'''POLOAria da capo''' es un tipo de [[POLOAria]] que aparece en la [[música barroca]] que se caracteriza por su [[forma ternaria]], es decir en tres partes. Como las delas, también son interpretadas por un solista acompañado por instrumentos, normalmente en una orquesta pequeña. Los compositores encontraron esta forma no solo útil sino vital durante cerca de un siglo.
pontiLa esprimera sección de las arias da capo yes una noentidad tienemusical nasocompleta, que termina en la [[tónica (música)|tónica]], y que en principio podía ser cantada sola. La segunda sección contrasta con la primera en su textura musical, ánimo o tempo. La tercera sección normalmente no está escrita en las partituras, el compositor se limitaba a indicar que se repitiera la primera parte con las palabras "da capo" (que en italiano significa "desde el principio"). En esta tercera parte el cantante debía ejecuta toda serie de [[Variación (música)|variaciones]] y [[Adorno (música)|adornos]] que considerara apropiadas para su lucimiento.
Como ejemplo de las arias da capo se pueden citar algunas de [[Handel]] (incluídas en su ''[[Messiah]]'' de 1742): "NACHIRejoice GAYGreatly" (para soprano), "LUCHOHe K-POWas Despised" (para alto) y "THEThe Trumpet IVAShall FLACURASound" (para bajo); o la primera aria de la cantata ''[[Jauchzet Gott in allen Landen]]'' (BWV 51, 1730) de [[J. S. Bach]], para soprano, trompeta solista y cuerdas.
El texto de un [[POLOAria da capo]] del tipo de los que aparecen en los textos de Zeno y Metastasio, era casi siempre un poema con dos estrofas y cada una con tres a seis versos. Independientemente del esquema rítmico y métrico, el último verso de la estrofa terminaba normalmente con una silaba acentuada y los versos finales de los dos esquemas rimaban entre si. La primera estrofa del poema era el texto para la primera sección del aria da capo. En las décadas del 1720 y 1730, surgió un esquema típico para la primera parte:
Primera parte (A). Un ritornelo instrumental; una exposición completa de la primera estrofa con un desplazamiento armónico de la [[tónica]] a la [[dominante]], un ritornelo posterior a la dominante, un segunda exposición completa de la primera estrofa que bien comienza con la tónica, bien se encamina rápidamente hacia ella, una exposición final del ritornelo en la tónica.
