Retrato de Manusso Theotokópoulos
El Retrato de Manusso Theotokópoulos (o de Manussos Theotokópoulos o de Manoussos Theotokópoulos) es un lienzo atribuido a El Greco, datable ca. 1604. Supuestamente, representa al hermano mayor del artista, y conforma el número X-196 en el catálogo razonado realizado por el historiador del arte Harold Wethey, especializado en este pintor.[1]
| Retrato de Manusso Theotokópoulos | ||
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| Autor | atribuido al Greco | |
| Creación | 1603 | |
| Ubicación | Museo Norton Simon | |
| Estilo | Manierismo | |
| Material | Óleo y Lienzo | |
| Técnica | Óleo sobre lienzo | |
| Dimensiones | 47 centímetros x 38,7 centímetros | |
Introducción editar
Aunque no existe una total evidencia, este lienzo es a menudo considerado un retrato de Manusso Theotokópoulos, hermano mayor del Greco. Manusso debió llegar a Toledo en la última década del siglo XVI, tal vez huyendo de las deudas que tenía en Venecia, o simplemente buscando un refugio, porqué era viejo y estaba arruinado. Los primeros documentos referentes en Toledo datan de diciembre de 1603 y por estos documentos se sabe que entonces tenía setenta y cuatro o setenta y cinco años. El libro funerario de la Iglesia de Santo Tomé (Toledo) registra su muerte el 13 de diciembre de 1604.[2] Según Gregorio Marañón, quizás Manussos viniera a Toledo junto con otros varios griegos, que acudieron a España para recoger limosnas con que socorrer a otros compatriotas, prisioneros de los otomanos. Este autor cita a Sebastián de Horozco, quien afirmaba que Toledo "parece la confusión de Babilonia en lenguajes" [3]
Análisis de la obra editar
- Pintura al óleo sobre lienzo; 18-1/2 x 15-1/4 in. (47.0 x 38.7 cm) ; No está firmado; Museo Norton Simon, Pasadena (California)[4]
El personaje lleva una chaqueta marrón con un cuello de piel marrón-blanquecina y un gorro de piel negro. La figura destaca sobre un fondo de color verde oscuro. La cara, el cabello y el cuello parecen restauradas. Según Harold Wethey, no parece un trabajo del Greco.[1]
Según José Gudiol, se trata de una obra autógrafa, de una fecha cercana a la de La dama con una flor en el cabello, con la que comparte características de la textura. Este autor también destaca la pincelada abierta y los rasgos psicológicos similares a los del Retrato de Antonio de Covarrubias. Sin embargo, Gudiol reconoce que este lienzo está realizado con más rapidez, a pesar de que está lleno de personalidad y de verdad humana.[5]
Procedencia editar
- Colección particular, Bolonia.
- Barón Michele Lazzaroni, París.
- Colección Contini-Bonacossi, Florencia.[1]
Referencias editar
Bibliografía editar
- WETHEY, Harold Edwin; El Greco y su Escuela (Volumen-II); Ediciones Guadarrama; Madrid-1967.
- ÁLVAREZ LOPERA, José; El Greco, La Obra esencial; Editorial Sílex; Madrid-2014; ISBN 978-84-7737-8600
- MARAÑÓN, Gregorio; El Greco y Toledo; RBA Historia; Barcelona-2014; ISBN 978-84-9056-112-6
- GUDIOL, José; Doménikos Theotokópoulos, El Greco; Ediciones Polígrafa, S.A.; Barcelona-1982; ISBN 84-343-0031-1
Datos: Q16590359
