Diferencia entre revisiones de «El barril de amontillado»

Es la historia de una horrible venganza, si es que alguna no lo es. ¿Qué pudo mover al autor a su composición? Nos encontramos, desde luego, a años luz del muchacho genial que había escrito vaporosos poemas románticos en los que retrataba un mundo ideal de palacios encantados y bellísimas heroínas ultraterrenas. La maligna inteligencia, el humor negro, la punzante ironía, y hasta el sadismo gratuito en la conducta del vengador Montresor, revelarían en su autor, probable aunque no necesariamente (pero hemos de tener en cuenta, decimos, el momento y las circunstancias en que el relato fue escrito) grandes dosis de dolor y frustración mal asimilados, una aguda conciencia de fracaso, así como, acaso, la voluntad de dejar al porvenir algún terrorífico mensaje subliminal, y todo bajo un tratamiento acusadamente alegórico.

Por el tema de la venganza, por el personaje del bufón y alguna otra coincidencia, existe otro relato del final de su carrera que es hermano de éste. Se trata de ''[[Hop-Frog]]'', uno de los últimos que escribió, y en el que un Poe ya definitivamente cansado y desairado por la vida y sus penurias, y no poco por sus críticos —aquellos que le criticaban a él y los que él mismo había vilipendiado—vilipendiado de lo lindo—, se aparta voluntariamente de sus grandes hazañas artísticas e intelectuales —de la invención del relato policial y de ciencia-ficción, de ''[[El coloquio de Monos y Una]]'' y ''[[El poder de las palabras]]'', con su abrumadoraapabullante metafísica sensible, del admirable muestrario dedel horror por el horror que representan ''[[El gato negro]]'', ''[[La verdad sobre el caso del señor Valdemar]]'', ''[[El pozo y el péndulo]]'' o ''[[El corazón delator]]''—, para entregarse nuevamente, como en ''El barril de amontillado'', a un lamentable, aunque en modo alguno torpe, simulacro de revancha contra el mundo, la única finalmente en su mano.

''El barril de amontillado'' es un cuento maestro del género de [[suspensosuspense]]. No se puede ser más moderno en [[1846]]. Tampoco puede generarse tanto dramatismo con tan pocos recursos, con elementos tan ligeros. En cuanto a la musicalidad, una faceta de los relatos de Poe que no se ha estudiado suficientemente, debe destacarse la asombrosa habilidad con que delineaba el escritor las curvas de interés dramático, la atenuación, el ''tempo'' llano, el ''crescendo'', hasta la culminación, el clímax; en el caso que nos ocupa, más bien una "vía muerta".