Diferencia entre revisiones de «El aquelarre (1798)»

|título=El aquelarreAquelarre

|imagen=[[Imagen:El Aquelarre (1797-1798).jpg|225px300px]]

|año=[[1797]]–-[[1798]]

El lienzo muestra un ritual de [[aquelarre]], presidido por el Gran Cabrón, una de las formas que toma el [[demonio]], en el centro de la composición. A su alrededor aparecen [[bruja]]s ancianas y jóvenes que le dan niños con los que, según la superchería de la época, se alimentaba. En el cielo, de noche, brilla la luna y se ven aves nocturnas (que podrían ser murciélagos). En la serie de la que forma parte se encuentran también otros cinco cuadros de similar temática y dimensiones, que son: ''Vuelo de brujas'' ([[Museo del Prado]]), ''El conjuroConjuro'' ([[Museo Lázaro Galdiano]]), '' La cocina de los brujos'' (colección privada, México), ''El hechizado por la fuerza'' ([[National Gallery de Londres]]) y ''El convidado de piedra'' (hoy en paradero desconocido).

La escena pertenece a la [[estética]] de «lo sublimeSublime terribleTerrible», caracterizada por la preceptiva artística de la época también en el prerromanticismo literario y musical y que tiene su paralelo en el ''[[Sturm und DrangDrag]]'' alemán. Se trataba de provocar un desasosiego en el espectador con el carácter de pesadilla. En este cuadro y en la serie a la que pertenece se acentúan los tonos oscuros, y es por ello que la ambientación se sitúa en un paisaje nocturno. En el momento de la ejecución de esta serie, Goya se encuentra trabajando en los ''[[Los caprichos|Caprichos]]'' con los cuales guarda una estrecha relación. El tema de la brujería estaba de actualidad entre los ilustrados españoles amigos del pintor, especialmente inclinado a él estaba [[Leandro Fernández de Moratín]].