Diferencia entre revisiones de «Joaquín Sabina»
Contenido eliminado Contenido añadido
m Revertidos los cambios de 186.122.44.182 a la última edición de Obelix83 |
|||
Línea 132:
El [[sarcasmo]], la [[ironía]] y la mordacidad son determinantes en la obra poética de Joaquín Sabina, al igual que en la de Quevedo.<ref name="chica">{{cita web | título = Letra de «Yo quiero ser una chica Almodóvar», del disco Física y Química | url = http://www.joaquinsabina.net/2005/11/06/yo-quiero-ser-una-chica-almodovar/ | fechaacceso = 10 de enero | añoacceso = 2008}} En este tema Sabina mezcla una broma con mucha ironía con la desesperanza de ver cómo algunos, desde la izquierda, mutan a la modernidad sin metas ni credos.</ref> Las características formales básicas del Barroco se hacen patentes asimismo en sus letras: léxico de uso corriente entrelazado con cultismos, equívocos, [[retruécano]]s, contrastes y [[antítesis]], así como construcciones [[anáfora|anafóricas]] y [[enumeración|enumeraciones]] [[asíndeton|asindéticas]], estos últimos, las dos principales [[Figuras literarias|figuras retóricas]] de la poética ''sabiniana''.<ref name="quevedo" />
=== «Contigo» como ejemplo barroco de la poesía sabiniana ===
Los discos más significativos y en los que Sabina alcanza la cumbre de su [[Barroco|barroquismo]] por encima del resto de álbumes de su discografía son ''Yo, mí, me, contigo'' y ''19 días y 500 noches''. En el primero, porque ha sido atiborrado deliberadamente de lecturas en clave, y en el segundo, porque se muestra definitivamente dueño de sus recursos de estilo. El título del disco ''Yo, mí, me, contigo'' revela la metatextualidad consciente de Sabina, ya que enuncia los [[pronombre]]s de primera persona del singular y los contrapone con uno de la segunda persona en último lugar, elaborando un juego de palabras. Se pueden establecer comparaciones entre la canción «Contigo» de Sabina<ref name="contigo">{{cita web | título = Letra de la canción «Contigo», del disco Yo, mi, me, contigo | url = http://www.joaquinsabina.net/2005/11/05/contigo/ | fechaacceso = 17 de diciembre | añoacceso = 2007}}</ref> y el [[soneto]] de Quevedo «Amor constante más allá de la muerte».
«Contigo» se vale de la anáfora en las [[estrofa]]s que constituyen la primera y segunda partes de la canción, donde el «Yo no quiero» se repite dieciocho veces a lo largo de ellas formando, por tanto, dieciocho [[verso]]s [[endecasílabo]]s, una de las métricas preferidas del Barroco, la mayoría de ellos consecutivos. Como efecto de significación, el «Yo no quiero» ofrece a la vez la preeminencia del enunciador en primera persona y su definición por la negativa, otro rasgo barroco, de una concepción del amor que reniega (al igual que ocurría en el «Romance de la gentil dama y el rústico pastor») del amancebamiento/aburguesamiento del sujeto poético, para oponerlo [[antítesis|antitéticamente]], al final de cada parte, a la afirmación de «Lo que yo quiero».
El segundo recurso propio del Barroco lo encontramos en el uso arcaizante del [[ablativo absoluto]] «corazón cobarde», que puede ser una aposición del «yo» poético como un [[caso vocativo|vocativo]] que apela al «tú» femenino («lo que yo quiero, corazón cobarde, / es que mueras por mí»). Por [[paralelismo]] con la segunda parte de la canción, se podría pensar que se trata de lo segundo, dado que los versos equivalentes son «lo que yo quiero, muchacha de ojos tristes, / es que mueras por mí», pero esta lectura restaría la [[ambigüedad]] buscada por el poeta a la hora de componer los versos.
El tercer caso puede calificarse como una reescritura que Sabina hace de Quevedo, es decir, la asimilación por parte de Sabina de un texto ajeno escrito por Quevedo desarrollando una escritura propia del mismo y superando la [[mimesis|mímesis]]. Por tanto, el «Y morirme contigo si te matas / y matarme contigo si te mueres, / porque el amor cuando no muere mata, / porque amores que matan nunca mueren» podría considerarse una especie de [[glosa]] de todo el soneto «Amor constante más allá de la muerte» de Quevedo.
Por último, el estribillo de «Contigo» es otra clara muestra del barroquismo de la canción, ya que desarrolla en sus cuatro versos una estructura de paralelismo entre sí en los dos primeros y en los dos últimos, comenzando una vez más de forma anafórica («Y...», «Porque...») y a la vez un [[quiasmo]] versal entre el primero y el segundo y entre el tercero y el cuarto. Es decir, en cada par de versos se juega con lo [[espejo|especular]], que se reduplica en la especularidad entre los dos pares. Además, las cuatro [[conjugación|conjugaciones]] distintas de los verbos «matar» y «morir» son antitéticos entre sí.<ref name="quevedo" />
{{VT|Literatura española del Barroco}}
{{wikisource|objeto=una copia|preposición=de|Amor constante más allá de la muerte}}
== Discografía ==
| |||