Diferencia entre revisiones de «Forma musical»

¿Cómo se ha pasado sensiblemente de la visión procedimental —en que la forma es preestablecida, confinada por la teoría— a una visión que representa un proceso? Se ha pasado por un juego de expe­riencias sobre lo sonoro y sobre la vida, y por una análisis de las '''relaciones del todo con las partes'''. La observación del material tradicional y de las repre­sentaciones nuevas prueba que la música se sitúa siempre en un movimiento estructurado que fija el grado de estabilidad de tal o tal mo­mento, y la aparta de sus puntos de anclaje con el conjunto de la obra.

 

 

En la música contemporánea, el compositor se enfrenta a un material sonoro rico de su propia expresividad, de su poder de inmanencia, es únicamente llevada a cordinar la necesidad de una formalización de los procesos y la obligación de las relaciones que desbloquean las leyes de la percepción de los estratos informales de lo musical. La relación función-forma no tiene verdaderamente importancia a nivel de una creación que sin cesar toma el riesgo de lo nuevo. Solo la relación entre el material —modelo acústico, transposición musical— y la función inducida —por naturaleza o por destino— proporciona los criterios de una posible integración formal. Crear nuevas organizaciones de las funciones musicales que se dirigirán menos directamente a la organización jerárquica de la forma desarrollada que al interés del oyente que en ella atrae su recepción, se ha convertido en una nueva noción traducida por la idea de material musical. Todos estos conceptos que dirigen esta búsqueda de una historia de la recepción se han transformado en poco tiempo en conceptos modernos básicos para participar en la evolución de las formas.