salía por uno o más orificios inferiores. Una vez enfriado todo el conjunto, se rompía la capa de barro exterior, quedando el bronce final. Con un elemento puntiagudo se rompía también el núcleo original para dar paso a la pieza terminada. Sin embargo dado el tamaño de muchas de las figuras, era normal que cantidades importantes de barro quedaran presas en el interior del bronce, como ocurrió en el caso de los dos guerreros de Riace, lo que ha permitido a los investigadores su análisis para poder determinar con mayor o menor exactitud su procedencia. Una vez conseguida la pieza en bronce se la repasaba concienzudamente, para ajustarse, con la máxima fidelidad, a lo que el artista había plasmado en la primera escultura en barro. En esta labor se cortaban los bebederos se repasaban los desperfectos que pudieran haber surgido durante la fundición. Asimismo se soldaban los agujeros dejados por los bebederos, y se unían las piezas que configuraban la obra total con un hilo de la misma aleación utilizada. Después de esto, la obra se alisaba mediante una especie de lijado de la superficie, pulimentaba y abrillantaba por un frotado finísimo, hasta que el poro del bronce quedaba completamente unificado. Más tarde se procedía a dar las pátinas, con objeto de colorear el metal.
En el caso de los
Además de [[bronce]], en la fabricación de las esculturas se utilizaron otros metales: [[plata]] para los dientes de la estatua A, y para las pestañas de ambas esculturas, [[marfil]] para la cuenca de los ojos y [[cobre]] en los labios y en los pezones
== Análisis de las estatuas ==
A pesar de las similitudes, el estudio revela notables diferencias entre las dos estatuas. Se atribuyen a dos artistas diferentes, aunque existe controversia acerca de si serían obra de artistas de un mismo taller o si, en cambio, fueron realizadas en épocas distintas. Ambas están modeladas con una notable elasticidad muscular, haciéndose patente cada uno de los tendones, venas, y otras particularidades propias de la anatomía humana. En base a determinaciones estilísticas, los que opinan que son obras de distintas épocas han señalado que la estatua A (el joven), de 1.98 metros de altura, pudo ser realizada hacia el año [[460 a. C.|460 a. C.]], en el llamado [[periodo severo]] mientras el
El brazo derecho de la estatua B y el antebrazo izquierdo sobre el que iba enganchado el escudo se habían realizado en una fusión diferente a la del resto de la estatua. Fueron soldados en una época posterior en sustitución de los brazos originales, bien para corregir algún daño sufrido cuando la estatia estaba ya expuesta o bien para modificar la posición de los brazos con objeto de adaptar la estatua para una utilización diferente de la inicial para la que había sido concebida.
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*El profesor [[Enrico Paribeni]] piensa que podrían representar a los dos [[Áyax]] que aparecen en la ''[[Ilíada]]'': [[Áyax el Grande]], hijo de [[Telamón]], rey de [[Salamina]], y [[Áyax el Menor]], hijo de [[Oileo]]. En la ''Ilíada'' se describe a Áyax el grande como un guerrero de gran estatura y fuerza colosal. Áyax el menor, hijo de Oileo, rey de [[Lócride]], fue uno de los aqueos que estuvieron dentro del [[Caballo de Troya]]. Según [[Homero]], estos dos guerreros combatieron juntos en la [[guerra de Troya]], al menos hasta que el primero enloqueciera a causa de un malentendido y se quitara la vida.
[[Imagen:Bronzi Di Riace Statua A+B.jpg|thumb|300px| Los ''
*Otra hipótesis sostiene que podría tratarse de la representación de dos atletas vencedores en alguna disciplina de los [[Juegos olímpicos]]. En las cercanías de Reggio Calabria existía un taller de estatuaria a cargo de un tal [[Pitágoras de Regio]], activo entre el 490 al 440 a. C. del que consta que en el año 480 a. C. realizó una escultura de un vencedor de los [[Juegos Olímpicos]]. Este escultor fue famoso por ser capaz de representar particularidades anatómicas tales como los cabellos y las venas.
*[[Pausanias de Lidia|Pausanias]], un escritor griego del [[siglo II]], y autor de una descripción de la antigua Grecia, hace referencia en su obra a varios grupos escultóricos entre los cuales se ha tratado de identificar estas estatuas:
-En el [[ágora]] de [[Argos (Grecia)|Argos]] menciona un monumento a [[Los siete contra Tebas]].<ref> Pausanias ii,20,5.</ref> Esta escultura constaba de quince figuras, pudiendo ser dos de ellas las correspondientes a los
-En [[Delfos]], describe un grupo atribuido a [[Fidias]] que conmemoraba la [[batalla de Maratón]] y que se componía de [[Atenea]], [[Apolo]], [[Milcíades]] y otros héroes atenienses.<ref>Pausanias x,10,1.</ref> La posición de las dos esculturas, paradas, apoyadas en la pierna derecha mientras la izquierda descansa un poco adelantada y ligeramente flexionada hacen recordar a la obra El [[Apolo de Karsel]], que se supone copia de un original de [[Fidias]], por lo que queda un tanto reforzada la hipótesis de que estos dos
-En [[Olimpia]], describe un grupo de estatuas que representaban héroes griegos de la guerra de Troya. El grupo estaba atribuido a [[Onatas]], un escultor de [[Egina]].<ref>Pausanias v,25,10.</ref> También se ha señalado este grupo como hipótesis alternativa de la identificación de los
== Importancia del descubrimiento ==
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* A.A.V.V., Il Museo Nazionale di Reggio Calabria, Laruffa, Reggio Calabria, 2004 ISBN 88-238-3
* Daniele Castrizio, Reggio Ellenistica, Gangemi, Reggio Calabria ISBN 88-7448-604-9
* Dukelsky, C. Los
* BALIL, A., “Los
* I BRONZI DI RIACE, RESTAURO COME CONOSCENZA ISBN 88-86291-73-6
* L' arte dell'antichità classica / Grecia Bianchi Bandinelli Ranuccio, Paribeni Enrico. UTET 1976 ISBN 88-02-02620-3
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*[http://www.mlahanas.de/Greeks/Arts/RiaceWarrior.htm The Riace warriors]
*{{roto|[http://www.museodellacalabria.com/museodellacalabria/virtuale/rcmuseo.htm National Museum of Magna Grecia, Reggio Calabria, Italy]|http://www.museodellacalabria.com/museodellacalabria/virtuale/rcmuseo.htm}}
*[http://www.coconino.edu/apetersen/_ART201/early_classical.htm Allen Petersen, "Early Classical"] Los
*[http://www.newstatesman.com/Arts/200505020037 Nigel Spivey, "The beauty myth", ''The New Statesman'', 2 May 2005]
*[http://www.spaziotremila.it/Selezione%20Articoli/Art-8.html Mariottini interview] (Italiano)
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