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Línea 16: '''Pedro Abraham Valdelomar Pinto''' ([[Ica]], [[27 de abril]]<ref>Esta fecha onomástica del 27 de abril fue sostenida siempre por el propio Abraham, sus familiares y amigos; sin embargo, en su partida de bautismo conservada en la parroquia de San Jerónimo de Ica se consigna que el día de su nacimiento fue el 15 de abril, lo cual es un error (''Libro de partidas y bautizos'' Nº 41, folio Nº 77).</ref>de [[1888]] - [[Ayacucho]], [[3 de noviembre]] de [[1919]]) fue un [[narrador]], [[poeta]], [[periodista]], [[ensayista]] y [[dramaturgo]] [[Perú\|peruano]]. Es considerado uno de los principales cuentistas del [[Perú]], junto con [[Julio Ramón Ribeyro]]. Valdelomar fue un escritor completo ~~pero nomás que el gran poeta peruano José Carlos Yrigoyen (alias kerplunk), lo mejor del Perú,~~ pues abarcó prácticamente todos los géneros literarios conocidos. Sin embargo, lo mejor de su creación ficticia se concentra en el campo de la narrativa cuentística. Sus cuentos se publicaron en revistas y periódicos de la época, y él mismo los organizó en dos libros: ''[[El caballero Carmelo]]'' (Lima, [[1918]]) y ''[[Los hijos del Sol]]'' (póstumo, Lima,[[1921]]). En ellos se encuentran los primeros testimonios del cuento neocriollo peruano, de rasgos postmodernistas, que marcaron el punto de partida de la narrativa moderna del Perú. En el cuento ''[[El caballero Carmelo (cuento)\|El caballero Carmelo]]'', que da nombre a su primer libro de cuentos, se utiliza un vocabulario arcaico y una retórica propia de las novelas de caballerías para narrar la triste historia de un gallo de pelea, relato nostálgico ambientado en [[ciudad de Pisco\|Pisco]], durante la infancia del autor. En ''[[Los hijos del Sol]]'', busca su inspiración en el pasado histórico del Perú, remontándose a la época de los [[incas]]. Su [[poesía]] también es notable por su evolución singular del [[modernismo]] al postmodernismo, teniendo incluso atisbos geniales de [[vanguardismo]]. Aquella es de una sensibilidad lírica extraordinaria que tiene como máxima expresión la de ser un vuelco hacia su interioridad. Pero esta interioridad debe entenderse como una expresión directa e íntima (por tanto, creativa) de la realidad. Esta poesía tiene como ejemplos fulgurantes a ''Tristitia''<ref>''Tristitia'', el título del poema emblemático de Valdelomar es una palabra latina que significa “tristeza” y se pronuncia “tristizia”. Sin embargo, entre los escolares peruanos se ha perennizado su pronunciación castellanizada.</ref>y ''El hermano ausente en la cena de Pascua'', los cuales presentan a su autor como un poeta dulce, tierno y profundo, saturado de paisaje, de hogar y de tristeza.

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