Diferencia entre revisiones de «Violín»
Contenido eliminado Contenido añadido
Revertidos los cambios de 83.43.215.127 a la última edición de Obelix83 usando monobook-suite |
|||
Línea 25:
[[Imagen:PalacioReal Stradivarius1.jpg|thumb|El Spanish II (1687-1689), perteneciente a la colección de [[Stradivarius]] del Palacio Real, Madrid, España.]]
[[Image:Yakovlev Violinitst.jpg|thumb|Violinista. Por [[Yakovlev Shalyapin]]]]
Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta. Los más rudimentarios "antepasados" del violín son los arcos (entre las etnias [[Chaco|chaqueñas]]{{sinreferencias}}; aún se encuentra el uso de un par de pequeños arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco más pequeño con una de sus manos y así frota con las cuerdas del más pequeño de los arcos las cuerdas del mayor de los arcos). También se puede encontrar el ''[[arhu]]'' (''ar'' - dos- y ''hu'' pueblos del norte en recuerdo de su origen [[Mongolia|mongol]]) en oriente, y su familia ''[[huqin]]'', en la que no existe diapasón, quedando sus dos únicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la "genealogía" que lleva al violín actual es más compleja. Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del [[laúd]] y el [[rebab]] —y su versión europea, el [[rabel]]-, instrumentos difundidos en la Europa mediterránea durante la expansión medieval de los árabes. En [[Italia]], a partir del ''rebab'', surgen los antecedentes más evidentes, tanto del violín como de la llamada [[viola de gamba]]; son tales precedentes la [[viela]] (originalmente llamada ''rebec'', y también denominada ''fídula'') y la ''[[lira da braccio]]'',
Aunque en el [[siglo XVII]] el violín (''violino'') se encontraba bastante difundido en [[Italia]], carecía de todo prestigio (el laúd, la [[vihuela]], la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho más considerados). Sin embargo, [[Claudio Monteverdi]] es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violín, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su ópera "Orfeo" ([[1607]]). Desde entonces el prestigio del violín comienza a crecer. Hacia esa época comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados aún luteros o lauderos, o ''[[luthier]]s'' — más frecuentemente que ''violeros''— ya que inicialmente se dedicaron a la fabricación de laúdes). Así se hacen conocidos [[Gasparo Bertolotti]] de [[Saló]], o [[Giovanni Maggini]] de [[Brescia]], o [[Jakob Steiner]] de [[Viena]]; sin embargo, una ciudad se hará celebérrima por sus lauderos especializados en la confección de violines: [[Cremona]]. En efecto, de Cremona son los justamente afamados [[Andrea Amati]], [[Giuseppe Guarneri]] y [[Antonio Stradivari]] (sus apellidos suelen ser más conocidos en su forma latinizada: ''[[Amati]]us'', ''[[Guarnerius]]'', ''[[Stradivarius]]''). Durante el siglo XIX se destacaron [[François Lupot]] y [[Nicolas Lupot]]. Es a partir de entonces, y sobre todo con el [[barroco]], que se inicia la Edad de Oro (al parecer de allí en más perpetua) del violín.
|