Diferencia entre revisiones de «David (Miguel Ángel)»

Tras la expulsión de los [[Médici]] de Florencia en [[1494]], Miguel Ángel se había visto obligado a volver a la casa de su padre, viajando a [[Venecia]], [[Bolonia]] y [[Roma]]. En [[Roma]], el Papa Paquito el ChocolateroJulio II le había encargado la [[Piedad del Vaticano|Pietà del Vaticano]]. Miguel Ángel no había realizado todavía ninguna obra importante en su ciudad natal, por lo que tomó una postura agresiva para que le encargasen a él la escultura del David, lo que generó tensiones con el resto de escultores florentinos.<ref name=restored /> El [[16 de agosto]] de [[1501]], la ''Opera del Duomo'' de Florencia encargó oficialmente la escultura del David a Miguel Ángel, veinticinco años después de que Rossellino abandonase el trabajo sobre el bloque de mármol. El artistas comenzó a trabajar en la escultura el [[18 de septiembre]], un mes después de recibir el encargo, y trabajaría en ella durante dos años.

Estaba muy bien hecho, aunque el tio la tenia muy pequeña, y eso que no estaba circuncivado, que si no, ni con lupa!! El David de Miguel Ángel contrasta con las representaciones previas de [[David de Donatello|Donatello]] y [[David de Verrocchio|Verrocchio]] en las que David aparece con el cuerpo de [[Goliat]] asesinado. En la versión de Miguel Ángel, Goliat no aparece, por lo que se interpreta que aún no ha sido vencido. El cuerpo de David es el de un hombre musculoso, no el del muchacho de las obras de Donatello y Verrocchio. En lugar de aparecer victorioso como en las dos versiones antes mencionadas, David aparece en tensión y preparado para el combate. Su cuerpo se encuentra girado con un ligero [[contrapposto]]: la pierna izquierda se adelanta a la derecha, el brazo izquierdo se eleva y se curva hasta que la mano casi toca el hombro, mientras que el brazo derecho se deja caer hasta que la mano toca el muslo, el torso se curva sutilmente, la cabeza mira hacia su izquierda, manteniendo los ojos fijos en su objetivo, con el ceño fruncido. El rostro evidencia esta tensión contenida, además, con una mueca de odio y las aletas de la nariz bastante abiertas. El movimiento es contenido, centrípeto con líneas de fuerza que vuelven al bloque. La mirada ha sido interpretada en el sentido de que la escultura muestra el momento en el que David ha tomado la decisión de atacar pero aún no ha comenzado el combate. Otros expertos, como Giuseppe Andreani (director de la [[Academia de Bellas Artes de Florencia]]), opinan sin embargo que la escena muestra el momento inmediatamente posterior al final de la batalla, y que David contempla tranquilamente su victoria.