Diferencia entre revisiones de «Capitulación de Wittenberg»

*[[Retablo de Wittenberg]], "[[altar de Wittenberg]]" o "[[altar de la Reforma]]" (''[[Wittenberg Altarpiece]]'', ''[[Reformationsaltar]]''),<ref>Bonnie Noble, [https://books.google.es/books?id=zza73rddamcC&pg=PA97&dq= ''The Wittenberg Altarpiece: Communal Devotion and Identity''] en ''Lucas Cranach the Elder: Art and Devotion of the German Reformation'', pg. 97. Pfarrerin y otros, [http://www.ekir.de/www/downloads/ekir2014bild_bibel.pdf ''Der Jude als Verräter - Antijüdische Polemik und christliche Kunst - Eine Arbeitshilfe zum Wittenberger „Reformationsaltar“ von Lucas Cranach dem Älteren im Kontext des christlich-jüdischen Verhältnisses'']. [[Hans Belting]], [https://books.google.es/books?id=ipYAWVP4bYkC&pg=PA621&lpg= ''Imagen y culto: Una historia de la imagen anterior a la era del arte''], pg. 621-622.:{{cita|En los grandes retablos realizados en Sajonia a partir de 1539, la alegoría en imágenes de carácter doctrinal se acoge con reservas... son los sacramentos los que se presentan al observador con una enorme simplicidad. En Schneeberg (1539) y en Weimar (1555) el centro de la imagen lo ocupa la Crucifixión, que remite al sacramento del altar, punto focal en el tema de la Última Cena en Wittenberg (1547), enmarcado en las hojas laterales por el bautismo y la confesión. Así pues, Cranach representó aquellos [[sacramento]]s que Lutero... entedía como «símbolos físicos» de la presencia de Dios en la iglesia. Las imágenes se justifican en el altar por reproducir tan sólo lo que Dios mismo había introducido como acción visible de la fe. Melanchton y Bugenhagen, que en la imagen bautizan y escuchan confesiones, estaban activos por entonces en la misma comunidad que había encargado la obra. Así pues la imagen debe entenderse como una especie de esquema doctrinario. En una imagen de altar de tipo antiguo, los contemporáneos no tendrían nada que hacer. En la predela, que en Wittenberg constituye el punto de unión con la mesa del altar, Lutero en persona se presenta ante la comunidad como predicador. Donde en la tradición católica las figuras de los [[mecenazgo|donantes]] reivindicaban la [[justificación]] por las obras, encontramos ahora tipos o ejemplos que ilustran la misión de la predicación. Esto mismo vale para el crucifijo situado en el centro y sobre el que predica Lutero; constituye el contenido del anuncio de la palabra a través de la cual se llega a la fe verdadera. ... el crucifijo es, por decirlo de algún modo, un signo icónico de la palabra predicada: el contenido visible de la prédica. No se podía expresar de manera más clara la subordinación de la imagen a la escritura y la palabra. La imagen es un compendio y un esquema que se presenta con una autoridad prestada: restada por la palabra. Tres años antes, el 5 de octubre de 1544, Lutero en persona había consagrado la capilla del [[palacio de Hartenfels]] -[[:de:Schloss Hartenfels]]- en [[Torgau|Turgovia]], el primer espacio eclesiástico genuinamente evangélico, y había elegido todas las imágenes así como el ajuar litúrgico completo. En esta capilla, Lutero predicó desde un púlpito que se parece llamativamente al del retablo de Wittenberg: tenía tres relieves que exponían, como un sermón en imágenes sobre la doctrina, la Gracia y el Juicio, a Jesús en el Templo, a la adúltera ante Jesús y la expulsión de los mercaderes del Templo. Y el predicador deseó que en la nueva capilla «no sucediera otra cosa, sino que nuestro amado Señor nos hable a través de su santa palabra».}}

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Lucas Cranach d.Ä. - Reformationsaltar, St. Marien zu Wittenberg, Mitteltafel.jpg|Panel central (la Santa Cena).

Lucas Cranach d.J. - Reformationsaltar, St. Marien zu Wittenberg, rechter Flügel.jpg|Panel derecho ([[Johannes Bugenhagen]] administra "el poder de las llaves" escuchando la confesión de los pecados y dando la absolución).