Diferencia entre revisiones de «Polifonía del siglo XVI»
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Hacia el final del [[siglo IX]], esta monodia empezó a dividirse en dos voces distintas.
Esta subdivisión, aún muy tímida y sencilla, fue el inicio del importante movimiento musical europeo conocido con el nombre de '''polifonía''', es decir, [[música]] compuesta por sonidos diversos emitidos simultáneamente por voces diferentes.
Al principio la polifonía fue en realidad una diafonía (dos voces), que se regía por la más estricta norma [[contrapunto|contrapuntista]]. A cada [[nota]] del [[canto]], por lo común una melodía ya existente, correspondía una sola nota de la segunda voz, o sea punctum contra punctum ([[contrapunto]]). Por lo tanto, se trataba de la misma melodía cantada a distancia de cierto intervalo: octava, quinta o cuarta.
Los músicos dominaron muy pronto esta primera y notable innovación técnica y pudieron aprovechar con mayor y matizada libertad sus
Los centros de esta importantísima evolución, larga y difícil fueron Inglaterra y el norte de Francia, donde en el siglo XIII el maestro de capilla de la actual catedral parisiense de Notre Dame, llamado Perotinus, escribió por primera vez, según parece, música a cuatro voces.
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maestría en el dominio de los principios técnicos que habían legado los períodos anteriores. El conjunto de los procedimientos contrapuntistas y polifónicos se desarrolló al máximo. Aún hoy, al examinar algunas de las obras de los mejores autores de aquella época —entre ellos Guillaume Dufay (1400-1474), Jan van Ockeghem (1430-1495), Jacob Obrecht (1450-1505) y, a la cabeza de todos, el francés [[Josquin des Prés]] o Josquinus Pratensis (1450-1521)—, maravilla y sorprende la libertad, fantasía y plétora de las invenciones técnicas y expresivas, así como los extraordinarios esfuerzos puestos en obra para combinar sonidos, ritmos y voces cada vez en número mayor.
Aunque a menudo este virtuosismo acabó en una especie de monumentalismo gratuito —composiciones para más de treinta voces, en las cuales, naturalmente, el texto resulta ininteligible, y las dificultades técnicas se convierten en un fin en sí mismas—, no puede negarse que la escuela flamenca produjo piezas de belleza fuera de lo común y sincera inspiración. Sus maestros se extendieron por toda Europa para enseñar los secretos más recónditos del arte del contrapunto. Por ello se debe a los flamencos la gloria de haber legado a los polifonistas posteriores un instrumento
El posterior auge del polifonismo, de valor excepcional por su perfección formal y por su rica inspiración, aconteció principalmente en Italia. En las escuelas romanas y venecianas, siguiendo las sendas que habían abierto los maestros flamencos que en ellas enseñaron, florecieron en el siglo XVI los grandes [[
Pero el esplendor italiano no se redujo a esas dos escuelas, pues es posible citar otras muchas figuras importantes, como el veronés [[Marcantonio Ingegneri]] (1545-1592), el lombardo [[Luca Marenzio]] (1553-1599), el napolitano [[Carlo Gesualdo da Venosa]] (siglos XVI-XVII), el modenés [[Orazio Vecchi]] (1550-1605), el bolonés [[Adriano
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Los [[franceses]]: [[Clément Janequin]] (c. 1485-1558), [[Guillaume Costeley]] (c. 1531-1606), [[Claude Le Jeune]] (c. 1530-1600) y [[Jacques Mauduit]] (c. 1557-1627).
Los [[ingleses]]: [[Thomas Tallis]] (c. 1505-1585), [[William Byrd]] (c. 1542/1543-1623), [[Thomas Morley]] (c. 1557/1558-1602) y [[
En [[España]], donde la [[música]] alcanzó en este período uno de los momentos de máximo esplendor de su historia: los [[andaluces]] [[Cristóbal de Morales]] (c. 1500-1553), [[Francisco Guerrero]] (c. 1528-1599) y [[Juan Vásquez]] (siglo XVI), los catalanes y valencianos [[Pere Albert Vila]] (c. 1517-1582), [[Mateo Flecha]], tío y sobrino (c. 1483-1553 y c. 1530-1604, respectivamente), [[Joan Brudieu]], de origen francés (c. 1520-1591), y [▼
▲En [[España]], donde la [[música]] alcanzó en este período uno de los momentos de máximo esplendor de su historia: los [[andaluces]] [[Cristóbal de Morales]] (c. 1500-1553), [[Francisco Guerrero]] (c. 1528-1599) y [[Juan Vásquez]] (siglo XVI), los catalanes y valencianos [[Pere Albert Vila]] (c. 1517-1582), [[Mateo Flecha]], tío y sobrino (c. 1483-1553 y c. 1530-1604, respectivamente), [[Joan Brudieu]], de origen francés (c. 1520-1591), y [[Luis de Milán]] (c. 1500-1561), y los castellanos [[Juan del Encina]] (c. 1469-1529), [[Antonio de Cabezón]] (c. 1510-1566), [[Sebastián Raval]] (1550-1604), y sobre todo [[Tomás Luis de Victoria]] (c. 1540-1611), el compositor español de mayor reputación universal de todos los tiempos.
[[Categoría:Música del Renacimiento]]
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