Discusión:Do mayor

¿Cuántas canciones y obras en do mayor debemos incluir en el artículo?

No es muy importante incluir en el artículo una lista de obras ejecutadas en esta tonalidad, ya que la tonalidad no es un factor importante en la audición de una obra. Es lo mismo si algo está tocado en do mayor o en re mayor (sí, un poquito más agudo, pero nada más). No es como en el música antigua, cuando no existía el temperamento igual y cada tonalidad era fácilmente reconocible porque tenía un color completamente diferente, con varios tipos de intervalo (desde hace más de un siglo los semitonos son todos iguales, por definición).

Solo en la música clásica debe de haber varios miles de obras en do mayor, ¿cuántas incluiremos en el artículo?

Lo mismo sucede con la música popular: hay muchos miles de canciones en do mayor, ¿incluiremos 20 o 200?

Propongo poner 10 obras de música clásica y 20 de música popular (10 en español ―reconocidas en cualquier lugar de Latinoamérica y España― y 10 en inglés).

Copio este mismo texto en cada una de las 12 tonalidades. --Rosarino (discusión) 20:55 28 nov 2011 (UTC)

Hola Rosarino. Tu propuesta de limitar el número de obras a 10 es, con mucho, mejor que dejar a todo el mundo añadir un número sinfín de canciones/obras. Sin embargo, no deja de ser fuente primaria y investigación original, aun habiendo las referencias necesarias, que brillan siempre por su ausencia en este tipo de página. En el caso de las obras clásicas cuyas títulos incorporan dichoso tonalidad, se podría ir haciendo una lista como anexo, pero sinceramente, no lo considero enciclopédico. Saludos, --Technopat (discusión) 21:56 3 may 2012 (UTC)

Dato cuestionable

"La tonalidad de do mayor es la que se utilizó como modelo para crear el modo mayor."

Este dato es falso, y no se cita su procedencia. Se usa como modelo para explicarlo, y punto.

— El comentario anterior sin firmar es obra de 37.11.181.110 (disc. • contribs • bloq). 17:49 8 mar 2013‎

Los sistemas antiguos de afinación no eran imperfectos

"En la antigüedad y hasta fines del siglo XIX, los músicos utilizaban un sistema de afinación imperfecto"

¿Era imperfecto? ¿Por qué?

Se da la impresión de que los sistemas de afinación antiguos fueran imperfectos y los modernos no. Sin embargo la precisión de afinación de los intervalos con la mayoría de esos sistemas era mayor...

— El comentario anterior sin firmar es obra de 37.11.181.110 (disc. • contribs • bloq). 17:54 8 mar 2013

Dos correcciones

"Por lo tanto, todas las tonalidades son idénticas ―por definición― y tienen el mismo color. Las únicas dos categorías que tienen distinto carácter per se son el modo mayor y menor de cada tonalidad."

a) si bien es cierto a nivel teórico, no lo es a nivel práctico. cada instrumento tiene unas sutilezas de construcción que suena mejor en unos tonos que en otros: los instrumentos, aun temperados, tienen unos tonos ideales. un piano temperado, debe afinarse de nuevo para tocar el concierto de scriabin. un flautista con buen oído sufre tocando con 5 o más bemoles...

b) tienen caracter distinto los distintos modos, que son más de dos, y cada distinta escala... que son innumerables. más cada uso armónico.

— El comentario anterior sin firmar es obra de 37.11.181.110 (disc. • contribs • bloq). 18:09 8 mar 2013‎