Diferencia entre revisiones de «Anton Raphael Mengs»
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[[Archivo:Anton Raphael Mengs - Self-Portrait - WGA15040.jpg|thumb|200px|Anton Raphael Mengs, autorretrato de madurez (1775).]]
'''Anton Raphael Mengs''' ([[Aussig]], [[Bohemia (República Checa)|Bohemia]], [[1728]] - [[Roma]], [[1779]]) fue un pintor y teórico<ref>{{
== Biografía ==
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Nacido en Aussig (Bohemia) en [[1728]], su nombre se debe a dos pintores que fueron fuente de inspiración para su padre y más adelante lo serían para él: Antonio Allegri (apodado [[Correggio]]) y [[Rafael Sanzio]]. Su etapa de formación no sólo se orientó a las técnicas sino a la teoría del arte, que estaba en sus inicios como ciencia, abanderada por [[Winckelmann|Johann Joachim Winckelmann]], de quien fue alumno destacado y amigo. Se formó en [[Dresde]] bajo la dirección de su padre, [[Ismael Mengs]], que era pintor oficial de la corte, que además de pintor era un gran dibujante y especialista en miniaturas y esmaltes. Anton Raphael viajó a Roma entre [[1741]] y [[1744]] con el fin de completar su educación artística. Allí el joven Mengs trabajó bajo la dirección de [[Marco Benefial]] y estudió especialmente la escultura antigua del [[Belvedere]], a Rafael y la [[pintura clásica]] del [[Siglo XVII|s.XVII]]. Se conservan pocas muestras de aquella etapa. Una de ellas es ''Las artes lloran a Rafael'', que se conserva en el [[Museo Británico]] de [[Londres]], inspirado en un trabajo de [[Carlo Maratta]].
Regresó en [[1744]] a Dresde, donde fue nombrado pintor de la corte, dedicándose sobre todo a los retratos al pastel, que incluyen obras como el ''Retrato de Augusto III'', el ''Retrato del padre del artista'' y el ''Autorretrato'', todos actualmente en la [[Gemäldegalerie Alte Meister]] de Dresde. En 1746, después de haber estado en [[Venecia]], [[Parma]] y [[Bolonia]], regresó a Roma, donde permaneció hasta [[1749]].
Pintor del rey [[Augusto III de Polonia]] desde [[1746]], volvió de nuevo a Italia en [[1748]], donde alternó la actividad artística con la difusión de sus ideas estéticas de retorno a la antigüedad clásica (escribió la obra ''Reflexiones sobre la belleza y el Gusto en la Pintura''), estableciéndose definitivamente en la ciudad de Roma en [[1752]], después de convertirse al catolicismo y contraer matrimonio con una italiana.
Una obra de ese período es ''Fernando IV, rey de Nápoles'' (1760, Museo del Prado). En esta época competía como retratista con el máximo exponente rococó del momento, [[Pompeo Batoni]]. Del estrecho contacto con el rococó tomó la vitalidad y la frescura, que serían una constante en sus retratos. Pintó la ''Apoteosis de S. Eusebio'' en [[1757]] en las bóvedas de la iglesia de S. Eusebio, alejándose de los cánones barrocos y fijando los neoclásicos. En [[1761]] pintó el fresco de ''El [[Parnaso]]'' en el techo de la [[Villa Albani]], en Roma, que se convirtió en un manifiesto del [[neoclasicismo]] por su evidente empleo de soluciones tomadas de los maestros del [[Renacimiento]] y en particular de Rafael. Ese mismo año es llamado a España, donde permanecería hasta [[1769]], siendo nombrado Primer Pintor del rey [[Carlos III de España|Carlos III]], para quien trabajó en el embellecimiento del [[Palacio Real de Madrid|Palacio Real]] y del [[Palacio Real de Aranjuez|Palacio de Aranjuez]]. De esta etapa destacan, entre otras obras, ''[[Carlos IV de España|Carlos IV]], príncipe de Asturias'' (c. 1765) y ''[[María Luisa de Parma]], princesa de Asturias'' (c. 1765), ambos en el Museo del Prado de Madrid, y su autorretrato de 1774 que cuelga en la [[Walker Art Gallery]], [[Liverpool]]. Sus frescos fríos, de colores desvaídos y desprovistos de emoción según el gusto de la época, triunfaron sobre los de [[Tiépolo]], a quien Mengs consiguió arrinconar. También siguió trabajando como retratista. Volvió a [[Madrid]] entre [[1774]] y [[1776]], año en que, sintiéndose enfermo, marchó a Roma, en donde falleció de tuberculosis en [[1779]], siendo enterrado en la iglesia de San Miguel, cerca de la basílica del Vaticano y donde pocos años después se le erigió un sepulcro cuyo busto fue realizado por el escultor romano<ref>[[:it:Vincenzo Pacetti]]</ref> [[Vincenzo Pacetti]].<ref>[http://books.google.es/books?id=BqcLMmeeMg0C&pg=PA25&lpg=PA25&dq=cardenal+rinaldi+mengs&source=bl&ots=e_VpbGJ02r&sig=1_SI7OgQkbyQwkya3dbPyJo09Ts&hl=es&sa=X&ei=VCLIUpvfM6HK0AX9ioHYDw&ved=0CC8Q6AEwAA#v=onepage&q=cardenal%20rinaldi%20mengs&f=false]</ref>
[[Archivo:Mengs, Geißelung Christi.jpg|thumb|200px|''[[Flagelación de Cristo]]'', 1769.]]
Fue el pintor más famoso y mejor considerado de su tiempo, y ejerció en sus coetáneos una influencia notable. En la actualidad, más que sus obras históricas y alegóricas se valoran los retratos que realizó para numerosas cortes europeas.
Su repercusión en el arte español fue notable, especialmente en la corte de [[Madrid]]. A su sombra despuntaron los [[Bayeu]], y también intervino para que [[Francisco de Goya|Goya]] obtuviese un primer empleo en la capital. Su difícil carácter hizo que se enemistara con muchos personajes de la corte, lo cual le hizo acortar su estancia.
Como institución heredera de las colecciones reales, el [[Museo del Prado]] alberga un importante grupo de cuadros de este artista, mayormente retratos, si bien destaca una monumental ''Adoración de los pastores'', pintada sobre tabla y recientemente restaurada. Entre las obras que se conservan en la pinacoteca madrileña destaca también el ''Retrato de María Amalia de Sajonia'', reina consorte de España y conciudadana de Anton Raphael Mengs, obra que ejemplifica el [[Neoclasicismo en España|neoclasicismo español]]. La [[Academia de San Fernando]] posee un retrato suyo muy singular, ''La marquesa de Llano'', donde el vestido tipo "maja" y la expresión jovial aligeran el efecto acartonado habitual en los retratos neoclásicos. El [[Palacio de Liria]] alberga otras obras suyas, entre ellas un ''autorretrato''.
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