Diferencia entre revisiones de «Paco de Lucía»
Contenido eliminado Contenido añadido
m Revertidos los cambios de 190.245.213.52 a la última edición de PatruBOT |
|||
Línea 42:
A finales de los años [[años 1960|60]], conoce al [[Camarón de la Isla]], con quien crea una mítica unión musical, fruto de la cual son los primeros discos de ambos.<ref>Ramos Altamira (2005), pág.175</ref> Se muestran como excelentes intérpretes del flamenco más ortodoxo. Grabaron diez discos entre [[1968]] y [[1977]]. Después, juntos y por separado, fueron precursores de un flamenco más popular y mestizo entrando en el terreno del [[pop]], el [[Música rock|rock]] y el [[jazz]]
== Influencias y características de su toque ==
Línea 57 ⟶ 55:
Es meritorio además el esfuerzo que ha realizado este artista por dar a conocer el flamenco al público de fuera de [[España]] y el haberse atrevido a "darle otro aire" mezclándolo con otros estilos, que, aunque de estructuras melódicas y rítmicas diferentes, pueden congeniar bien con él. Paco de Lucía ha abierto el camino para este tipo de experimentaciones y fusiones del flamenco con diversas músicas, lo cual es sin duda encomiable.
A todo esto, no hay que olvidar que su padre Antonio recibió clases de guitarra de la mano del primo hermano de [[Melchor de Marchena]]: Manuel Fernández "[[Titi de Marchena]]", un guitarrista que llegó a Algeciras en la década de los años 20, creó afición y escuela, y tal vez influyera en los principios de Paco
Otro aporte de Paco de Lucía al arte Flamenco contemporáneo ha sido la inclusión del [[Cajón peruano|cajón]]. Este instrumento de la música afroperuana es conocido por Paco de Lucía en [[Perú]] a fines de los años 70, de manos de [[Caitro Soto|Carlos "Caitro" Soto de la Colina]], cajonero y compositor peruano. Paco de Lucía intuye y entiende, al conocer este instrumento peruano, que puede ser una solución a la permanente necesidad de percusión que requiere el flamenco, y lo añade, en complicidad con [[Rubem Dantas]], a los elementos percusivos utilizados en su sexteto de entonces, convirtiéndose el cajón desde ese momento y con el paso del tiempo en un instrumento imprescindible del arte flamenco contemporáneo y,luego, de otras corrientes musicales internacionales.
| |||