Diferencia entre revisiones de «Rafael Sanzio»
Contenido eliminado Contenido añadido
Deshecha la edición 37417125 de 77.226.39.177 (disc.) |
|||
Línea 36:
== Biografía ==
=== Primeros años ===
[[Archivo:Raphael colonna 01.jpg|thumb|200px|Posible [[autorretrato]] de Rafael durante su adolescencia.]]
[[Archivo:Raffaello Sposalizio.jpg|thumb|200px|''[[Los desposorios de la Virgen]]'' de Rafael Sanzio. En ésta obra, se puede apreciar la influencia de [[Perugino]] en la manera de pintar del joven.]]
Su madre, Magia, murió en 1491 y el [[1 de agosto]] de [[1494]] Giovanni, su padre que tiempo después volvió a casarse. Con tan sólo 11 años, quedó huérfano y bajo la custodia legal de su tío Bartolomeo, [[sacerdote]], que inició un litigio con la [[madrastra]] del chico. Sin embargo, Rafael continuó viviendo con ella cuando no acudía a su aprendizaje con un maestro. Aun así, ya había dado muestra de su talento, según [[Giorgio Vasari]], quien cuenta que había sido "una gran ayuda para su padre".<ref>Jones & Penny, pág. 5.</ref><ref>Vasari, capítulo ''Life''.</ref> Un brillante [[autorretrato]] de su adolescencia muestra su precoz talento.<ref>[http://z.about.com/d/arthistory/1/0/W/O/raphael_colonna_01.jpg Imagen de Rafael Sanzio] en el [[Museo Ashmolean]].</ref> El taller de su padre continuó y, probablemente en compañía de su madrastra, jugó un relevante papel en su gestión desde su juventud. En Urbino tuvo la oportunidad de conocer la obra de [[Paolo Uccello]], el precedente pintor de la corte († [[1475]]), y de [[Luca Signorelli]], quien hasta el año [[1498]] residió y trabajó en la próxima [[Città di Castello]].<ref>Jones & Penny: 4-5, 8 y 20</ref>
Según Vasari, su padre lo colocó en el taller del maestro de [[Umbria]] [[Pietro Perugino]] como aprendiz, «a pesar de las lágrimas de su madre». La evidencia de un periodo de aprendizaje viene sólo de Vasari y de otra fuente,<ref>Simone Fornari en 1549-50, véase también Gould, pág. 207.</ref> y ha sido discutida, porque su madre murió cuando él tenía ocho años, lo que sería demasiado pronto para comenzar a formarse. Una teoría alternativa es que recibió algún adiestramiento de [[Timoteo Viti]], un pintor de la [[Palacio Ducal de Urbino|corte de Urbino]] desde [[1495]].<ref>Jones & Penny, pág. 8.</ref> Pero los historiadores modernos están de acuerdo en que Rafael trabajó al menos como ayudante de Perugino desde alrededor de [[1500]]; la influencia de Perugino en sus primeras obras es muy evidente: "probablemente ningún otro discípulo de talento había absorbido las enseñanzas de su maestro como lo hizo Rafael, aún comparándolo con Leonardo da Vinci y Miguel Ángel", según Wölfflin.<ref>Wölfflin, pág. 73.</ref> Vasari escribe que, en cuanto a este período, era imposible distinguir las obras de ambos artistas, pero muchos [[Historia del Arte|historiadores del arte]] modernos afirman haber detectado las partes que Rafael pintó como ayudante en obras de Perugino o de su taller. Aparte de la similitud estilística, sus técnicas eran también muy similares, por ejemplo en la densa aplicación de la pintura, con el uso de un medio a base de [[barniz]], en las sombras y los adornos oscuros, pero con una aplicación más ligera en las partes de carne. Sin embargo, el exceso de resina en el barniz, ha causado a menudo grietas en áreas de las pinturas de ambos maestros.<ref>Jones y Penny, pág. 17.</ref> El taller de Perugino estaba activo tanto en [[Perugia]] como en [[Florencia]], quizá con dos sucursales permanentes.<ref>Jones & Penny, pág. 2-5.</ref> Se considera que en 1501 Rafael era un ''Maestro de Pleno Derecho'', completamente formado.
Su primera obra documentada fue el ''[[Retablo Baronci]]'' —aunque hay una controversia con ''[[La resurrección de Cristo (Rafael Sanzio)|La resurrección de Cristo]]'' que fue realizada entre los años 1499 y 1501— para la [[Iglesia de San Nicolás de Tolentino]] en Città di Castello, una ciudad a medio camino entre Perugia y Urbino. [[Evangelista di Pian di Meleto]], quien había trabajado para su padre, compartió el encargo de la obra, que data de 1500 y fue terminada en 1501, hoy en día sólo quedan algunas porciones y un boceto preparatorio.{{Ref_label|C|c|none}}Durante los siguientes años pintó obras para otras iglesias, incluyendo la ''[[Crucifixión Mond]]'' —alrededor de 1503— y ''[[Los desposorios de la Virgen]]'' de la [[Pinacoteca di Brera]], así como obras para Perugia, como el ''[[Retablo Oddi]]'' —''La anunciación'' , ''La Adoración de los Magos'' y ''La coronación de la Virgen'' 1501-1503—. Probablemente también visitó Florencia en esta época. Se trata de obras mayores, algunas de ellas como [[fresco]]s, en las que Rafael limita la composición al estático estilo de Perugino. En estos años también pintó muchas pequeñas y exquisitas pinturas de caballete, la mayor parte probablemente para amantes de la pintura de la corte de Urbino, como ''[[Las Gracias]]'' o ''[[San Miguel (Rafael, 1501)|San Miguel]]'', y empezó a pintar ''[[Virgen con el Niño entronizados y santos]]''.<ref>Jones y Penny, pág. 5-8.</ref> En el año de 1502 fue a [[Siena]] por invitación de otro discípulo de Perugino, [[Pinturicchio]], "al ser amigo de Rafael y conocedor de su capacidad como artista de la más elevada calidad", porque le ayudó con las obras, y muy probablemente con los [[dibujo]]s, para una serie de frescos en la [[Biblioteca Piccolomini]] de la [[Catedral de Siena]].<ref>"Un esbozo superviviente parece ser principalmente debido a Rafael". Jones y Penny, pág. 20.</ref> Es evidente que en esta etapa temprana de su carrera ya era un artista solicitado.
=== Influencia florentina ===
[[Archivo:Sanzio 00.jpg|thumb|left|200px|Retrato de Rafael, probablemente "una adaptación posterior de un similar en el que todos coincidían",<ref>Jones y Penny, pág. 171.</ref> el de [[La escuela de Atenas]], atestado por Vasari.]]
| |||