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Línea 100: Entre las obras conservadas de este periodo destaca especialmente ''Los borrachos'', su primera composición mitológica, representando la antigüedad clásica de forma vigorosa y cotidiana como una reunión de campesinos de su tiempo reunidos alegremente para beber, donde todavía persisten algunos modos sevillanos. Entre los retratos de la familia real destaca ''El infante Don Carlos'', y de los retratos no pertenecientes a la familia real sobresalen ''[[El geógrafo]]'' del Museo de Bellas Artes de [[Ruan]] y el ''[[:Archivo:Diego Velázquez 060.jpg\|Retrato de hombre joven]]'' de la [[Alte Pinakothek]] de [[Múnich]].<ref name=GS3> García Serraller,, op. cit., p.55-59</ref> En ~~1998~~1628 [[Rubens]] llegó a Madrid para realizar gestiones diplomáticas y aprovechó pintando del orden de diez retratos de la familia real. También estudió la colección real de pintura copiando a Tiziano. Permaneció en la ciudad casi un año. Velázquez lo acompañó al [[monasterio de El Escorial]]. Debió ser una gran experiencia para Velázquez conocer a este gan pintor que se encontraba en su apogeo creativo y seguramente le ayudó a comprender qué precisaba para completar su formación. Al compararse los retratos de Felipe IV realizados por ambos pintores, Rubens pintó al rey de forma alegórica, mientras Velázquez lo continuó representando como la esencia del poder. [[Picasso]] lo analizó así: el Felipe IV de Velázquez es persona distinta del Felipe IV de Rubens.<ref name=LR2> López Rey, Velázquez, p.17</ref> === Primer viaje a Italia ===

Diferencia entre revisiones de «Diego Velázquez»