Diferencia entre revisiones de «Temperamento igual»

Todo parece indicar que el temperamento igual fue usado por los constructores y los ejecutantes de instrumentos con trastes desde principios del siglo XVI; algunos compositores de esa época evidentemente agradecieron las ventajas enarmónicas del sistema. Su aceptación entre los músicos de teclado fue más lenta, aunque Frescobaldi dio su aprobación en la década de 1630 y su alumno Froberger adoptó el sistema en sus obras posteriores para teclado. La mayoría de los músicos barrocos para teclado prefirió alternativas como el temperamento *mesotónico y otras afinaciones ligeramente irregulares. Un argumento en contra del temperamento igual fue que las terceras mayores sonaban demasiado altas y las menores demasiado bajas, aunque se reconocía que esta afinación amalgamaba más satisfactoriamente el sonido de un conjunto instrumental <ref name=":0">{{Cita libro|apellidos=|nombre=|enlaceautor=|título=Diccionario Oxford de la Música|url=|fechaacceso=|año=2008|editorial=D.R.|isbn=|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>.

 

 

A finales del siglo XVIII el teórico alemán [[:en:Friedrich_Wilhelm_Marpurg|F. W. Marpurg]] expuso argumentos contundentes a favor del temperamento igual y como resultado de su influencia, el sistema eventualmente se convirtió en la afinación estándar para los instrumentos de teclado. La compañía fabricante de pianos [[Broadwood]] la adoptó en la década de 1840 y el constructor de órganos [[Aristide Cavaillé-Coll|Cavaillé-Coll]] la utilizó en sus últimos instrumentos. En Alemania los constructores de órganos contemporáneos siguieron los pasos de Cavaillé-Coll, sin embargo, en Inglaterra hubo una larga reticencia a adoptar el sistema hasta después de la [[Gran Exposición|Gran Exposición de 1851]].