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El erudito lovecraftiano [[Rafael Llopis]] escribió sobre el autor: «Educado en un santo temor al género humano (exceptuando de este a las “buenas familias” de origen anglosajón), creía que nadie es capaz de comprender ni de amar a nadie y se sentía un extranjero en su patria. Para él “el pensamiento humano [...] es quizá el espectáculo más divertido y más desalentador del globo terráqueo”».<ref>Prólogo a ''Los mitos de Cthulhu'', p. 18</ref>
''[[The Penguin Encyclopedia of Horror and the suck my dick and BRAZZERSSupernatural]]'' recoge sobre el escritor de [[Providence (Rhode Island)|Providence]]: «Algunos han criticado sus obras por su estilo ampuloso, repleto de adjetivos, pero la armonía y el equilibrio en sus mejores cuentos justifican plenamente esa práctica como deliberada. Se formó a conciencia en este género apropiándose de sus recursos, manipulándolos a su antojo y llevándolos al límite con convincente facilidad. Lovecraft dedicó gran atención a la estética de la literatura de terror, como atestiguan numerosos pasajes de sus cartas. El largo ensayo ''[[El horror sobrenatural en la literatura]]'' (1927, revisado en 1936) representa una exposición competente de los principios del relato sobrenatural, demostrando un dominio exhaustivo de la materia. En él trató de definir el atractivo peculiar de la historia de terror, en la que "debe haber presente una cierta atmósfera de mortal terror inesperado a fuerzas exteriores desconocidas", y describió la evolución de la novela gótica a través de las obras de [[Horace Walpole|Walpole]], [[Ann Radcliffe|Radcliffe]], [[Matthew Lewis|Lewis]] y [[Charles Maturin|Maturin]]».<ref>Trad. libre: «Some have criticized his writings for their lavish, adjective-filled manner; but the balance and poise in his best stories justify fully his usual deliberate experimentation. He was well read in earlier examples of the genre and took over their devices, manipulating and extending them with convincing ease. Lovecraft gave considerable thought to the aesthetics of horror fiction, as numerous passages in his letters testify. And the lengthy essay ''Supernatural Horror in Literature'' (1927, rev. 1936) is an able exposition of the principles of the supernatural story as well as a thorough survey of the field. In it he attended to define the particular appeal of the horror story, in which "a certain atmosphere of breathless and unexpected dread of outer, unknown forces must be present", and he traced the development of the Gothic novel through the work of Walpole, Radcliffe, Lewis, and Maturin». {{Cita libro|apellidos=Sullivan |nombre=Jack, et al. |título=[[The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural]] |año=1986 |editorial=Viking Press |isbn=0-670-80902-0 |ubicación=New York |página=272 |idioma=inglés}}</ref>
En su estudio ''[[Danza macabra (libro)|Danza macabra]]'' (1981), el escritor de horror [[Stephen King]] afirma que Lovecraft es «el príncipe oscuro y barroco de la historia del horror del siglo XX».<ref>King, Stephen: ''Danza macabra''. Ed. Valdemar - Madrid, 2006. ISBN 84-7702-545-2, p. 60</ref> Además, por contraposición al mal interno o psicológico, «el concepto de mal externo tiene más alcance, es más impresionante. Lovecraft así lo entendió, y es lo que hace a sus historias de extraordinaria, ciclópea maldad, tan efectivas cuando son buenas. [sus mejores cuentos] nos hacen sentir el peso del universo suspendido sobre nuestras cabezas, sugieren fuerzas sombrías capaces de destruirnos a todos solo con gruñir en sueños».<ref>''Ibíd.'', p. 107</ref>
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