Diferencia entre revisiones de «Música del Romanticismo»
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== Historia del romanticismo ==
=== Influencias extramusicales ===
La controversia se inició en los [[años 1830]] cuando [[Hector Berlioz]] compuso su [[Sinfonía fantástica]], que se presentó acompañada de extenso texto que describía el programa de la sinfonía, lo que causó que muchos críticos y académicos opinaran sobre la cuestión. Entre los primeros detractores se encontraba [[François-Joseph Fétis]], director del recién creado [[Conservatorio de Bruselas]], que declaró que la obra "no era música".
[[Robert Schumann]] defendió la obra, pero no el programa, argumentando que la buena música no podía verse afectada por malos títulos, pero que los buenos títulos no servían para salvar una mala obra. [[Franz Liszt]] fue uno de los defensores de la inspiración extra-musical.
A medida que pasó el tiempo las diferencias aumentaron, con polémicas azuzadas por ambos bandos. Para aquellos que creían en la música "absoluta", la perfección formal descansaba en la expresión musical que respetaba los esquemas trazados en obras previas, sobre todo en la [[forma sonata]] que ya había sido codificada. Para los impulsores de la música de programa, la expresión rapsódica de la poesía o cualquier otro texto externo, era, en sí mismo, una forma. Argumentaban que al involucrar la vida del artista en la obra sería necesario seguir el curso de la narración. Tanto unos como otros citaban a Beethoven como fuente de inspiración y justificación. Esta disputa se resumió como el conflicto entre los seguidores de [[Johannes Brahms]] y [[Richard Wagner]]: Brahms era considerado el pináculo de la música absoluta, sin textos o referencias externas, y Wagner, el predicador de la poesía como proveedora de forma armónica y melódica para la música.
Las causas que provocaron esta controversia son complejas. Una de estas causas fue, indudablemente, la importancia creciente de la [[poesía romántica]], así como un interés creciente por canciones que pudieran ser interpretadas en [[concierto]]s o en casa. También se ha mencionado la naturaleza misma de los conciertos, que pasaron de ser presentaciones de una amplia variedad de obras, a ser mucho más especializados, lo cual aumentó la demanda de obras instrumentales con mayor expresividad y especificidad.
Algunos ejemplos notables de inspiración extra-musical los encontramos en la [[sinfonía Faust]], [[sinfonía Dante]], y varios poemas sinfónicos de Liszt; la [[sinfonía Manfredo]] de [[Tchaikovski]]; la [[Sinfonía nº 1 (Mahler)|primera sinfonía]] de [[Gustav Mahler]]; y el [[Carnaval de los animales]] de [[Camille Saint-Saëns]]. Por otro lado, compositores como [[Schubert]] utilizaron melodías de canciones en obras más extensas, y otros, como Liszt, transcribieron arias de ópera o canciones en obras puramente orquestales.
=== Ópera romántica (1800–1924) ===
En la [[ópera]] se tendió a relajar, romper o mezclar entre sí, las formas establecidas en el barroco o el clasicismo. Este proceso alcanzó su clímax con las óperas de Wagner, en las cuales las [[aria]]s, [[coro]]s, [[recitativo]]s y piezas de conjunto, son difíciles de distinguir. Por el contrario, se busca un continuo fluir de la música.
También ocurrieron otros cambios. Los [[castrato|castrati]] desaparecieron y por tanto los [[tenor]]es adquirieron roles más heroicos, y los coros se tornaron más importantes. A finales del período romántico, el [[verismo]] se popularizó en [[Italia]], retratando en la ópera escenas realistas, más que históricas o mitológicas. En Francia la tendencia también se acogió, y quedaron ejemplos populares como ''[[Carmen (ópera)|Carmen]]'' de [[Georges Bizet|Bizet]].
Muchos compositores del romanticismo, a partir de la segunda mitad del siglo XIX, escribieron música [[nacionalismo musical|nacionalista]], que tenía alguna conexión particular con su país. Esto se manifestó de varias maneras. Los temas de las óperas de [[Mikhail Glinka]], por ejemplo, son específicamente rusos, mientras que [[Bedrich Smetana]] y [[Antonín Dvorák]] utilizaron ritmos y temas de las danzas y canciones populares checas. A finales del siglo XIX, [[Jean Sibelius]] escribió ''[[Kullervo (Sibelius)|Kullervo]]'', música basada en la épica finlandesa (la [[Kalevala]]) y su pieza ''Finlandia'' se convirtió en un símbolo del nacionalismo finés.
=== Instrumentación y escala ===
Como en otros períodos, la instrumentación siguió mejorándose durante el período romántico. Compositores como Hector Berlioz orquestaron sus obras de una forma nunca antes escuchada, dándole una nueva prominencia a los instrumentos de viento. El tamaño de la orquesta estándar aumentó, y se incluyeron instrumentos tales como el [[flautín|piccolo]] y [[corno inglés]], que antes se utilizaban muy ocasionalmente. Mahler escribió su [[Sinfonía no. 8 (Mahler)|octava sinfonía]], conocida como la Sinfonía de los miles, por la masa orquestal y coral que se requiere para interpretarla.
Además de necesitar una orquesta más grande, las obras del romanticismo tornáronse más largas. Una sinfonía típica de [[Haydn]] o [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] puede durar aproximadamente veinte o veinticinco minutos. Ya la tercera sinfonía de Beethoven, que se suele considerar como del romanticismo inicial, dura alrededor de cuarenta y cinco minutos. Y esta tendencia creció notablemente en las sinfonías de [[Anton Bruckner]] y alcanzó sus cotas máximas en el caso de Mahler, con sinfonías que tienen una hora de duración (como es el caso de la primera y la cuarta) hasta sinfonías que duran más de una hora y media (como la segunda, tercera o novena).
Por otro lado, en el romanticismo creció la importancia del instrumentista [[virtuoso]]. El violinista [[Niccolò Paganini]] fue una de las estrellas musicales de principios de siglo. Liszt, además de ser un notable compositor, fue también un virtuoso del piano, muy popular. Durante las interpretaciones de los virtuosos, solían destacar más ellos que la música que estaban interpretando.
== Breve cronología ==
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