Diferencia entre revisiones de «Bebop»
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El '''''bebop''''' es un estilo musical del ''[[jazz]]'' que se desarrolla en la década de los cuarenta del [[siglo XX]]; cronológicamente sucede al ''[[swing (jazz)|swing]]'' y precede al ''[[
== Orígenes del ''bebop'' ==
Al llegar a [[Años 1940|los años 40]], el ''[[jazz]]'' se encontraba musicalmente en un callejón sin salida. Muchos músicos estaban frustrados por las limitaciones que suponía tocar en grupos grandes (''[[
La generación más joven del ''jazz'', sobre todo Parker y Gillespie, optaron por reírse abiertamente de las normas. La respuesta de Gillespie
Por esta época ya ha saltado a la escena la influencia cubana, presidida por el [[trompeta|trompetista]] [[Mario Bauzá]], que había estado en los [[años 1930|años 30]] en la ''[[big band]]'' de [[Chick Webb]], y el [[congas (instrumentos musicales)|conguero]] [[Chano Pozo]], enrolado en la banda de Gillespie que, por aquellas fechas, aún no era un revolucionario.
El ''bop'' comienza a gestarse como consecuencia de la llegada a las orquestas de un gran número de músicos muy jóvenes, para sustituir a los que fueron movilizados durante la guerra. Muy pronto, las ''big bands'' deben desintegrarse pues los circuitos comerciales se han hundido tras la guerra y resulta difícil mantener formaciones de tan gran tamaño. Como señalan Case y Britt, los músicos se dispersan en una infinidad de pequeños grupos que no pueden continuar con una música que exige grandes formaciones y, en consecuencia, están dispuestos a asumir cualquier propuesta, por muy radical que pareciese en ese momento.
== Características ==
=== Características musicales ===
El ''bop'' presenta una serie de características que, en su momento, fueron muy innovadoras:
* Individualización de la sección rítmica, con un resultado de aparente caotización, rompiendo la continuidad de pulsación propia del swing. Se trata de una clara influencia de los ritmos afrocubanos, en forma de falsa [[polirritmia]]. La pulsación básica se interioriza y los instrumentos rítmicos, como la batería, se independizan de ella y asumen papeles ''melódicos''.
* Abandono total del fraseo ''[[hot]]'' y de la sonoridad ''vocal'' de los instrumentos, llevando más allá la búsqueda de sonidos afinados al estilo europeo, ya iniciada por el swing, con una estética nerviosa, cortante y fría. El fraseo, sobre todo en los primeros tiempos, es rápido, en [[corchea]]s y [[semicorchea]]s, usualmente con predominio de los registros agudos de los instrumentos.
* Utilización de [[tempo]]s muy rápidos, incluso en las baladas, con frecuente utilización de figuras rítmicas antillanas.
* Predominio de los solos individuales, improvisados sobre partes corales, breves y estructuradas en forma de ''riffs''. Esto supone un claro declive del concepto [[melodía|melódico]] propio del swing y su sustitución por un concepto [[armonía|armónico]], desconocido hasta entonces en el jazz.
* Búsqueda consciente de una ''negritud'', a veces forzada, en la elección de temas, ritmos y sonidos, cuando no en la propia filosofía{{citarequerida}}.
=== Características sociales ===
El ''bop'' sufrió inicialmente un profundo rechazo de la crítica jazzística (Ortiz Oderigo, Hughes Panassié, etc.) y, en ocasiones, de los propios músicos ''swingers'', acusado de ser ''no-jazz''. Sin embargo, la temática bop y la propia actitud de resistencia y rechazo cultural a la colonización de la música negra por la comercialidad, que conllevaba, lo acercan al ''[[blues]]'' y al ''jazz'' primitivo mucho más de lo que estuvo nunca el ''swing''.
Muchos ''boppers'' se movían entre los que habían sido expulsados hasta los márgenes de la sociedad: poetas, homosexuales, artistas, traficantes de drogas y proxenetas. Muchos se describían a sí mismos como ''beats'', un diminutivo de 'beatitud', los benditos oprimidos de la sociedad; el bebop tiene una estrecha relación con el movimiento literario estadounidense denominado [[Generación Beat]].
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== Evolución ==
El ''bebop'' evolucionó a una gran velocidad, hasta el punto de que en unos pocos años, habían derivado a partir de este, el ''[[hard bop]]'' o el ''[[funky jazz]]'' por ejemplo. Esta creatividad fue posible gracias al entorno en el que se interpretaba. Músicos de diferentes grupos se reunían para tocar juntos en ''[[jam session]]s'' o para enfrentarse en duelos musicales. Al tocar juntos, los músicos compartían entre sí sus conocimientos musicales y su lenguaje, lo que permitía que la música siguiera evolucionando.
=== Popularidad ===
El ''bebop'' jamás llegó a ser tan popular como el ''[[Swing (jazz)|swing]]''. En primer lugar porque en el momento fuerte de la revolución ''bebop'', en [[1942]], el Sindicato de Músicos prohibió a los músicos grabar para protestar por la falta de ingresos por la música reproducida en la radio y en las gramolas; la consecuencia fue que mucha de la mejor música del momento no fue grabada. En segundo lugar porque su época de eclosión fue muy breve. Finalmente, porque no era una música ''fácil'' como el ''swing'', sino creativa e impredecible. El gran público prefería la música de entretenimiento y espectáculo, por ejemplo la de los cantantes de baladas modernos como [[Frank Sinatra]], [[Bing Crosby]], etc. Por otro lado, la música negra que estaba empezando a atraer a las masas era el ''[[
== Véase también ==
* [[Hard bop]]▼
* ''[[
* ''[[
== Referencias ==
* BEREND, Joachim E.
* CARLES, Phillipe & COMOLLI, Jean Louis: ''Free jazz, black power'', Edt. Anagrama, Barcelona, 1973.
* CASE, Brian & BRITT, Stan: ''Enciclopedia ilustrada del jazz'' , Ed. Júcar, Madrid, 1983.
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