Diferencia entre revisiones de «Orlando di Lasso»
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Lasso fue uno de los más prolíficos, versátiles y universales compositores del Renacimiento tardío. Escribió más de 2000 composiciones, incluyendo música vocal con letras en latin, francés, italiano y alemán, en todos los géneros conocidos en su época. Esto incluye 530 [[motete]]s, 175 [[madrigal]]es italianos y [[villanella]]s, 150 [[chanson]]s francesas, y 90 [[lied]]er alemanes. No se conoce música estrictamente instrumental que sobreviva hoy, o siquiera haya existido. Esto constituye una interesante omisón para un compositor tan prolífico y abarcativo, en una época en que la música instrumental se convertía en el más destacado medio de expresión del arte Europeo.
=== Música
Lasso permaneció fiel
==== Misas
Por lo menos 20
Algunas de sus Misas se basan en canciones francesas extremadamente seculares, algunas de ellas francamente obscenas: "Oh, niñas de quince años" por del [[Antipapa Clemente]] le sirvió como material para su misa "Oh, niñas" (1581), probablemente la más escandolasa de todas.
Esta práctica no era aceptada (aunque soportada) por su empleador, como lo confirma la evidencia de la correspondencia que todavía se conserva.
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Algunas de sus misas muestran la influencia de la [[Escuela veneciana (música)|Escuela veneciana]], particularmente en el uso del género policoral (por ejemplo en la "Missa osculeter me", a ocho voces, basada en sus propios motetes). Tres de estas Misas son para doble coro, y deben haber influenciado a su vez en los venecianos. Después de todo, Andrea Gabrieli visitó a Lasso en Munich en 1562, y muchos trabajos de Lasso fueron publicados en Venecia. Aunque Lasso usó el género sonoro veneciano, su lenguaje armónico permaneció conservador, adaptó la textura veneciana a sus propios fines.
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Lasso es uno de los compositores del género conocido como [[musica reservata]], término que ha sobrevivido en muchas referencias contemporáneas, algunas de ellas con significado contradictorio.
EL significado exacto del término es motivo de debate, aunque existe consenso entre los musicólogos que implica una disposición de los textos intensamente expresiva, [[cromatismo]], y lo que podría explicarse como "música para conocedores".
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