Diferencia entre revisiones de «Nikolái Miaskovski»

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Añadir información y eliminar muchísimo sesgo innecesario sobre si el realismo socialista es una "falsa concepción", que "era por gustos personales de Stalin" (que no lo era). Tanto sesgo sin motivo alguno, ya ni político, sino musical...
(Añadir información y eliminar muchísimo sesgo innecesario sobre si el realismo socialista es una "falsa concepción", que "era por gustos personales de Stalin" (que no lo era). Tanto sesgo sin motivo alguno, ya ni político, sino musical...)
En 1923 Miaskovski compuso su [[Sinfonía n.º 6 (Miaskovsky)|Sexta sinfonía]] dedicándola a su padre quien había sido fusilado durante la [[Guerra Civil Rusa]] en 1918 como enemigo de la Revolución de Octubre. El incidente ocurrió en una estación ferroviaria. Fue una terrible tragedia familiar. Nikolái Miaskovski ya había aceptado la invitación de servir en el Estado Mayor Naval del Ejército Rojo cuando recibió esa impactante noticia. A pesar de su colaboración con el partido comunista, Miaskovski guardó las buenas memorias de su padre. Le dolió esa contradicción hasta su muerte. La Sexta sinfonía de Miaskovski es un reflejo de la tragedia del pueblo ruso, dividido por la guerra civil y la revolución. Entonces la sinfonía tuvo gran éхito. A Miaskovski incluso se le comparaba con [[Piotr Chaikovski]].
 
En los años treinta el compositor empezó a componer la música menos complicada y más alegre (desde la Sinfonía № 11). FueNo fue consecuencia de la opresión del régimen, estalinistacomo muchos piensan, pues ya aparece en sus cartas a [[Prokofiev]] la decisión de buscar una música más sencilla<ref>García Padilla, E. "[http://www.musiccato.es/2015/12/sergei-prokofiev-de-francia-rusia.html Sergei Prokofiev: De Francia a Rusia]". Musiccato. </ref>. Durante la década de 1930 el compositor trabajó según el concepto de [[realismo socialista]]. Ese concepto de arte fue impuesto porque correspondía aal loscual gustosse artísticosconsideraba delinteresante propiopara [[Stalin]]el proletariado. Entonces Miaskovski intentaba alcanzar un punto de equilibrio sostenible y se veía obligado a practicar ese concepto sin renunciar a su personalidad compositiva. En 1932 Miaskovski compuso la sinfonía № 12 que fue dedicada a la colectivización. Algunos de los críticos modernos la consideran la peor de su obra. Entre las obras del período medio cabe destacar la lúgubre Sinfonía № 13 que está llena de ansia y tristeza. En su armoniosa estructura se sienten influencias de la [[Segunda Escuela de Viena]] y de Stravinski (del período temprano). Los críticos la consideran una excepción. Suponen que esta obra fue una implícita protesta en la cual se reflejaron la sensación de depresión provocada por la arbitrariedad de las autoridades totalitaristas y falta de posibilidad de crear según su propia voluntad. El compositor la presentó en un concierto privado, situación semejante a la de la 4ª sinfonía de [[Shostakóvich]].
 
También cabe mencionar la dramática sinfonía № 16 y la gran sinfonía № 17 llena de optimismo. La primera fue dedicada a la aviación soviética. Su dramatismo fue inspirado por la catástrofe del avión ''Maxsim Gorky'', la que había ocurrido en mayo de 1935. La segunda fue dedicada a su amigo, director de la orquesta [[Aleksandr Gauk]]. A pesar de ciertos éxitos Miaskovski compuso, también, unas sinfonías fracasadas. Tales fueron las sinfonías № 14 ,18 y 19. Estas obras se caracterizan por la ideología comunista, las melodías de bailes y por el primitivismo. Pero precisamente ellas correspondían al concepto de realismo socialista.
 
* El ''temprano'', de 1908 a 1927. En ese período el compositor crea su estilo único combinando las tradiciones del tardío romanticismo clásico ruso de los [[Rimski-Kórsakov]], [[Chaikovski]] con los elementos de modernismo ([[Serguéi Prokófiev]], [[Ígor Stravinski]]) e impresionismo ([[Claude Debussy]] y [[Aleksandr Skriabin]]). Los mayores logros fueron las sinfonías № 3,5 y una gran sinfonía monumental la trágica nº 6.
* El ''medio'', de 1931 a 1940. Miaskovski cambia de estilo bajo la presión del régimen estalinista casi desistiendo de tonalidades sombrías y de influencias de modernismo. La nueva música correspondía a las exigencias de la falsa concepción soviética del realismo socialista. Aquí escuchamos tonalidades claras, melodías de bailes, elementos de folclore de las etnias de la URSS. Eso debía expresar el carácter internacional. Las sinfonías № 11 - 20 se caracterizan por una estructura menos complicada y una concepción más positiva. Las sinfonías № 13 у 16 fueron excepciones en ese período.
* El ''tardío'' de 1940 a 1950. Miaskovski volvió al estilo de romanticismo clásico ruso. Las sinfonías se distinguen por una estructura politonal, una polifonía transparente e imágenes de la naturaleza rusa. Miaskovski llega a las cimas melódicas y a la gran maestría polifónica.
 
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